野獸派海上閣 | 一步一景的感官長卷

于外灘源，書寫新一代工坊序章

野獸派外灘源海上閣空間于2026年1月23日正式對外開放，作為外灘源一處新地標(biāo)，其設(shè)計風(fēng)格微妙融匯于亦古亦今之間，中式的新極繁主義在此被轉(zhuǎn)譯為一種當(dāng)代日常，海上風(fēng)華不止于目光所及，更在每一處認真打磨的細節(jié)里徐徐成章。

「海上閣」一名，是來自野獸派首席創(chuàng)意官Lingjie對該空間理想屬性的解讀：“‘海上’并非地理指向，而是上海中西交匯、古今并置的文化想象；‘閣’，則是于喧囂中抽身的一處凝視之境。「海上閣」故此呈現(xiàn)審美的‘混血’，不復(fù)刻舊章，而以實驗重組——拆解 1920 年代 Art Deco 的結(jié)構(gòu)秩序，再融入野獸派的當(dāng)代情緒。既有老上海見多識廣的定力，也保留此刻不肯循規(guī)的鋒芒?！?也正因此，「海上閣」并非裝飾性的題頭，而是對這座空間氣質(zhì)的準(zhǔn)確定調(diào)。

以慢工細做，織就感官長卷

此番啟程，融入海派文化與 Art Deco裝飾藝術(shù)的風(fēng)格神韻織入一幅全新感官長卷。由此起筆，重重細節(jié)于空間中次第鋪開：與青年雕塑家楊怡合作打造大型浮雕作品，使樓梯化作 “一步一景”的行進式當(dāng)代藝術(shù)。

與旅英藝術(shù)家楊宇合作共創(chuàng)《海上繁花》主題畫作，為二樓沙龍空間定調(diào)，從鎏金手繪天頂壁畫到緙絲壁燈，層層遞進，浸潤著歲月沉淀的風(fēng)華。有此二作為開篇點題，余下景物，皆藏于閣中轉(zhuǎn)角與光影之間，待你步步相逢。

這份“看得見”的景，背后則是“看不見”的用心。雖身處于當(dāng)下快節(jié)奏的環(huán)境，野獸派仍愿為細節(jié)停步——不以快餐式表達取勝，而是透過對材質(zhì)與傳統(tǒng)的不斷思考，以及對手工藝的持續(xù)追求。藉「海上閣」空間語言，敘述品牌成長背后的蛻變故事，以細節(jié)的雕琢，娓娓道來。

隨野獸派移步入閣，二十世紀滬上風(fēng)華如影隨形。Art Deco的幾何韻律滲透于空間的每一分寸：雪花石膏雕琢的靜默輪廓、實木樓梯扶手中暗藏的剖面弧光、水磨石地面上漫開的黃浦江波紋，乃至鑄鐵門扉上的裝飾曲線，以當(dāng)代筆觸復(fù)刻彼時的摩登秩序，織就一幅深邃的空間畫卷。

香氣，是此間流動的隱形的詩行。調(diào)香師Rodrigo Flores-Roux以白玉蘭為魂，綴以檸檬初露、青梨清淺、鈴蘭幽微、茉莉繾綣，終以檀香收束余韻，凝為“海上繁花”之息。此香如絲如縷，縈繞穿行于各個區(qū)域，成為連貫體驗的、呼吸間的韻腳。

玉雕錦畫：藝術(shù)敘事中的海上風(fēng)華

空間深處，“蓬萊”一境悠然浮現(xiàn)。取意海上仙山之縹緲，整體以青玉構(gòu)型，塑出如玉雕巨作般的溫潤體量。地面玉石、陶片與木材交織出云紋肌理；立面澆筑玻璃流轉(zhuǎn)著青綠薄霧；穹頂光影漫如云靄，托起空間懸浮之感。從竹節(jié)玉框至云紋欄干，細節(jié)皆承傳統(tǒng)玉雕工藝，將仙山意象化為可居可游的靜域，引人駐足凝神。

連接空間的樓梯處，雕塑家楊怡歷時八月創(chuàng)作的浮雕長卷徐徐展開，整幅作品以植物枝蔓為呼吸的脈絡(luò)，織入Art Deco建筑的幾何韻律與老上海風(fēng)情的斑駁影調(diào)，源自《馬路天使》的旋律記憶，將摩登歲月的片段凝于起伏的浮雕肌理之中，成為一段可觸摸的滬上敘事。

踱步二樓，非遺宋錦以當(dāng)代語匯融入空間肌體。寸錦寸金的絲縷經(jīng)緯，經(jīng)過重新織造與演繹，在墻面、展柜間延續(xù)著傳統(tǒng)工藝的呼吸。穹頂處，新藝術(shù)運動風(fēng)格手繪鳳凰圖騰以金箔工筆細細勾勒，鎏金微光隱現(xiàn)。同區(qū)靜懸藝術(shù)家楊宇絹本設(shè)色三聯(lián)屏畫《海上繁花》，藝術(shù)家以西方水彩的流動氤氳，融匯中國工筆的精微骨法，于細密絲絹上，織就一段屬于1920年代的滬上春日想象。

此番啟幕，野獸派海上閣以玉為庭、以香織卷，融材質(zhì)、設(shè)計、藝術(shù)于一爐，不僅重塑了一處可供沉浸體驗的零售空間，更完成了一次對上海城市氣質(zhì)與文化記憶的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。值此新歲，誠邀步入此間，共品風(fēng)物，同敘雅懷。

野獸派海上閣現(xiàn)已啟幕

地址：上海浦黃浦區(qū) 外灘源 圓明園路115號