《控制：共振》CJ試玩報告：紅黑紅黑的

“對癥下藥有時比快準狠更加重要”

老實說，在過去很久一段時間里，我對綠美迪娛樂（RemedyEntertainment）的印象，都是一家有些“別扭”的老牌游戲廠商。因為其開發(fā)的游戲大都更重視氛圍與演出，而電影化的敘事手法與劇本結(jié)構(gòu)，也讓人更容易將注意力集中在它的故事或世界觀構(gòu)成上，導(dǎo)致身上那股帶著北歐味兒的“藝術(shù)家氣質(zhì)”，遠遠壓過了其在玩法設(shè)計上所傾注的精力。

這種印象自然算不上客觀——畢竟，綠美迪從來沒有因為藝術(shù)表現(xiàn)耽誤過玩法，即使是在“一半游戲一半電視劇”的《量子破碎》中，他們也試圖將“第三人稱射擊”這一再平凡不過的玩法做出新意。而到了2019年的《控制》和2023年的《心靈殺手2》中，綠美迪又讓粉絲看到了他們在銀河城和箱庭地圖設(shè)計上的巨大潛力——反觀下來，倒是類似《心靈殺手：美國噩夢》或《FBC: Firebreak》這樣的絕對主流品類，才會暴露出綠美迪的真正短板。

但即便如此，也很少有一款游戲，像《控制：共振》這樣，讓人覺得左右腦互搏：一邊，我對《控制》終于推出續(xù)作感到十二分的興奮；但另一方面，也對其過于主流的玩法感到不安。

畢竟，這次他們的目標可是時下最流行的“動作角色扮演游戲”。

2026年ChinaJoy期間，我們在綠美迪的邀請下，提前在場館附近的一家酒店中體驗到了《控制：共振》本篇中三個部分的游戲內(nèi)容：

其中的第一部分是游戲開始后的第一幕，講述了主人公迪倫從七年前收容他的房間里醒來，一路連打帶跑逃出控制局，看到的卻是因為收容失效，徹底失去控制的曼哈頓；

第二部分聚焦于迪倫與控制局展開合作后，他被派往曼哈頓中一處被老朋友希斯占領(lǐng)的區(qū)域——在游戲中，這里被稱為“撤離區(qū)”。玩家可以在“撤離區(qū)”體驗到游戲中類似“開放世界”的關(guān)卡構(gòu)造，這里有更開闊的空間、更多的敵人，以及更多的寶箱；

而第三部分，則是本次試玩中的真正“高潮”部分——為了對抗希斯，控制局需要將用于研究新型共振現(xiàn)象的探針，送入被稱為“天坑”的異常空間，而迪倫也就毫無意外地承擔起了護送指針的任務(wù)。

我知道你想說什么——這不就是你們之前在夏日游戲節(jié)（Summer Game Fest 2026）上已經(jīng)報道過的內(nèi)容？搞半天這次試玩沒有新東西？

其實還真不是……至少本次試玩有全程的中文配音。而除此之外，“角色扮演游戲”的有趣之處恰恰就在于，它不會因為一次試玩，或某個人的游戲體驗來將玩法綁死——反之，一款有趣的ARPG往往會鼓勵玩家主動嘗試不同的解法，然后再從眾多玩法中找到適合自己的那個，正如《控制：共振》所做的一樣。甚至，它還刻意放大了這一過程，讓玩家擁有了更加鮮明的“選擇權(quán)”。

但在那之前，依然需要先疊個甲：《控制：共振》目前依然處于高強度的開發(fā)過程中，無論是數(shù)值、演出、戰(zhàn)斗反饋，都可能與正式版有所出入，尤其是禁止拍攝的“撤離區(qū)”部分——在本次游戲中，“撤離區(qū)”部分的內(nèi)容就像是將中期階段經(jīng)過一輪力量升級的迪倫，給扔到了一個規(guī)模不大但又怪物橫行的街區(qū)中，讓玩家自己摸索。

綠美迪向我們表示，類似“撤離區(qū)”的內(nèi)容在正式版中將擁有更成熟的玩法形式，玩家可以自由地在其中進行探索，它會更像市面上成熟的“開放世界游戲”（盡管《控制：共振》本身并不是開放世界游戲）那樣，擁有收集、戰(zhàn)斗、支線等更多可探索要素。

