你想成為“白女”還是“韓女”？

某書(shū)刷多了，真的能刷出焦慮來(lái)。比如這兩年來(lái)流行的「質(zhì)疑__、理解__、成為_(kāi)_ 」的套件標(biāo)語(yǔ)。社交媒體上遍地都是在總結(jié)如何“成為白女”以及“學(xué)習(xí)韓女”的分享。

無(wú)所謂，習(xí)慣了，一生（焦慮）要強(qiáng)的中女永遠(yuǎn)在做“成為somebody” 。

《成為白女》需要擁有以下裝備：

·Lululemon瑜伽服

·Stanley巨型水杯

·UGG厚底雪地靴或勃肯鞋

·AirPods Max耳機(jī)

·Hailey的唇膏手機(jī)殼以及Chanel的護(hù)手霜

附加關(guān)鍵詞：淺裸色唇釉· 腮紅膏· 大光明盤(pán)發(fā)or芭比式順滑卷發(fā)· smoothies· 希臘酸奶碗

《成為韓女》晉升六邊形女戰(zhàn)士之路：

·發(fā)瘋似的高強(qiáng)度學(xué)習(xí)

·熬夜健身

·女性意識(shí)覺(jué)醒

·愛(ài)好美妝與穿搭

附加關(guān)鍵詞：冰美式 · 防猝死維生素套餐 · 水光妝

不想去質(zhì)疑、也無(wú)力去理解和成為，當(dāng)跳脫出任何一種身份標(biāo)簽后，只感覺(jué)看白女時(shí)很遠(yuǎn)，看韓女時(shí)很近，而中女我們自己，好像一直在逃離。

成為白女

白女美學(xué)，兜售的是向往的身份感——有錢(qián)有閑、高度自律的美式中產(chǎn)生活。所以白女N件套并不是富家女的標(biāo)配，是用消費(fèi)符號(hào)堆砌出的一種“生活沒(méi)吃過(guò)苦”的理想范本。

就如Hailey Bieber和Kylie Jenner，已經(jīng)站在金字塔塔尖上了，但個(gè)人品牌不論是美妝還是服飾，精準(zhǔn)面向的受眾群是工薪階層。

女孩們通過(guò)消費(fèi)她們創(chuàng)造的產(chǎn)品，能跟她們產(chǎn)生一種相同生活屬性的連接——越消費(fèi)，認(rèn)知就越能超脫于更多的大眾。

歐美超人氣唇彩手機(jī)殼

Hailey的rhode把網(wǎng)感女孩的心理拿捏住了

而大洋彼岸的這邊，即使意識(shí)不到這是出身而非養(yǎng)成問(wèn)題的我們，也為了獲取新中產(chǎn)的身份，把N件套當(dāng)做了標(biāo)配。畢竟，活得「松弛」是東亞女性一生的痛點(diǎn)。

@ hollyjai

白女潮流能火起來(lái)，它并非無(wú)可取之處。營(yíng)造出的香軟Cozy感確實(shí)給予到了視覺(jué)很好的滋養(yǎng)。

有以香草系為主的Vanilla girl，主打的就是高質(zhì)又舒適的溫柔放松。

而更為簡(jiǎn)約的Clean girl是白女美學(xué)中重要的一環(huán)，還不到極簡(jiǎn)主義來(lái)得那么克制或先鋒，介于休閑和中性的輕權(quán)感之間，著重選擇基本款，強(qiáng)調(diào)的是利落的線條和純粹的色彩。

@ Anouk Yve

貫徹白女美學(xué)不止于穿搭，還有家居裝飾和生活方式。內(nèi)與外都用崇尚自然的狀態(tài)，回歸最潔凈的格調(diào)中來(lái)。

@ Christie Tyler

以及她的紐約寓所

比起現(xiàn)在這套2.0的白女美學(xué)，更懷念古早的1.0版本。90年代的以CK為首的美式極簡(jiǎn)，沒(méi)現(xiàn)在這么一絲不茍過(guò)于匠氣。

以Gwyneth Paltrow和Carolyn Bessette為首的名人，那時(shí)出街還無(wú)需考慮能為社交媒體帶來(lái)多少流量，所以總能看到特定風(fēng)格被她們個(gè)性模糊界限后，非常隨性而成的衣品。

不論是effortless chic，還是色彩和配飾都很多的千禧girl，又或是tomboy的風(fēng)格，這些白女都百花齊放，茂盛生長(zhǎng)出了自己的個(gè)性，也沒(méi)形成什么審美霸權(quán)。

