現(xiàn)有新書 | 《中國傳統(tǒng)旋律與曲式》（全四冊）

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《中國傳統(tǒng)旋律與曲式》（全四冊）

李西安、趙冬梅 著

書號：978-7-5231-1938-9

定價：298元

出版時間：2026年5月

【內(nèi)容介紹】

《中國傳統(tǒng)旋律與曲式》（全四冊）是2018年國家出版基金資助項目，包含《中國傳統(tǒng)旋律的構(gòu)成要素》《中國傳統(tǒng)曲式學(xué)》《 <八板> 及其變體研究譜例集》《漢族語言與漢族旋律研究》四冊。

《中國傳統(tǒng)旋律的構(gòu)成要素》是研究和探討中國傳統(tǒng)旋律與曲式整體理論的基礎(chǔ)。作者從中國傳統(tǒng)旋律中的“單個音”入手，逐漸擴展到對音階、調(diào)式、節(jié)奏、節(jié)拍、速度，以及具有中國特色的旋律整體表現(xiàn)手法和旋律組織發(fā)展手法的深入系統(tǒng)的分析，有力地揭示和總結(jié)出了一套完整的中國旋律、中國音樂基礎(chǔ)理論，糾正了我國長期以來用西方音樂理論分析中國傳統(tǒng)音樂的錯誤，對我國傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)理論建設(shè)具有重要意義。

《中國傳統(tǒng)曲式學(xué)》是在《中國傳統(tǒng)旋律的構(gòu)成要素》的基礎(chǔ)上進一步深化中國傳統(tǒng)曲式與曲式學(xué)理論的重要著作。作者從對中國傳統(tǒng)音樂中的“單句”“對應(yīng)”“重復(fù)”“連鎖”“引申”“對比”等的深入分析、歸納，有力地揭示和總結(jié)出了中國傳統(tǒng)曲式的“一段體”“二段體”“三段體”“多段體”“變奏體”“循環(huán)體”“聯(lián)曲體”“板腔體”“綜合體”理論。

《 <八板> 及其變體研究譜例集》以中國傳統(tǒng)音樂中影響最廣的《八板》為例，通過對近800首（段）《八板》及其變體尋根溯源的深入分析和理論歸納，總結(jié)出了一套中國傳統(tǒng)音樂特有的旋律、節(jié)奏、調(diào)式、多聲等發(fā)展規(guī)律與藝術(shù)特色，為讀者和學(xué)術(shù)界進一步研究中國傳統(tǒng)音樂在千百年的傳承過程中所發(fā)生的創(chuàng)造性變化和發(fā)展提供了全新的視角。

《漢族語言與漢族旋律研究》從對語言與音樂（旋律）相互發(fā)生、發(fā)展的關(guān)系研究入手，深入剖析漢語聲調(diào)、漢語詩律、吟誦、韻白以及現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中對中國語言藝術(shù)魅力的再利用、再發(fā)現(xiàn)。該書首創(chuàng)計算機頻譜、音頻二維碼與樂譜綜合分析三結(jié)合的方式，為讀者和學(xué)術(shù)界首次提供京劇念白、道白、韻白譜例可視、可聽、可分析的全新閱讀體驗和學(xué)術(shù)思考。

【作者介紹】

李西安（1937—2020），1961 年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，先后任教于中央音樂學(xué)院和中國音樂學(xué)院。曾任中國音樂學(xué)院作曲系副主任、華夏室內(nèi)樂團藝術(shù)總監(jiān)、中國音樂學(xué)院教授、中國音樂學(xué)院院長、《中國音樂》主編、博士生導(dǎo)師，以及中國音樂家協(xié)會書記處書記、《人民音樂》主編。

趙冬梅，中國音樂學(xué)院作曲系教授，博士，曲式與作品分析教研室主任，博士生導(dǎo)師，第十六屆北京市高等學(xué)校教學(xué)名師，第二屆“楊蔭瀏音樂學(xué)術(shù)提名”獲得者，北京市高校優(yōu)秀本科育人團隊帶頭人，中國音樂家協(xié)會作曲與作曲理論學(xué)會理事。

主要研究領(lǐng)域：曲式與作品分析、中國當代音樂創(chuàng)作、中國傳統(tǒng)音樂分析。

出版專著：《中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新》《無問西東——趙冬梅音樂研究文集》《音樂作品分析應(yīng)用教程》（合著）等。

