《冬去春來》里這些臉同時(shí)出現(xiàn)讓人忍不住想追，結(jié)局卻很意難平

《冬去春來》這部由白宇、章若楠、林允、王彥霖領(lǐng)銜主演，老戲骨丁勇岱、薩日娜、田雨、左小青特邀主演的大劇，光看演員陣容就充滿了期待。

幾位演員都是實(shí)力派，涵蓋了老中青三代。丁勇岱、薩日娜在年代劇《人世間》中，已經(jīng)給觀眾貢獻(xiàn)了教科書般的表演。

兩位老戲骨的表演真實(shí)、克制、后勁極大，感覺他們不是演出來的，是活出來的。

老夫妻的愛不是說出來的，都在眼神和動(dòng)作里，一句“他爸”，道盡了幾十年的風(fēng)雨同舟。

導(dǎo)演鄭曉龍是公認(rèn)的國(guó)劇教父級(jí)別的，名副其實(shí)的爆款制造機(jī)，代表作橫跨30多年。

《渴望》《、甄嬛傳》、《羋月傳》、《金婚》、《北京人在紐約》、《紅高粱》、《南來北往》、《幸福到萬家》、《藏海傳》等，部部是精品，數(shù)都數(shù)不過來。

繼《太平年》后，“九郎”白宇一頭扎進(jìn)了北京小旅館！他和章若楠飾演的想成為歌手的莊莊相遇在火車站；

和田雨飾演的做群演的郭宗寶、王彥霖飾演的薩克斯手陶亮亮、曹征飾演的想當(dāng)畫家的曹野，合租在“冬去春來”旅館108房。

90年代北京，一間“冬去春來”小旅館，成了藝術(shù)青年的烏托邦。他們的困境，也是不少當(dāng)代打拼人的真實(shí)寫照。

北京會(huì)讓每個(gè)初來乍到的人看清現(xiàn)實(shí)，北京也不會(huì)虧待每個(gè)努力的人。幾位主角表面都在談理想抱負(fù)，其實(shí)為了生計(jì)都挺務(wù)實(shí)的。

劇組1：1復(fù)刻了北京胡同場(chǎng)景，“二八大杠”自行車、膠片式照相機(jī)等年代物件，力爭(zhēng)還原90年代的北京原貌。

徐勝利到北京第一次喝豆汁那場(chǎng)戲，來回拍了好幾次。鄭曉龍要的不只是“喝”，是理想跟現(xiàn)實(shí)初次碰面時(shí)的猝不及防。

塑造更是點(diǎn)睛之筆，沒有雌競(jìng)沒有內(nèi)耗，每個(gè)人設(shè)都立體鮮活。原本對(duì)這部劇沒抱什么希望的，追了后卻覺得眼前一亮。

畢竟前幾部年代劇，劇中的主角似乎都開了金手指一般，無論做什么都是一帆風(fēng)順。 倒也不是沒有遭遇挫折，而是挫折的呈現(xiàn)方式和解決速度，都快的令人咋舌。

似乎再大的困難在他們面前都不是問題。 不是有“貴人”從天而降，給他們遮風(fēng)擋雨，就是像恢復(fù)高考、改革開放、下崗潮后的下海等類似這樣時(shí)代機(jī)遇。

仿佛只為主角及其親友團(tuán)量身定制。 主角總能在所有人還在觀望時(shí)就成為“第一個(gè)吃螃蟹的人”且大獲全勝。

而《冬去春來》這部劇沒有金手指，它用“去神化”的筆觸，還給了普通人“在寒冬里咬牙活著”的真實(shí)尊嚴(yán)。

尤其是彼此攙扶、互相托舉并肩前行，溫柔又有力量，展現(xiàn)他們之間的惺惺相惜與成長(zhǎng)蛻變，細(xì)膩戳心的親情線更是讓人淚目。

再加上家人間的拌嘴日常、患難與共，劇集中藏著樸素的溫情與牽掛，有質(zhì)感、有風(fēng)骨、有溫度。

白宇把徐勝利那種“被命運(yùn)鞭打卻依然保持單純和倔強(qiáng)”的勁兒演活了，他塞給莊莊五十塊錢時(shí)，那種“我也沒幾個(gè)錢但看不得你難”的笨拙真的超級(jí)打動(dòng)人。

章若楠的莊莊不是等待被拯救的嬌妻，而是像野草一樣堅(jiān)韌。在火車站門口還錢時(shí)，莊莊的眼神里有感激、有倔強(qiáng)，更有不想欠任何人的硬氣。

除了搞事業(yè)和追夢(mèng)，劇里的親情線也特別好哭。母親對(duì)勝利的囑托、父親在車站默默看著勝利遠(yuǎn)行時(shí)飽含不舍和擔(dān)心的眼神，讓這部影片一上來就狠狠奠定了溫情動(dòng)人的基調(diào)。

沒有開掛的主角光環(huán)，沒有狗血的豪門恩怨，只有普通人最真實(shí)的追夢(mèng)模樣。

街頭吆喝、夕陽(yáng)奔跑、分食清湯面的溫暖，每一幀都在說：青春從不是一帆風(fēng)順，而是冬去春來，生生不息。

有人說年代感不夠真實(shí) 布景太新，演員妝造太現(xiàn)代，像“棚拍劇”不像90年代，也有人嫌劇情太平淡 沒有強(qiáng)沖突、不夠爽。

但是網(wǎng)上說，《冬去春來》不是成功學(xué)，是一群北漂者在時(shí)代浪潮里的掙扎與堅(jiān)守。

春天從來不是等來的，是每個(gè)在困境里死扛的人，一步一步熬出來的。