上海戲劇學(xué)院教授郭紅軍做客長江講壇：“秦腔兩個字是從武漢叫響的！”

極目新聞記者 徐穎

通訊員 彭知島

實習(xí)生 吳昀澔

電視劇《主角》最近熱播，帶動秦腔搜索指數(shù)暴漲，讓秦腔這個古老劇種進入大眾視野。7月25日，上海戲劇學(xué)院教授郭紅軍做客長江講壇，以“從《主角》走近秦腔：賞聲腔 觀絕技 話傳承”為題，與現(xiàn)場讀者分享觀劇、讀小說及研究秦腔的多年心得，帶領(lǐng)大家走進這個古老而熱烈的西北劇種。

長江講壇

秦腔不光有吼，也有與其他戲曲一樣細膩的表達

郭紅軍首先糾正了關(guān)于秦腔“大喊大叫”的刻板印象。不可否認，秦腔的確有“吼”的成分，比如《主角》中多次出現(xiàn)的《二進宮》片段，以其激烈緊湊，在視頻網(wǎng)站上非常出圈，這種兩個人唱詞咬得很緊、幾乎不停歇的對唱模式，民間俗稱“狗咬仗”。講座播放了該片段，讓觀眾直呼過癮。

隨即，郭紅軍以秦腔經(jīng)典《火焰駒》片段作為對比，小姐與丫鬟的唱腔委婉細膩，展現(xiàn)了秦腔柔美的一面。這讓現(xiàn)場讀者直觀體會到，秦腔不光有吼，也有與其他戲曲一樣細膩的表達。

據(jù)介紹，秦腔的聲腔以苦音為主，熱耳酸心、慷慨悲愴，與西北人生活的艱辛息息相關(guān)。郭紅軍播放了《三上轎》中崔秀英向公婆訴說的片段，唱腔借助了民間哭喪的感覺，將人物內(nèi)心的悲苦淋漓盡致地傾瀉而出。即便是包公這樣的鐵面人物，在《贈銀》中面對秦香蓮的冤屈卻無能為力時，秦腔也讓他唱出了悲愴與兩難。郭紅軍說，這正是秦腔的魅力，讓每個人物都有血有肉，有悲有苦。

秦腔的語言特點為齊言對句，以七字句、十字句為主，極其淺顯易懂，故而在民間更易流行。秦腔劇目以家國情懷為主，如《金沙灘》《下河?xùn)|》等戲流傳廣泛，但也有《殺狗勸妻》等民間小戲，演繹閭巷悲歡。

《主角》中的“吹火”與“慢臥魚”原版是怎樣的？

電視劇《主角》以秦腔名劇《游西湖·鬼怨·殺生》為核心戲眼，將“吹火”“慢臥魚”兩大秦腔絕技化作主角易青娥的成長印記，成為劇集高光名場面。劇中，老藝人茍存忠飾演李慧娘，為營救裴生，在《殺生》一折施展吹火絕技，連吐數(shù)十口連珠火，最后茍存忠因透支體力殉戲。

而《鬼怨》段落里的慢臥魚，是秦腔獨有的高難度身段。劇中要求演員以極緩的節(jié)奏緩緩下蹲側(cè)臥，全程穩(wěn)而不抖，表現(xiàn)李慧娘冤魂不散、沉落塵間的悲戚。排練時，一眾演員難以完成標準時長，唯有易青娥歷經(jīng)數(shù)年苦功，精準把控呼吸與身段，完美呈現(xiàn)出鬼魂飄搖下墜的凄美意境。

講座中，郭紅軍詳細介紹了秦腔的“吹火”與“慢臥魚”兩項絕技。他播放了當(dāng)下劇團的演出版本與有“秦腔火鳳凰”之譽的馬藍魚1980年的演出錄像進行對比，馬藍魚版本生、旦、花臉演員配合精妙，吹火時機得當(dāng)，毫無生硬感，且與劇情深度融合，兩相對比高下立判。“慢臥魚”則是在1950年代創(chuàng)造的新程式，由京劇導(dǎo)演韓盛岫根據(jù)馬藍魚的條件設(shè)計。

他指出，技巧應(yīng)當(dāng)為人物服務(wù)，不能為了炫技而忽略了與劇情的結(jié)合，李慧娘之所以“吹火”，是為了營救心愛之人裴生，所以吹的每一口火都包含了慧娘對仇人的憤怒與對愛人的深情。

1921年陜西易俗社到漢口演出，“秦腔”兩個字是從武漢叫響的

關(guān)于秦腔的歷史，郭紅軍介紹，現(xiàn)在流行于西北地區(qū)的秦腔，出現(xiàn)在清中期至民國初年，當(dāng)時被稱為“西安亂彈”。1921年陜西易俗社到漢口演出時才定名為“秦腔”。也就是說，“秦腔”兩個字是從武漢叫響的。

郭紅軍

1912年成立的易俗社，以“移風(fēng)易俗”為宗旨，歷經(jīng)跋涉從陜西來到漢口，在漢演出長達一年六個月，是秦腔百年來在外地演出時間最長的一次。他們印發(fā)報告書、登臺講解劇情、創(chuàng)辦《易俗社日報》，讓武漢觀眾了解秦腔與易俗社的追求。當(dāng)時漢口文人揚鐸等人給予高度評價，軍政學(xué)各界紛紛題贈。

講座結(jié)束后，郭紅軍接受極目新聞記者采訪時感嘆：“一百多年前，易俗社從西安到漢口演出，路上用了十幾天才抵達漢口，而我昨天從西安到武漢只用了三個小時！”郭紅軍表示，希望多搜集一些當(dāng)年易俗社來漢口演出的報刊資料，做進一步的整理研究。

（來源：極目新聞）

（來源：極目新聞）