時代印刻——宋光智、張煉、寇疆暉當代版畫三人展【天涯藝術1480期】

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展期：2025.8.16-9.30

展館：中佳美術館

時代印刻

——宋光智 張煉 寇疆暉 當代版畫三人展

前 言

文/楊維民

在當代中國藝術的多元版圖中，版畫藝術以其獨特的語言與深厚的文化內涵，始終占據著重要的位置。2025 年 8月中旬，武漢中佳美術館將呈現 “時代印刻：宋光智、張煉、寇疆暉當代版畫三人展”，匯聚三位來自國內頂尖美術院校的杰出藝術家 ——廣州美術學院宋光智、湖北美術學院張煉、天津美術學院寇疆暉，從南到北三位美院教授不僅在各自的領域引領學術潮流，更是當代版畫藝術發展的重要推動者。本次展覽，是對三位當代版畫藝術家創作生涯的一次階段性總結，也是對當代中國版畫藝術前沿探索的一次深度呈現。

宋光智的藝術創作在圖像維度與語言探索上的不斷突破，與其系統的教育經歷密不可分。他畢業于廣州美術學院版畫系，后留校任教至今并擔任重要職務。在2000年前，他又到中央美術學院深造，我們是那個時候相識，就提名他參加了我和張敢博士共同策展的一個在北京舉辦的當代版畫藝術聯展。他當時版畫作品已經入選第九屆全國美展，倍受關注，從此一發不可收，后連續入選十、十一、十二和十四屆全國美展，其中十二屆獲銅獎、十四屆進京展。深厚的學院背景讓他對版畫藝術的傳統與創新有著獨到的見解。在多年的學習和教學過程中，他不僅扎實掌握了銅版畫、石版畫、木刻版畫等多種版畫技法，還廣泛吸收了國內外藝術思潮的養分，形成了自己獨特的藝術風格。

宋光智的藝術風格以 “詩意敘事” 為核心，在極簡的視覺語言中蘊含豐富的情感張力。他的石版畫作品偏愛運用 “筆觸疊加”方法，通過筆尖在石板上的精確游走，將物象簡化為最本質的線條與塊面，他“惠安女”系列中經典代表作《彼岸》里那些被刻意弱化的面部細節、被幾何化切割的頭巾輪廓、斗笠突出的尖頂寬沿凸顯的張力，正是這種風格的典型體現 —— 用最少的視覺元素喚起最強烈的精神共鳴。轉向木刻創作后，他發展出 “黑白交響” 的表現手法，以遒勁的圓口刀刻出的弧線表現人物的柔媚，用鋒利的三角刀劃出的直線構建空間的冷峻，在《尋覓者》系列中，都市人的孤獨感通過黑白對比的強弱變化被具象化，那些游走在陰影中的身影，刀法的疏與密、線條的剛與柔，共同編織出一曲關于現代性焦慮的視覺樂章。近年來，他將數碼技術融入創作，卻始終保持手工制版的溫度，數碼分層處理的圖像被賦予手工拓印的肌理，使作品既具有數字時代的精準感，又留存著藝術家的呼吸節奏，形成了 “科技為體、人文為魂” 的獨特風貌。

張煉的藝術創作是一場跨越媒介與觀念邊界的探索之旅，而其扎實的教育背景為這場探索奠定了堅實基礎。他本科畢業于湖北美術學院版畫系，后于中央美術學院獲碩士學位。他長期深耕于版畫藝術的教學與研究領域中，學院派的系統訓練讓他對版畫的本體語言有著深刻的理解和精準的把握，湖北美術學院濃郁的藝術氛圍和對楚文化的深入研究，也為他日后將楚文化符號融入創作埋下了伏筆。