為什么白女審美會(huì)受到追捧？或許令中女著迷的內(nèi)核，是這一系列「拜物」之下的精神面貌——無(wú)內(nèi)耗，擁有高容錯(cuò)率的生活。

東亞人很難獲取低成本的快樂(lè)，與其說(shuō)想「成為白女」，其實(shí)被白女吸引的是我們身上稀缺的——沒(méi)有陰郁感。

觀看網(wǎng)感白女的社交媒體，發(fā)現(xiàn)她們的最愛(ài)似乎在隨時(shí)更換，也不會(huì)吝嗇略微夸張的稱贊，只要它當(dāng)下使得自己獲得了愉悅心情，那就是最愛(ài)。

@ havannawinter

就算工作和學(xué)習(xí)沒(méi)有取得成果，也能毫無(wú)歉意地享受人生，不會(huì)對(duì)自己建立獎(jiǎng)懲機(jī)制，擁有很高的自我配得感。

@ snowmaiid

這一套由流動(dòng)廣告搭建而出的白女美學(xué)，由后疫情時(shí)代催生而出，因?yàn)槭澜缭桨l(fā)保守和緊繃，在不確定的環(huán)境下，人們也就更注重健康和不容易出錯(cuò)的生活方式。

成為韓女

與白女夢(mèng)想形成對(duì)標(biāo)的，是成為精神韓女。如果說(shuō)白女形象是向往“時(shí)間很多，操心很少”的富足生活，那韓女的形象則更有情感厚度一些。

這類韓女擁有爆發(fā)性的生命力，專注于追求更高的自我成就感，是勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的女性。

極端的打壓換來(lái)極端的對(duì)抗，時(shí)常能看到韓女對(duì)于結(jié)婚和生育偏激的態(tài)度，身體力行貫徹的效果就是直接讓韓國(guó)成為全球生育率最低的國(guó)家。

韓國(guó)政府應(yīng)對(duì)生育率低下的研究政策...

翻譯： 漂亮虎咚咚

出自梨花女子大學(xué)學(xué)生這段話，看似偏激，但作為女性卻能很真切地感受到，這是痛苦滋養(yǎng)出來(lái)的一首“詩(shī)歌”：

“我的胯下不能生出歧視我性別的生命，

我的血肉不能變成刺向我的尖刀。

如果我胯下誕生的世界壓迫我，

那我就不讓這個(gè)世界誕生。”

“我是你未來(lái)的老板，不是你未來(lái)的妻子”

梨花女子大學(xué)校園橫幅

韓女考學(xué)和考公是更高壓的狀態(tài)，保持規(guī)律發(fā)狠似的學(xué)習(xí)10-15個(gè)小時(shí)是日常；無(wú)法脫產(chǎn)依舊要兼顧職場(chǎng)，只睡3個(gè)小時(shí)也要6點(diǎn)起來(lái)化妝上班。

這樣打雞血一樣的節(jié)奏，讓備考韓女在各類vlog博主中拼出另一條跑道——學(xué)習(xí)博主。

拼命學(xué)習(xí)、堅(jiān)持健身、保持美麗，要強(qiáng)的韓女困了就靠冰美式續(xù)命，擔(dān)心身體出bug就搞出“防猝死套餐”保健品護(hù)命，各種保護(hù)心臟、皮膚排毒，日常補(bǔ)充的維生素全都包含在內(nèi)。

諷刺的是，大批韓女涌現(xiàn)而出的現(xiàn)象，是拜女性受限的生存環(huán)境所賜。對(duì)于同樣在東亞社會(huì)的中女，自然更能對(duì)她們產(chǎn)生情感共鳴。

一位曾任職Netflix管理層的單親媽媽sora Lee

當(dāng)聊到自己經(jīng)歷時(shí)希望“女性們不要太謙遜”

也希望“大家能讓自己的傷口開(kāi)出花”

翻譯：B站yeongin

韓女形象立體正面的一部分，是展示了“個(gè)人生活的選擇”即為自我話語(yǔ)權(quán)，以及用這樣一種發(fā)聲方式參與到了當(dāng)下社會(huì)中來(lái)，構(gòu)成了其中的一環(huán)。

文學(xué)作品，自然是最能代表這一類群像的廣播。

以前對(duì)韓國(guó)文學(xué)的了解一直是缺失的，刻板印象地認(rèn)為這個(gè)國(guó)家只有流水線的娛樂(lè)業(yè)，文字形成的時(shí)間和影響力都很淺薄，但在讀完兩本之后有了改觀。