所以，這一部分我們本次暫且跳過，先來看看那些更加表面的內(nèi)容。

對初代《控制》，許多玩家都有一點共識，就是它的敘事結(jié)構(gòu)并不像許多傳統(tǒng)動作冒險游戲那般條理清晰，它的故事整體上都透露著一種冷漠式的瘋狂，但這種敘事風格，倒也和其視覺上的詭異表現(xiàn)形成了一種奇妙的呼應(yīng)，這也成了它對“新怪談”概念在游戲中的立體化體現(xiàn)。

而這種特質(zhì)在《控制：共振》中，則被表現(xiàn)得更加夸張和具有“藝術(shù)感”。

通過此前已經(jīng)公開的信息，我們可以知道，前作中的超自然力量“希斯”，依然是本作的主要敵人。這也決定了太古屋的慘狀，同樣會在本作中再現(xiàn)——徹底失控的聯(lián)邦控制局內(nèi)，希斯所獨有的紅黑色光影充斥在辦公區(qū)里，被附身的普通人飄浮在半空，而原本的戰(zhàn)斗人員則被變成了詭異的怪物。

不過，綠美迪顯然沒有滿足于對同一種美學(xué)概念的來回復(fù)用。于是，當?shù)蟼悘钠茢〉目刂凭执髲B逃出，故事的舞臺從室內(nèi)來到開闊的曼哈頓時，游戲引入了一種全新的異世界概念——“圖案化現(xiàn)象”成了本作中你能看到的第一個“視覺奇觀”。

“圖案化現(xiàn)象”就像是將現(xiàn)實世界中，你最熟悉的建筑和街道，放進了萬花筒，然后對其進行反復(fù)扭曲。其所造成的影響完全不亞于希斯，它可以重新排列分子、操縱空間，甚至是時間。在游戲中，整座城市就像一張紙被折疊、扭曲和撕碎，再毫無規(guī)律地堆疊在一起，組成了一個奇怪的全新現(xiàn)實——就像電影《盜夢空間》中最經(jīng)典的場景。

但另一方面，這種引起“圖案化現(xiàn)象”的超自然力量，似乎同樣也是對抗希斯的關(guān)鍵。

在與控制局聯(lián)絡(luò)人匯合的路上，迪倫目睹了希斯被這股力量所擊退的一幕，“圖案化現(xiàn)象”重組了被希斯所占領(lǐng)的城市，用一種幾乎鏡像的方式為迪倫開辟出了道路。或許正是因為這樣，才讓控制局產(chǎn)生了深入天坑，對其共振現(xiàn)象進行研究的想法。

而在后來的天坑段落中，我們同樣看到了“圖案化現(xiàn)象”在本作玩法中的體現(xiàn)——它不僅可以改變建筑或街道的排列方式，甚至能改變其中的時間流逝和重力規(guī)則。

在這種超自然力量的影響下，綠美迪為所有參加者展示了一場“不發(fā)生在單一重力表面”的戰(zhàn)斗。

天坑任務(wù)中有這樣一個區(qū)域：整個場景由數(shù)個再普通不過的生活化房間復(fù)制粘貼組成，最后又折疊在了一起，你甚至能看到原本屬于文明世界的地毯、花瓶、沙發(fā)、電視等常見家居布置——在“圖案化現(xiàn)象”的影響下，這些空間被以一種完全無序的方式被打包在一起，你甚至找不到哪一面才是地面，因為這個空間的重力同樣被重構(gòu)了。身在其中，你可以根據(jù)需要隨意對調(diào)地面和天花板——也因為這關(guān)中，開發(fā)者專門設(shè)計了好幾只愛跑、會藏的“隱身怪”，所以玩家需要一路在其中反轉(zhuǎn)騰挪，將這些敵人活活打出原形。

但老實說，我并不建議你這么做。因為，這些房間的內(nèi)部結(jié)構(gòu)實在太過相似，加上希斯自帶的死亡紅黑配色，使得你在場景中根本找不到幾個參照物，很可能在墻面和地面間翻轉(zhuǎn)了幾回后，就會徹底失去原有的空間和方向感。

這個問題，也是《控制：共振》在本次試玩中，表現(xiàn)出為數(shù)不多讓人感到擔憂的地方。

對初代《控制》來說，來自希斯的那種詭異紅黑配色，幾乎是一種標志性的視覺元素——它一邊用能見度極低的黑暗阻隔掉部分的視覺信息，一邊又用一種刺眼的紅色，傳達出危險且致命的信號。在第三人稱射擊游戲的表現(xiàn)形式和粗野主義風格的場景中，這種表現(xiàn)方式形成了極強的視覺記憶點，在前作玩家的大腦中留下了異常深刻的印象。