從藝術風格來看，張煉的作品兼具學術深度與實驗精神，呈現出鮮明的 “跨界融合” 特征。他突破傳統版畫的單一媒介限制，將絲網版畫的精密制版技術與數字圖像的像素化語言相結合，創造出具有強烈視覺沖擊力的復合畫面。在題材選擇上，他慣于從楚地巫儺文化、青銅器紋樣等本土資源中提取符號，通過后現代主義的解構手法，賦予其當代社會的隱喻意義。例如在《旋紋》系列中，他將楚傳統器物的紋樣拆解為幾何碎片，與城市建筑的剪影形成疊印，視覺感官上既有木刻線條的凌厲頓挫，又融入了腐蝕版的朦朧質感，使畫面在堅硬與柔和的碰撞中，完成對文化基因現代性轉化的哲學思考。其色彩運用也極具楚人率真、浪漫的文化基因，呈現著活潑、明快的特質，通過絲網套印的漸變效果營造出時空交錯的氛圍感，觀者在其作品前能感受到歷史厚重感與當代先鋒性的奇妙共生。

寇疆暉的作品以其獨特的視覺敘事與對材料質感的精妙把握而著稱，這得益于他在天津美術學院的學習和歐洲留學深造經歷而融合創新。他先前以優異學業成績畢業于天津美術學院版畫系并留校工作，天津美術學院嚴謹的學術氛圍和對版畫傳統技藝的重視，讓他打下了堅實的創作基礎。在學習期間，他廣泛接觸各種版畫技法，并逐漸形成了自己對版畫藝術的獨特理解。

寇疆暉的藝術風格呈現出 “寫實主義的抒情性” 特征，他以近乎虔誠的態度對待版畫語言的本體魅力。他學習、工作、生活在天津這座北方都市，其作品題材多取自市井生活的平凡瞬間，卻在寫實的框架中注入詩性的凝視，深化為頗有寫意味道畫面。他分層雕刻不同色域，再以漸變式拓印形成色彩的自然暈染，使《街角~暖陽》系列中的老天津衛街景呈現出油畫般的豐富層次，卻比油畫更具版畫特有的肌理張力。在人物塑造上，他擅長捕捉 “微表情” 的敘事力量，刀鋒在表現皺紋的深淺、手指的關節等細節時極富耐心，那些菜市場的商販、修鞋的匠人，在他的刻刀下褪去了生活的粗糲，顯露出人性本真的溫潤。他對紋理的運用堪稱一絕，常將紋理本身的走向轉化為畫面的構成元素，紋理的自然肌理與刻意雕刻的線條相互映襯，使作品既有手工創作的嚴謹，又飽含自然材質的生命力，形成了 “于細微處見乾坤” 的藝術境界。

三位藝術家雖風格各異，但都在版畫藝術的領域內深耕細作，以各自獨特的方式回應著時代的命題。既不脫離版畫藝術的本質，又積極探索新的表現形式，讓古老的版畫藝術在當代煥發新的活力。面對傳統與現代的關系，他們有著相似的處理方式，宋光智在傳統技法中融入現代科技，張煉從楚文化符號中汲取靈感進行現代轉化，寇疆暉于市井生活的寫實中賦予傳統木刻新的抒情性，都是對傳統與現代融合的成功實踐。同時，作為美術院校的重要管理者和教育者，他們將自己的創作理念與教育實踐相結合，培養了一批又一批版畫藝術人才，為版畫藝術的傳承與發展貢獻著力量。

從他們的創作中，我們能清晰看到當代版畫藝術的發展趨勢。其一，媒介融合成為顯著特征，傳統版畫技法與數字技術、其他藝術媒介的結合日益緊密，寇疆暉多種版畫技法的雜糅、藝術語言平凡寫實與詩性寫意的轉換，張煉的絲網版畫與數字圖像結合，宋光智將數碼技術融入手工制版，都體現了這一趨勢，打破了版畫的媒介壁壘，拓展了其表現力。其二，對本土文化的當代性轉化愈發受到重視，藝術家們從傳統文化中提取符號與精神內核，賦予其新的時代意義，張煉對楚文化符號的運用便是典型，讓傳統文化在當代藝術語境中煥發生機。其三，藝術與現實生活的聯系更加緊密，無論是宋光智對都市人內心的關注，還是寇疆暉對市井生活的描繪，都展現出藝術家對現實的深刻洞察，使版畫藝術更貼近生活、反映時代。其四，技法的創新與傳承并行，藝術家們在堅守版畫本體語言的同時，不斷探索新的技法，如寇疆暉的 “多層套色石印”，既延續了傳統石版畫的精髓，又創造出獨特的藝術效果，推動著版畫技藝新發展。