“我是個(gè)不斷逃避、逃避、再逃避的人，

一直喜歡的除了甜點(diǎn)再?zèng)]有別的什么了，

我逃離了出生地，

逃離了所屬的一切集體，逃離了正常的關(guān)系。”

“她實(shí)在是太天真了。

怎么會(huì)相信連衣裙、皮鞋、包包、化妝品

等東西能改變自己的人生呢？

我連自己的丈夫、孩子都沒(méi)法相信。

我能相信的只有單身公寓。”

與歐美的女性文學(xué)不同，閱讀韓女文學(xué)是在共享同一種生活。會(huì)心驚，明明是相隔千里之外的人，她們卻用文字將讀者胸腔里很隱秘的痛擠壓了出來(lái)。像是自愿跑到雨中，去淋了一場(chǎng)磅礴大雨，雨滴打在皮膚上留下的紅印，是淤積在胸口的苦悶。

談不上蕩氣回腸的文字平實(shí)直白，卻用女性的細(xì)膩在觀察那些宏大敘事，然后娓娓道來(lái)間將男權(quán)結(jié)構(gòu)平靜地碾碎了。

“二十多歲的時(shí)候，不管我做什么，

都感覺(jué)只是個(gè)過(guò)程。

現(xiàn)在呢，似乎一切都是結(jié)果。 ”

——金愛(ài)爛《你的夏天還好嗎？》

“我喜歡我們的人生不僅僅為了生存，

還有奢侈、虛榮和美麗。

有些階段就是需要踩著這些華麗的東西才能跨過(guò)去。”

——金愛(ài)爛《容易忘記的名字》

“是啊，對(duì)一些人來(lái)說(shuō)，家并非安全的家園，

而是只有逃離才能生存下去的暴力空間，

誰(shuí)都沒(méi)有權(quán)利讓他們一定得回家。”

——崔恩榮《即使不努力》

最想分享的是《明亮的夜晚》，它用很短的篇幅講述了四代女性的命運(yùn)，有強(qiáng)硬的內(nèi)核，也略帶著向上走也是徒勞的陰郁氣息。致郁，但被書(shū)中“有在認(rèn)真珍視自己情感”的能量所安撫。

作者：崔恩榮

除了大眾都熟知，已翻拍成電影的《82年生的金智英》，其他的韓女文學(xué)已開(kāi)始在文壇里扎根生長(zhǎng)了，如《素食者》《對(duì)我無(wú)害之人》《盡管我們無(wú)法以光速前進(jìn)》《你的夏天還好嗎》等。

這些作品講述的故事各不相同，但不變的主題都是「成為我們自己」。

好像更喜歡看那些40+的韓女，不論是鄭麗媛還是孔孝真，又或是博主onnuk，她們也還都帶著普通韓女“不斷充電，走走又停停”的真人味。

兩類韓女，都能給到正、反方向的啟發(fā)——人生不一定非得在某個(gè)時(shí)段完成什么才行。遠(yuǎn)離年齡焦慮，堅(jiān)定保持單身或者審慎步入婚姻都可以，沒(méi)有參照模版，因?yàn)?strong>「你」是什么樣，女性的人生就該是什么樣。

缺失的中女

成為白女or韓女本身就是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的一個(gè)文化資本，靠消費(fèi)國(guó)際品牌和高壓自律并不能換來(lái)理想當(dāng)中的自己。

網(wǎng)絡(luò)流行的時(shí)髦小姨、富家千金、江浙滬獨(dú)生女，再到白女和韓女，好像只要照抄一些公式，就能跟她們更接近。這還是把女性的生存課題框在被物化的框架里，我們必須要更美麗、時(shí)尚、洋氣，甚至要成為新貴......

很容易將自己這樣客體化，是因?yàn)榱艚o我們的榜樣實(shí)在是太少了。貧瘠的女性群像里，甚至沒(méi)有較為具體的范本。

戴錦華老師說(shuō)過(guò)，女性沒(méi)有自己的生存模版。大家追求誰(shuí)想要成為誰(shuí)，是因?yàn)榈浆F(xiàn)在為止，婦女解放100年，婦女參與社會(huì)勞動(dòng)生成才100年。

所以，女性才會(huì)想要自由，因?yàn)閾碛凶杂删偷扔趽碛辛诉x擇權(quán)，而自由之前往往都會(huì)想先逃離當(dāng)下。

因?yàn)楫?dāng)下總在受制，在社會(huì)里受制，在家庭里受制，沒(méi)有一個(gè)榜樣能輕拍著你的肩膀替你開(kāi)路，所以也只能逃離。

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撰稿：Kayla

圖片：網(wǎng)絡(luò)

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