學(xué)術(shù)專著《中國傳統(tǒng)旋律與曲式》：《中國傳統(tǒng)旋律的構(gòu)成要素》《中國傳統(tǒng)曲式學(xué)》《〈八板〉及其變體研究譜例集》《漢族語言與漢族旋律研究》（后三部與李西安合著），填補了國內(nèi)該領(lǐng)域研究的空白，獲國家出版基金資助，入選“中華民族音樂傳承出版工程精品出版項目”，獲北京市第十七屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎。

精彩試讀

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前言

中國有著悠久的歷史和豐厚的文化資源，中國傳統(tǒng)音樂具有東方音樂獨特的韻味和藝術(shù)魅力。雖然中西方音樂在藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律上具有許多共性，但在美學(xué)基礎(chǔ)、思維方式、構(gòu)成音樂的音體系等諸多方面卻存在著較大的差異。因此，研究中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)的藝術(shù)規(guī)律不僅要根植于中國音樂的文化土壤，同時還需要借鑒西方作曲技術(shù)理論的研究方法。

中國傳統(tǒng)音樂多為民間形態(tài)的單音體制，旋律是重要的組成部分。從構(gòu)成旋律的基本要素剖析音樂構(gòu)成的規(guī)律與特性是研究、認識中國傳統(tǒng)音樂不可或缺的重要環(huán)節(jié)。本書從構(gòu)成中國傳統(tǒng)旋律的諸多要素中選取“構(gòu)成音樂的最小細胞單個音”“組織旋律音高的音階調(diào)式”“節(jié)奏節(jié)拍速度”和“旋律的整體表現(xiàn)手段”四個最重要的方面，從作曲技術(shù)理論的角度對其進行歸納總結(jié)和系統(tǒng)梳理。每項內(nèi)容都是從西方技術(shù)理論體系對中國傳統(tǒng)音樂構(gòu)成要素認知的影響入手，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)、美學(xué)的綜合表達規(guī)律和音樂學(xué)的相關(guān)研究成果，從理論體系的源頭探尋中國傳統(tǒng)旋律構(gòu)成要素的規(guī)律特征。

本書在分析譜例的選擇上，打破了一般研究樂種和體裁的界限，力圖探求不同樂種、不同體裁在音樂構(gòu)成上的共性規(guī)律。對各構(gòu)成要素在作品中應(yīng)用方法的歸納、總結(jié)、提煉時，特別注重該要素與音樂的組織、風格、表現(xiàn)之間的關(guān)系，使其與音樂作品分析緊密關(guān)聯(lián)。這樣既有助于認識中國傳統(tǒng)音樂的本質(zhì)，同時也可供作曲家直接應(yīng)用于音樂創(chuàng)作。

在研究過程中，由于中國傳統(tǒng)音樂具有“死譜活奏”的特點，有時樂譜記錄的也只是主要的骨干音，許多樂譜對不上音響或無音響。即使是現(xiàn)有的樂譜，有些記譜也不一定準確，若無音響參照，很難準確把握音樂的原始面貌。中國傳統(tǒng)音樂相同曲目的版本諸多，即使正式出版的樂譜和音響有時也存在很大差異。如琵琶曲《十面埋伏》相關(guān)樂譜的版本比較就足以作為獨立的研究課題，幸好有林寅之《琵琶古曲〈十面埋伏〉版本集錦與研究》(《中央音樂學(xué)院學(xué)報》1989年特輯）做參考。但大部分的樂曲無此現(xiàn)有成果作參照，在研究方法中，分析譜例原則上以正式出版、比較權(quán)威的樂譜為準。

本書的研究旨在證明中國傳統(tǒng)音樂是可以認識、研究和有規(guī)律可循的，而且它的規(guī)律是有別于歐洲專業(yè)音樂和其他民族的音樂的。因此，無論是從事創(chuàng)作、表演或是理論研究的人，都應(yīng)通過對中國傳統(tǒng)音樂的學(xué)習(xí)和研究，真正地認識傳統(tǒng)、把握傳統(tǒng)，并以此為基礎(chǔ)發(fā)展和創(chuàng)造新的傳統(tǒng)。

制作｜熊思琪

初審｜熊思琪

復(fù)審｜竹 崗

終審｜李 漓

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