上海
我很喜歡《木魚與金魚》這首歌，這首歌我第一次聽的時候我記得是通過收音機的一個電臺節(jié)目，那時候我感覺這首歌好有意思，好好玩，木魚跟金魚怎么可以聯(lián)系在一起？完全就是不相關(guān)的兩條“魚“。
后來我聽到歌詞唱的，就只覺得旋律不錯，劉德華唱的也好聽，后來我還學過這首歌，到現(xiàn)在我都很喜歡這首歌，在我的全民k歌里，這首歌我唱過好多次。但這首歌的創(chuàng)作故事，我以前不知道，現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，徐嘉良才有機會分享出這首歌的創(chuàng)作靈感。
這首歌的創(chuàng)作是先有曲后有詞，這首歌是1999年寫的，李安修當年電話聯(lián)系徐嘉良，希望徐嘉良幫劉德華寫一首歌。三次和劉德華合作，都是三個不同的制作人找到徐嘉良，我想可能是劉德華想到了徐嘉良，希望他幫自己再創(chuàng)作一首歌，也可能是徐嘉良和三個制作人的關(guān)系都不錯，他們都看到了徐嘉良為劉德華創(chuàng)作的兩首歌《愛火燒不盡》和《暗里著迷》是非常好的作品。
以前找徐嘉良寫的歌都是比較深情的歌，但這次不一樣，1999年華仔也從深情的情歌開始轉(zhuǎn)型，所以這次要寫的是一首比較有中國味的歌曲，然后還要有一些禪的風味。那時候華仔已經(jīng)是佛教子弟，可想而知，華仔是想把佛的一些修行寫到歌中分享給歌迷。
那么徐嘉良怎么寫呢？這種曲子那時候比較多，所以挑戰(zhàn)性也很大，中國味的歌曲，只要通過中國的一些樂器就可以呈現(xiàn)出來，但問題是還要加入禪意，那就非常具有挑戰(zhàn)性了。徐嘉良考慮到不能寫的太嚴肅，要輕松一些的，于是就這樣又跟以前一樣想了好幾天，沒有靈感。
直到有一天，徐嘉良的手扭傷了去看醫(yī)生的時候，在中醫(yī)的氣功師門診中看見有一個魚缸，里面養(yǎng)了很多的錦鯉。每次去看病都會順手喂一點飼料給魚。每次看那些錦鯉爭先恐后的游上來搶食物，他每次都感覺很治愈。治療完手傷后，他回到家就打起坐來。
就這打坐，讓徐嘉良打出了靈感，閉目養(yǎng)神的他又在腦海里想起了氣功師那的錦鯉，就覺得很奇妙的感覺，帶著這種奇妙的感覺，就打開鋼琴一直彈著鋼琴上的黑鍵，來來回回的彈奏著。也沒有想彈什么曲子，就是順著自己的感覺去彈。
就這樣他彈出了一段旋律，當這旋律彈奏出來的時候，徐嘉良自己也驚呆了，這種感覺太奇妙了。彈奏出來的五聲音階簡單又好聽，自己非常的開心。感覺這個旋律還帶著那種禪意。平靜之中有歡喜，就好像錦鯉跟自己的那種感覺一樣。就這樣順著這個靈感，彈奏出來的旋律，就這樣的把這首曲寫出來了。
在副歌的時候，自己把節(jié)奏感帶上去，就仿佛是在回應(yīng)那魚缸里的錦鯉一樣，創(chuàng)作這首歌的時候，熬夜了，睡不著的徐嘉良，是興奮，是喜悅，因為他覺得自己的靈感來的很是奇妙。
當這首歌的成品創(chuàng)作出來的時候，徐嘉良又一次覺得好奇妙，因為歌名是《木魚與金魚》，怎么會那么奇妙呢？自己創(chuàng)作的時候就是因為看到了金魚才寫出來的，這首歌最后的填詞、歌名，也是有金魚，木魚和金魚的一靜一動，也能如此的完美的結(jié)合，李安修和陳富榮在寫詞上的功底也讓徐嘉良贊嘆不已。
劉德華唱的時候，也是把歌的靈魂唱的讓人動容，演唱的情緒蘊含著歡喜和釋然，還有一種參透佛法的豁達，徐嘉良聽到華仔的演唱，仿佛就是在唱自己寫這首曲時候的內(nèi)心感覺。
這首歌如果華仔在2007年的內(nèi)地巡回演唱會中可以去演唱的話，去設(shè)計一段表演的節(jié)目，我想會很好玩，我現(xiàn)在想到的是《笨小孩》搭配《木魚與金魚》一定會很有意思的。當然在演唱會上，這兩首歌，可以稍微重新編曲，讓故事可以銜接起來，我就先期待一下，感覺這個是一個演唱會的非常新的創(chuàng)意，華仔可以考慮下。
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