頂級IP被搶空 好萊塢正把目光投向日本“次頭部”作品

日本IP咨詢與制作公司 Filosophia 現任CEO、Netflix真人版《航海王》劇集制片人藤村哲，近日在戛納電影市場上發表了一場主題演講，全面闡述了日本知識產權（IP）改編在全球市場的發展，并盤點了好萊塢各大主流制片廠正在推進的IP開發項目，此外他還列舉了日本電影在中國改編后獲得了高票房。

這場題為“全球改編日本IP的未來”的研討會，是今年戛納電影節“日本主賓國”（Country of Honor）系列活動的一部分，由2026年日本主賓國執行委員會、日本經濟產業省（METI）以及日本貿易振興機構（JETRO）聯合主辦。

市場背景與數據：IP統治全球票房

藤村哲在開場時展示了長達45年的票房數據：以IP為基礎的電影在全球票房前30名中的占比，已從20世紀70年代-80年代的約10%–20%，暴漲至如今的80%以上。2024年全球票房前10名的電影全部基于IP創作，其中《哥斯拉大戰金剛2》和《刺猬索尼克3》分別位列第八位和第十位；而《鬼滅之刃：無限城篇》則在2025年全球票房前10名中位列第七位。

為了證明日本作為“IP超級大國”的地位，藤村哲引用了 Titlemax 的數據：在歷史總收入全球前25名的跨媒體IP中，日本獨占10席：

• 精靈寶可夢（Pokemon）以約921億美元的歷史總收入高居榜首；

• Hello Kitty（凱蒂貓）以800億美元緊隨其后；

• 面包超人（Anpanman）達603億美元；

• 超級馬力歐（Super Mario）為361億美元；

• 《少年Jump》（Shonen Jump）雜志達341億美元。

• 此外，在由粉絲投票選出的“Fandom全球25大特許經營IP”榜單中，《航海王》位列全球第三。

行業規模預測： 全球動漫（Anime）市場：預計到2033年將達到773億美元，遠高于2021年的265億美元。 全球漫畫（Manga）市場：預計將從2021年的73億美元攀升至2033年的439億美元。 全球游戲市場：預計到2030年將達到5052億美元。

Filosophia 自身的研究追蹤了數十年來全球對日本IP的改編數量：20世紀90年代為25部，2000年代為52部，2010年代為101部，而本世紀20年代至今已錄得88部，且仍在持續增長。

不同地區的改編呈現出明顯的差異：

• 亞洲市場：由韓國領跑（占該地區改編的46%），推動了整體改編數量，且更偏向于電視領域，電視作品占亞洲改編總數的62%。在源頭格式上，小說和漫畫在亞洲占據主導地位，分別占改編作品的34%和32%。

• 歐美市場：趨勢則完全相反，電影占到了項目的65%。在源頭格式上，游戲是歐美地區最主要的改編來源，占到了項目的48%。

本次演講的好萊塢板塊因其覆蓋的廣泛性而備受關注。以下是目前正在開發的重點項目：

媒介類型 作品名稱 制作/播出平臺 電影（開發中） 《你的名字。》（新海誠作品，J.J. Abrams執導） 派拉蒙（Paramount） 《機動戰士高達》 傳奇影業（Legendary） 《一拳超人》《鐵臂阿童木》 索尼影業（Sony Pictures） 《火影忍者》 獅門影業（Lionsgate） 《進擊的巨人》 華納兄弟（Warner Bros.） 《我的英雄學院》 Netflix 《艾爾登法環》（Elden Ring） A24 游改電（開發中） 《合金裝備》《對馬島之魂》 索尼影業（Sony Pictures） 《死亡擱淺》（真人版） A24 《死亡擱淺：蚊子》（動畫版） Line Mileage 劇集（開發中） 《大劍》（Claymore） CBS Studios / Propagate 《羅生門》 HBO Max（由史蒂文·斯皮爾伯格的 Amblin TV 制作） 《極速賽車手》（Speed Racer，J.J. Abrams監制） Apple TV+ 《混沌武士》 Tomorrow Studios 《命運石之門》 Skydance Television 《精靈寶可夢》 Netflix 《戰神》（God of War） 亞馬遜工作室（Amazon Studios）
從《攻殼機動隊》到《航海王》的成功經驗

藤村哲于四十年前創立了 Gaga 電影公司（Gaga Corp.），二十年后又創立了 Filosophia，旨在將日本IP持有者與好萊塢制片人連接起來。

他結合自己的職業生涯闡述了這種合作的動態發展。

他曾與漫威影業創始人阿維·阿拉德（Avi Arad）歷時10年開發了真人版《攻殼機動隊》，該片于2017年在派拉蒙上映。隨后，通過與制片人馬蒂·阿德爾斯坦（Marty Adelstein）的 Tomorrow Studios 合作，藤村參與了Netflix真人版《航海王》的制作。

該劇于2023年首播，在86個國家和地區奪得收視冠軍，上線前25天內就創造了5400萬次觀看和4.1億小時的播放量。其第二季在爛番茄（Rotten Tomatoes）上獲得了100%的專業影評人好評率；第三季目前正在制作中，計劃于2027年播出。

舞臺、音樂與中國市場的巨大反響

藤村哲還指出，日本IP正從影視屏幕延伸至舞臺和音樂領域。

• 舞臺劇：2024年在倫敦西區上演的日語版舞臺劇《千與千尋》，由全日本演員班底在一個擁有約2300個座位的劇場演出，共吸引了30萬觀眾，創下了日語戲劇海外演出的最高紀錄之一。2026年在上海和首爾的巡演也吸引了總計超過25萬名觀眾。

• 音樂：Spotify 的數據顯示，2021至2024年間，動漫相關歌曲的流媒體播放量增長了395%。其中，動漫《我推的孩子》的主題曲——由組合 YOASOBI 演唱的《偶像》（Idol），于2023年6月成為首支登上公告牌全球單曲榜（Billboard Global Excl. U.S.）榜首的日語歌曲。

此外，中國市場的一項具體數據引發了額外關注：

2024年中國電影票房冠軍《熱辣滾燙》（YOLO），正是改編自日本電影《百元之戀》，該片在中國內地斬獲了34.6億元人民幣（約合4.86億美元）的票房。

未來展望：向“次頭部”IP轉移

藤村哲坦言，日本最頂級的頭部IP基本上都已被各大制片廠和流媒體平臺瓜分殆盡。

“大家的注意力正開始轉向‘次頭部’（Next Tier）的IP，”他表示，“這些作品目前可能還沒有那么高的知名度，但它們擁有驚人的潛力。而且范圍正在擴大，我們看到小說、輕小說甚至獨立游戲都展現出了強勁的勢頭。”

“我深信，擁有世界上最豐富創意資源的日本IP，正迎來一個無比輝煌的未來。”藤村哲總結道，“憑借這些IP的力量，我有信心我們可以打造出能夠引起全球觀眾共鳴的娛樂作品——無論是以真人影視、動畫、舞臺劇還是音樂的形式。”

來源：variety