可能是近期爭議最大的劇

多看了幾集《赴山海》才敢下定論。

原因無他，爭議太大。

五星與一星相隨，贊美和貶斥齊飛。

一連追了十二集，才算是摸清它的水準(zhǔn)。

制作層面一般，演員方面不錯，主題內(nèi)核極佳，總體處于優(yōu)秀水準(zhǔn)。

先說制作層面。

作為一部武俠劇，打戲是合格的。總體偏保守，雖然沒有太過亮眼的表現(xiàn)，但比起一些拿慢動作糊弄觀眾的作品來說，還是能看出起碼的動作設(shè)計，是下了功夫的。

服化道方面，過于干凈、太過整齊，沒有一處地方像是有人在生活，簡而言之就是，影樓風(fēng)嚴(yán)重。

這其實不是《赴山海》一部作品的問題，而是如今整個國產(chǎn)古裝劇的通病。

可能影視城是出于好心，保潔阿姨過于負(fù)責(zé)，哪哪都弄得锃光瓦亮，可真到實拍這樣搞是不成的。

當(dāng)年趙本山上春晚，手里念的小本子還知道在地上蹭兩下，顯得有歲月的痕跡，可這些細(xì)節(jié)，在如今的國產(chǎn)劇里，卻很難再看到了。

過于整潔的場景，會難以讓觀眾產(chǎn)生代入感，給人的感覺是在看一部影樓里拍攝的電視劇，而不是在看一個活生生的故事。

場景如此，服化也如此。你是能看出道具組下了功夫的，男主換了不知道多少套衣服，還有反派的權(quán)力幫，服裝風(fēng)格統(tǒng)一又各有特點。

可依舊一樣的問題，太干凈了，干凈到好像拍完這場戲就得給人家還回去似的，生怕有半點褶皺。

至于場景，就實在是屬于槽點了，塑料感比較強。

有的戲份用的是實景拍攝，值得夸贊，看得很舒服。可仍有不少戲份的場景，布置地有些拙劣，讓人頻頻出戲。

《赴山海》在制作方面的差池是讓人惋惜的。

雖然放眼整個國產(chǎn)古裝劇界，它的水準(zhǔn)其實算是合格的。可對這樣一部從演員表就能管中窺豹，顯然是一部高成本的大制作來說，就有些拖后腿、不夠看了。

再說演員。

陣容表里，叫得上名的演員，一百多位。看得出投資與用心。

但得明確一個事實，演員陣容表再龐大，至多只能是錦上添花。因為真正決定觀感的，還得看主角。

男主角，成毅。

成毅的代表作《蓮花樓》我一直沒機會看，倒是去年的《深潛》看了幾集，是個能抓住戲劇重點的小伙子，知道把力氣往什么地方使，簡單來說就是，這是個聰明的演員。

舉一例，《赴山海》第二集有一場殺人戲。

男主角肖明明穿越到他改編的小說中，成了劍客蕭秋水。這是他第一次殺人，因為如果不殺，死得就是他。

在明確敵人死亡后，我們可以先看看男主的三位幫手的表情，開心、雀躍，因為他們合力為民除惡，懲奸除惡，年輕人的喜悅相當(dāng)合理。

可鏡頭給到蕭秋水，看看成毅給到的反應(yīng)。

發(fā)懵、茫然、迷離，甚至帶著點驚恐地后退了一下。再給到手部特寫，劇烈的顫抖。但身為穿越者的他又不好讓人瞧出異樣，只能強壓慌亂，皮笑肉不笑地附和著同行伙伴的“贏了”。