但當同樣的模式被搬到了動作角色扮演游戲與“類開放世界”架構(gòu)下后，情況卻出現(xiàn)了微妙的變化——《控制：共振》有了更好的畫面細節(jié)、更好的特效表現(xiàn)，光與影之間的沖突卻也變得更加刺眼，在過高的戰(zhàn)斗節(jié)奏下，你真的很難保證它不會成為一種視覺負擔。

說到這里，我們需要先了解一下本作中的戰(zhàn)斗設(shè)計。

正如我們反復(fù)強調(diào)的那樣，綠美迪在定位上將《控制：共振》作為一款典型的“動作角色扮演游戲”進行開發(fā)——也就是說，游戲中將會包含一定程度上的數(shù)值和裝備系統(tǒng)，迪倫的能力也會隨游戲推進而出現(xiàn)相對顯著的增長；而同時，這種角色扮演體驗又建立在一套“動作”上面。

在今天，這是一種非常常見的做法——“純動作游戲”實在太難做了，整個業(yè)界攏共也沒有多少公司做得來，以至于絕大多數(shù)開發(fā)者都喜歡用數(shù)值和角色成長內(nèi)容，來降低游戲中的“動作”設(shè)計成本。這類游戲往往不會去深挖動作系統(tǒng)，沒有復(fù)雜的搓招機制，技能釋放也被做得盡可能簡單，簡單到一鍵就能釋放的那種。最后，再為主人公多設(shè)計幾種可用武器，每個還有完全不同的動作模組……一套簡單，但又行之有效的ARPG系統(tǒng)，就這么誕生了。

說實話，對這一系統(tǒng)的充分理解和運用，也成了本次試玩中，《控制：共振》給我們的第一個反差——我從沒想過，這樣一款具有“抽象”世界觀與敘事手法的游戲，居然會選擇如此具象化的方式去表現(xiàn)武器和戰(zhàn)斗系統(tǒng)。

在游戲開始時，前作主角杰西在收容迪倫的房間中留下了一把形似鐵棍的異化物，而當?shù)蟼愋褋砗笠龅牡谝患拢褪菑倪@把武器的三種攻擊形態(tài)——“迅風（刺劍）”“撕裂（鐮刀）”“切割（手斧）”中做出選擇，你可以將這三種攻擊形態(tài)，看作本作中的所有攻擊手段的底層代碼。從直覺上來看，它們最大的區(qū)別似乎僅僅在于攻擊的速度和有效范圍。

但對一款A(yù)RPG來說，將一切交給玩家的直覺，顯然不是一個負責任的做法——于是，這就出現(xiàn)了非常有趣的一幕。

作為一把無法使用普通物理常識去理解的超自然物品，這些武器形態(tài)居然擁有著非常清晰的面板數(shù)值，在能力選擇界面中，玩家可以非常直觀地看到每種武器和技能的傷害區(qū)間、特效類型、暴擊率，以及能量回收效率——這其實也從側(cè)面證明，數(shù)值與技能的配合使用，對本作的戰(zhàn)斗將會至關(guān)重要。

同時，本作中還有一個關(guān)鍵機制，就是每當?shù)蟼悡魯∫粋€階段型BOSS，都會覺醒一種全新的攻擊能力。而當他在序章?lián)魯〉谝晃痪OSS時，又將獲得第二種武器形態(tài)——這次，他需要在大錘、鉆頭和多節(jié)棍中進行選擇。

在本次試玩中，迪倫的武器可以擁有至多三種攻擊形態(tài)，分別對應(yīng)了動作游戲通用框架中的輕攻擊、重攻擊，以及一個發(fā)生在輕攻擊連段中的衍生形態(tài)。這種分體式的設(shè)計，非常顯著地降低了連招的難度，強調(diào)了不同形態(tài)之間搭配的重要性。面對不同的敵人，選對了武器形態(tài)，往往能夠達到事半功倍的效果——本次試玩在天坑所遇到的最后一只BOSS，就非常深刻地教會了我這一點。

從故事流程上看，“天坑”大概是《控制：共振》前中期一個較為重要的測試關(guān)卡。早在試玩開始前，主辦方就告訴我們，這一任務(wù)的難度會更高，正好可以用于測試玩家的技能與裝備構(gòu)建。