他們的作品不僅展現了版畫藝術在當代語境下的多元可能性，更反映了藝術家們對社會、文化、人性的深刻洞察與思考。此次展覽，不僅是三位藝術家個人創作成果的集中展示，更是當代中國版畫藝術發展的一個縮影。它為觀眾提供了一個深入了解當代版畫藝術魅力的窗口，也為藝術界提供了一個交流與探討的平臺。在這個充滿變革與機遇的時代，我們期待通過這樣的展覽，能夠激發更多對藝術創新與文化傳承的思考，共同推動當代中國藝術的繁榮發展。

讓我們走進 “時代印刻：宋光智、張煉、寇疆暉當代版畫三人展”，在黑白與色彩的交織中，在線條與塊面的對話中，感受三位杰出藝術家對版畫藝術的執著追求與獨特貢獻，領略當代中國版畫藝術的無限魅力與廣闊前景。

2025年8月10日

改于京城嘉苑

參展藝術家

宋光智

1970年出生，1992年畢業于廣州美術學院版畫系，現為廣州美術學院黨委副書記，教授，博士生導師，中國美術家協會版畫藝委會主任，中國美術家協會理事、廣東省美術家協會副主席、廣州美術學院學術委員會副主任，中央美術學院國際版畫研究院副院長，中國國家畫院研究員。

尋覓者丨60x90cm丨木刻版畫丨2025年

鏡像·不倒翁丨200x100cm丨木刻版畫丨2025年

馬丨200x100cm丨木刻版畫丨2025年

雨之三丨200x100cm丨木刻版畫丨2025年

張煉

1970年生于湖北沙市，畢業于中央美術學院，獲藝術碩士學位?，F為湖北美術學院副院長、教授、博士生導師，教育部美術學類教學指導委員會委員，民盟湖北美術院副院長，湖北美術館理事，武漢畫院特聘畫家。

浮城之2丨70x100cm丨絲網版畫丨2013年

后波普·長城丨65x100cm丨絲網版畫丨2014年

三棵樹丨60x60cm丨絲網版畫丨2022年

白色冷青松丨67x56cm丨絲網版畫丨2022年

寇疆暉

1974年8月生于天津，美術學博士?，F任天津美術學院副院長、教授，同時擔任國家畫院外聘專家、中國美術家協會會員、版畫藝委會委員及天津文聯常務理事、中央美術學院版畫系客座教授、中國國家畫院版畫專業委員會特聘教授及外聘專家、教育部普通高等學校藝術類專業考試招生指導委員會委員（第一屆，2022-2026）、國家藝術基金"基于創新技法的平版畫創作人才培養"項目特邀專家，并領銜擔任數字智能藝術推動中華傳統文化資源傳承與轉化創新團隊首席專家。

無題之一丨平版丨48x32cm丨2004年

萬物生Ⅱ丨平版丨60x80cm丨2009年

對話-1丨平版丨42x38cm丨2018年

逐漸逝去的風景之1丨74x54.5cm丨套色石版畫 丨2018年

關于策展人

楊維民

美術學教授、美術批評家、獨立策展人。

1958年出生于邯鄲，先后工作、任教于北京、武漢、天津，現居北京。1992年考入中央美術學院美術史系研究生班，專業方向：中國古陶瓷美術史研究，師從湯池教授、葉喆民教授和薄松年教授，系中國古陶瓷學會會員、中國磁州窯研究會理事。

曾任人民美術出版社《美術向導》雜志責任編輯、湖北美術學院《學報》執行主編兼編輯部主任、湖北美術學院美術學系教授、湖北日報社《藝術派》雜志主編、天津畫院藝委會秘書長兼青創中心主任、天津美術學院藝術與人文學院研究生導師、北京今日美術館藝術匯藝術總監、森林中國綠色發展基金藝術總監?，F任《藝術之旅》主編、湖北美術學院藝術人文學院研究生導師、南通大學藝術學院研究生導師兼后海派藝術中心主任、湖北美術學院當代中國畫創研中心學術主持。

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