論國(guó)漫后宮和日漫后宮的區(qū)別，為啥感覺(jué)日漫的女主更像女主？

導(dǎo)讀：作為單純的娛樂(lè)題材，后宮題材在男頻類其實(shí)是一個(gè)正常的分支，那句話怎么說(shuō)來(lái)著，“醒掌天下權(quán)，醉臥美人膝”。

在國(guó)內(nèi)大部分男頻題材中，力量、權(quán)利、美人都是男頻最集中的爽點(diǎn)。

而所謂的后宮題材，就是指代1對(duì)N的模式，即一個(gè)男主，對(duì)多個(gè)女性角色。國(guó)內(nèi)相關(guān)作品改編成的動(dòng)畫(huà)有《遮天》《完美世界》《一念永恒》等等。

但如果有對(duì)日本動(dòng)畫(huà)和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)統(tǒng)籌皆顧的小伙伴大概也能發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)的這種后宮模式，其實(shí)和日本動(dòng)畫(huà)大不相同。

很多人可能會(huì)想，都是后宮，能有什么區(qū)別？不不不，最大的區(qū)別，不在劇情身上，而恰恰在對(duì)女性角色的刻畫(huà)上。

國(guó)內(nèi)這類作品基本取材于男頻類網(wǎng)文，而男頻類網(wǎng)文的特點(diǎn)不是為了凸顯這些后宮女主，僅僅是為了凸顯男主。

相反，日本動(dòng)畫(huà)中的這類題材，它的重點(diǎn)刻畫(huà)恰恰是女角色。

國(guó)產(chǎn)后宮的掛件女主

還是拿《遮天》《完美世界》這些國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)作品舉例，《遮天》中最有形象特點(diǎn)的女主，就是姬紫月，那是葉凡明媒正娶的第一人。

但是就是這樣的女性角色，在《遮天》作品中所占據(jù)的篇幅也不多，故事主線都是以男主葉凡打怪升級(jí)為主。

還有《完美世界》的火靈兒、清漪、云曦，別看石昊和三女的互動(dòng)不少，這幾人依然是像掛件一般存在，作者想起來(lái)就寫(xiě)一些，想不起來(lái)就不寫(xiě)，都對(duì)故事主線或者男主沒(méi)有太大作用。

這主要還是因?yàn)閲?guó)內(nèi)男頻網(wǎng)文的固定模式，并不是作者們不愿意刻畫(huà)女主，而是他們把故事的核心重點(diǎn)放在男主身上。

之所以加入一個(gè)或者幾個(gè)對(duì)應(yīng)男主的女性角色，僅僅只是劇情的調(diào)味劑罷了，畢竟有些男頻的世界觀時(shí)間線跨度特別大，動(dòng)不動(dòng)數(shù)萬(wàn)年。

這樣的模式下，男主的故事主線敘事性特別強(qiáng)，劇情也會(huì)十分緊湊，靠劇情去塑造角色，劇情為主，角色為輔。

因此，很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的后宮作品，女主的形象是有，但相對(duì)男主來(lái)說(shuō)，并不是很突出，可以說(shuō)作品在角色的塑造上是男>女。

日漫后宮的女主形象

反過(guò)來(lái)，我們?cè)賮?lái)看日本動(dòng)畫(huà)中的后宮類題材，以前文章也說(shuō)過(guò)，其實(shí)大部分日本動(dòng)畫(huà)并非看的劇情，而是角色，日本動(dòng)畫(huà)更像是靠角色去帶動(dòng)劇情，而非像我們國(guó)內(nèi)的劇情帶動(dòng)角色。

日本后宮類動(dòng)畫(huà)作品在這一點(diǎn)的表現(xiàn)上更是明顯，在1對(duì)N的環(huán)境里，劇情還沒(méi)有展開(kāi)的時(shí)候，角色們剛剛登場(chǎng)，就會(huì)直接被打上標(biāo)簽。

類似“天然呆”“病嬌”“傲嬌”“御姐”“蘿莉”“女王”等等，然后它會(huì)對(duì)這些屬性的女角色，進(jìn)行大面積描繪。

甚至某種程度上，在這類日本后宮作品中，對(duì)女性角色的塑造要往往大于或等于男主本身，這些女角色并非是單純的掛件，甚至有些女角色比男主還要強(qiáng)。

比如《噬血狂襲》，這部被奉為真后宮的作品，男主曉古城雖然掛著一個(gè)最強(qiáng)第四真主的名頭，但幾乎所有戰(zhàn)斗，都有其后宮角色的參與。

即便到了后面的領(lǐng)主戰(zhàn)爭(zhēng)，男主直接躺尸，一覺(jué)醒來(lái)，妹子們已經(jīng)幫男主打下了大片江山。

還有《約會(huì)大作戰(zhàn)》《天降之物》《十字架與吸血鬼》等等這類作品，男主都是再平凡不過(guò)的學(xué)生，但女角色們的戰(zhàn)斗力一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)，可以說(shuō)是真正的女強(qiáng)男弱型。

你說(shuō)日本這類后宮作品是在塑造男主嗎？我反倒是覺(jué)得，它們?cè)谥厮茉烀恳粋€(gè)女性角色。

如果說(shuō)要從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中，找一部能對(duì)標(biāo)日本后宮這種模式的，星河所看過(guò)的，應(yīng)該只有《愛(ài)神巧克力》了。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然了，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的后宮模式和日本動(dòng)畫(huà)的后宮模式，只是趨于兩國(guó)娛樂(lè)環(huán)境下，不同的發(fā)展方向。

只是說(shuō)日本這種后宮類可能更能調(diào)動(dòng)觀眾的胃口，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)這種意義的后宮，其實(shí)很多男性讀者在看書(shū)的時(shí)候，壓根不是很關(guān)注。

畢竟看男主狂拽酷炫吊炸天，比和女角色的互動(dòng)更有意義。

文/星河