當?shù)蟼悓嶋H跟著一個形似鉆頭的“潛水鐘”一起被打入一座大樓，我才明白“天坑”到底難在哪兒——整個“天坑”關(guān)卡被由淺入深地分為三個階段，除了前面提到可以自由改變重力、需要和隱身敵人進行你追我趕的房間場景外，還有一個四方形的封閉空間，以及一個更加開闊的圓形空間，幾個場景都帶有非常典型的“圖案化現(xiàn)象”特征，只有擊敗了全部敵人，玩家才能進入下一個關(guān)卡。

而在戰(zhàn)斗細節(jié)上，《控制：共振》的系統(tǒng)反倒更好理解。因為，它采用的是今天玩家們再熟悉不過的那套動作系統(tǒng)——將敵人的狀態(tài)簡單分配為體力與“架勢”（為了更好理解，我們姑且這么叫它）兩套資源，被攻擊的同時，架勢也會遭到削減，當敵人失去平衡時便可以觸發(fā)處決。

但同時，《控制：共振》又不是亞洲開發(fā)者們偏愛的那種，會強調(diào)條件平等、強調(diào)一對一、強調(diào)復(fù)雜敵我交互的ARPG。因為，迪倫從一開始就和敵人不同——他是一名強大的超能力者，唯一可以制約他的，只有單純的能量不足。

能量是游戲中最重要的循環(huán)資源，你可以用它釋放技能，但更需要通過普通攻擊進行回收。

這也導(dǎo)致了《控制：共振》的實際體驗，更像是“毀滅戰(zhàn)士”那樣的快節(jié)奏跑打殺游戲，它會通過堆怪的方式為玩家施加生存壓力，但你同樣也需要它們來回復(fù)能量和體力。在本次試玩中，敵人的生成似乎有這樣一個規(guī)則：只要玩家不打敗一波襲擊中所有的精英怪，剩余的雜兵就會無限生成，這些雜兵雖然單個威脅不大，可騷擾能力卻極強，尤其是在和不少遠程精英怪配合下，依然會給玩家?guī)聿簧俾闊?/p>

“天坑”的“難”，恰巧就在于它在玩家還沒有完全熟悉游戲的情況下，將玩家置于一個空曠場景的中心，面對來自四周的各類攻擊，你很難通過移動快速逃出危險區(qū)，迪倫就這么成了活靶子。

所以，觀察戰(zhàn)場局勢，分析如何處理敵人，優(yōu)先處理哪些位置上的敵人，或許才是《控制：共振》鼓勵玩家去做的事情。

還是以天坑舉例。在本次試玩中，我一共嘗試挑戰(zhàn)了這個任務(wù)兩次，第一次使用了試玩版本的默認構(gòu)筑，包括默認的武器形態(tài)、技能和道具，輕攻擊的單手斧，搭配重攻擊的大錘，加上“攻防一體”的念力護盾。

這套招式搭配在大部分情況下的輸出非常穩(wěn)定，大錘自帶的鈍擊屬性可以非常有效地使敵人失衡，基本揮上一套就可以直接將敵人打入失衡狀態(tài)。而念力護盾不僅可以替我遮蔽部分來不及回避的遠程攻擊，更可以配合回避動作，升級成為具有強力失衡效果的攻擊，進而讓我快速完成單個敵人的處決。

但在面對天坑的最后一個強力敵人——一只受到希斯控制，飄浮在空中，擅長使用激光對地面進行掃射的畸形怪物時，這套技能構(gòu)筑似乎就不那么靈了——因為它一直飄浮在空中，有時甚至會飛出場外，使得我很難造成持續(xù)和穩(wěn)定的輸出，也因為敵人的攻擊力實在太高，念力護盾被它的激光擊中一下基本就失效了，但煩人的雜兵又會不停地生成，打到最后往往是能量和體力回收比不上消耗。

所以在死了幾次后，我在其他媒體朋友的建議下，嘗試了重新審視這套戰(zhàn)斗配置。

有意思的是，《控制：共振》允許玩家隨意進行技能洗點——在不受外界干擾的情況下，迪倫可以讓自己的意識潛入一個名為“夢壑”的空間，在這里升級或清洗能力。正如它拗口的名字一樣，“夢壑”充滿了“控制”風格的意象化表達，但在概念上又讓人想起《心靈殺手2》里，薩賈·安德森的“冥想空間”。