這個演繹相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

一個經(jīng)受著素質(zhì)與法治教育的現(xiàn)代人，哪怕是穿越到了一個新的世界，但殺人、奪取生命這種行為，在常人看來，都是極不可思議的。

成毅演出的這種驚慌失措恰到好處，要是表現(xiàn)地快意恩仇、肆意灑脫、殺人如喝水，那才是有問題。

再來說女主，讓我震驚的是古力娜扎竟然不是官配。

通常意義上，人們會以為女主角是男主角的愛人。可《赴山海》卻是不走尋常路，娜扎扮演的是男主角的姐姐。目前看下來，戲份甚至不如演員表里排在第三位的李凱馨。

等看完十幾集，再看到海報時，我才了然，原來《赴山海》和過往那些打著武俠劇旗號，實則還是偶像劇的國產(chǎn)劇有著質(zhì)的不同。

這是一部真正的武俠劇。一部足以重新喚起觀眾江湖夢的作品。

目前看下來，《赴山海》圍繞兩個字展開，“俠義”。

何為俠義？

路見不平、拔刀相助，扶危濟困、除暴安良，重信守諾、一諾千金······這都是俠義，《赴山海》的故事所要展現(xiàn)的就是這些。

讓一個帶著現(xiàn)代思維的年輕人闖入江湖，在碰撞與掙扎中重新思考并踐行，何為俠，何謂義。

伴隨著故事的推進、角色的成長，觀眾也跟著一同感受，中華民間社會千百年來所期待的道德準(zhǔn)則。

起初四人兄弟結(jié)義，蕭秋水會質(zhì)疑“歃血為盟”的衛(wèi)生問題，會覺得同生共死是兒戲，是在說胡話。

可其他三人會堅定地告訴他，“若真到了生死危機的那一天，我愿意把這生機讓給老大。”“我也是”“同意”。

這是在埋伏筆。果不其然，之后的劇情里，唐柔為蕭秋水擋下了致命的一劍。

姐姐問他為什么這么傻，唐柔的回答是，“我能救朋友，我很開心。”

原來他們說的，都是真的。原來真的有人，會把朋友和誓言看得比自己的生命還重。

在當(dāng)下的社會，我們常常被教導(dǎo)要“保護自己”、“不要吃虧”、“別太感情用事”。我們變得越來越精明，越來越疲憊。

可反觀唐柔，他的感情是那樣純粹。他的動機其實非常簡單直接“我的朋友要死了，我能救他，所以我去了，并且我為能救他而感到高興。”

可以說導(dǎo)演是在用唐柔的離開，守護了一個在現(xiàn)代社會中幾乎絕跡的、關(guān)于承諾和情義的古老夢想。

它讓我們看到了功利計算之外，人類情感所能達到的崇高和壯美。

我有一個朋友看到這一幕流淚了，他不止是為角色而流，更是為一種我們可能永遠無法完全做到，但卻無比希望它存在的美好而流。

這還只是《赴山海》俠義精神的冰山一角。

我們能在劇中看到，神州結(jié)義會看到不平便拔刀相助，會為能夠除暴安良而歡呼雀躍。

我們也能看到，幾個在蕭宅整日喝茶的老家伙，在蕭宅面臨血頂之災(zāi)的時候，分明可以自保離開，卻選擇了留下來，只為俠義二字。

還有柳隨風(fēng)。

他說，“這江湖，義這一字早死了。”他甚至要和蕭秋水打賭，看看這江湖到底是因利而聚，還是因義而聚。

我不知道他曾經(jīng)經(jīng)歷了什么，但必定是被“俠義”所傷過。不難猜測的是，隨著劇情的推進，他大概率會轉(zhuǎn)變，會重新拾起對“義”的看法。

在古裝劇普遍沉湎于情愛纏綿、服化道競賽時，《赴山海》認(rèn)認(rèn)真真、笨拙又堅定地，重新擦亮了“俠義”兩個已被塵封的大字。

讓看慣了精明算計的現(xiàn)代人，得以窺見一種近乎天真、卻足以撼動生死的力量。

它沒讓我們?nèi)W(xué)唐柔擋劍，只是讓我們看到，世上還有一種活法，不用算來算去，只要想救朋友就往前沖，只要信了承諾就守到底。

所以，五星亦或一星，都合理。

批評它的，是高標(biāo)準(zhǔn)下針對其工業(yè)制作的精度。贊美它的，則是感念其精神內(nèi)核的溫度。

我個人還蠻喜歡這種“老派”的劇，喜歡這個有關(guān)江湖的夢，更喜歡這種關(guān)乎俠義的古老浪漫。

3. 商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
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