在“夢壑”中，我將重攻擊武器換成了滯空效果更顯著，對單體傷害也更高的鉆頭形態(tài)，還將念力護盾換成了可以自動追蹤敵人進行攻擊的“召喚物”。除此之外，也重點了技能樹，強化了召喚物和處決收益。

事實證明，構(gòu)筑的不同，真的能讓同一場戰(zhàn)斗簡單上好幾個等級——在這樣的配置下，召喚物可以幫助處理干擾玩家的雜兵，提供失衡的敵人供玩家處決和回收收益，鉆頭則可以通過更強的單體持續(xù)傷害與超長的滯空時間，讓我在空中有了穩(wěn)定的輸出窗口，一會兒就能將BOSS鉆到死。

其實，在戰(zhàn)斗過程中，我發(fā)現(xiàn)這只BOSS似乎有一套“正統(tǒng)”的攻略方法——在承受一定傷害后，它的背后會出現(xiàn)一個平臺和一顆“核心”狀的物體，打破核心可以一次性造成大額傷害——在重點技能之前，我也一直試圖通過這個方法進行輸出。

這個打法雖然聽上去簡單，但在實際操作上卻有不少變數(shù)：有時，是BOSS移動位置不好爬不到后背；有時位置對了，背后的平臺卻沒打開，到頭來只是拖慢了輸出節(jié)奏。

反觀下來，倒是老老實實的鉆頭打法更加有效，不光操作難度低了太多，每次輸出還出奇得穩(wěn)定。

有意思的是，在試玩結(jié)束后的交流中，許多活動參加者同樣表示，自己根本沒有注意到BOSS有這個弱點就給它打死了——我想，這還真不是因為他們玩得不仔細，實際情況恰恰相反，正是因為足夠理解游戲中的技能和武器配置效果，才能順利地打敗這個難度不低的“最終BOSS”。

那么，為什么會有人沒發(fā)現(xiàn)這么“刻意”設(shè)計的弱點？其中有一半的原因，在于BOSS全程“飄在空中”的行動模式，在百分之九十的情況下，玩家都處于它的下方，但其弱點偏偏又被設(shè)計在了后背上，使人很少有機會注意到。

至于另一半原因，這又回到了前面我曾經(jīng)提到的那個問題上——“希斯”的紅黑配色所帶來的可視度與視覺疲勞問題。

在許多受希斯影響的場景中，游戲畫面會表現(xiàn)出一種極端的黑暗，尤其是在靠近場景邊緣的地方，甚至黑到讓你找不到路。雖然前作中同樣也存在類似的情況，但當游戲的場景從面積相對可控的室內(nèi)，來到了更加開闊的室外后，這個問題只會變得更加嚴重。

再者，就是紅光特效所帶來的疲勞問題。正如上面說的那樣，《控制：共振》的戰(zhàn)斗難度，很大程度上來自它“堆怪”的關(guān)卡架構(gòu)和高速的游戲節(jié)奏：玩家不僅需要保持高速移動，還要快速觀察戰(zhàn)場四周，并躲開敵人的攻擊，這本身就會造成視覺信息堆積，而偏偏還有不少怪物本身自帶紅光特效——尤其是一種會沖向玩家的缺德自爆怪，直接在你的屏幕上炸開一片，看久了眼睛確實受不了。

好在，從目前已知的情況來看，希斯并不是本作中唯一影響了曼哈頓的超自然實體。而我也不相信，綠美迪就甘于在整個城市中復(fù)用同一種審美格式——或許就連所謂的“圖案化現(xiàn)象”，也只不過是《控制：共振》的冰山一角罷了。

所以，我雖然對它的光影表現(xiàn)有些憂慮，但卻不會擔心游戲的審美。畢竟，這可是綠美迪的游戲，他們或許做不到十全十美，但總能找到某個可用的妥協(xié)方案，就如他們在ARPG玩法設(shè)計上所做的一樣。

作為首次嘗試的游戲類型，《控制：共振》的戰(zhàn)斗體驗更多是一種經(jīng)過反復(fù)調(diào)整的“平衡”——比起成熟的設(shè)計工藝，它更像是一種被摸索出的穩(wěn)妥選擇。面對當下最流行的游戲類型，它對“動作角色扮演游戲”的理解堪稱平衡……平衡到了不管你是哪類粉絲，都可以來試試。

這就很Remedy了。