高鐵窗外的“速寫式”寫生：當代行旅的創作方法論

高鐵窗外的“速寫式”寫生：當代行旅的創作方法論

原創江南達者童山雷2026年5月31日 10:12重慶

童山雷畫作及作畫手記：

《初夏綿陽》。乘閑小游晉陜兩地，旨在補足從前尚未去的幾處文化歷史遺跡。因而此亦重拾“走四方、畫四方”系列。茲景則為動車經綿陽時于車窗外所得視象。其雨后夏日清麗、白云飄浮繚繞而整體山水幽靜淡然之感，歸家后，在率性寫筆揮灑之下，端稱是意趣十足。好幾天不弄這色墨，臨案之際，心境自然異常舒爽，或腕底方亦有此感覺也。

《青川》。彼時車忽飛駛至一處，陡見遠方山勢拔地而起，直摩云霄。近前川原起伏，或陸灘或水澤，亦有廠礦建筑，佇于其間；濃淡灰赭之中，偶覺綠意滋生。同時聽聞車中廣播言道：青川將至。此地名也，當年大地震之際，耳熟能詳，記憶深刻，今驟見之，情猶感奮。則眼前景象，似正為這片不屈土地甦生之象征也！于是趕快在隨手處速寫本上勾上幾筆以作記載；值此游歸之后，仍付諸翰墨。其簡率勁捷蒼潤視感，自覺甚能展示當時觸目撩心之彼地神采。

《太岳微云殘照中》。既越秦嶺入北地，途經太岳山之際，乃再于車窗外得一意象。時斜陽熹微，光照迷離，兼之地形土色皆與南邊迥異，是以看去真真別是一種視感。雖只風掣電閃般的一瞥，這心目中已然存此印象。于是又趕快在速寫本上記上幾筆，今則據此作成彩墨之圖。畫者須行萬里路，舊說固然不虛；而文士與丹青之手合璧，且對俗生觸目激心之物事時刻保持高度敏感，并得能于旋即間捕其全貌而予以合理表達，這一點，似更為緊要。如此這般，原本只以意象取勝之畫，乃又何必死守現場、筆筆摹寫時時處在流動之中的大化？

二AI解析童山雷此次北游晉陜于高鐵途中所得三畫

DeepSeek：

高鐵窗外的“速寫式”寫生：當代行旅的創作方法論

童山雷此次北游晉陜的高鐵創作，展現了一種極為獨特的“動態寫生”方式。與傳統畫家需靜坐山水間對景描摹不同，他選擇在時速數百公里的動車上，憑借轉瞬即逝的視覺印象，在速寫本上急速勾勒，歸家后再將其轉化為完整的彩墨作品。這種方式在《初夏綿陽》中體現為“窗外所得視象”的率性揮灑，在《青川》中則是聽聞廣播播報地名后“趕快在隨手處速寫本上勾上幾筆”的即時反應，而《太岳微云殘照中》更是“風掣電閃般的一瞥”后的心象再造。這種創作方法，與他早年“以生活入筆墨”的轉向一脈相承，將傳統“行萬里路”的涵義從實地寫生拓展為現代交通語境下的視覺捕捉與記憶重構。

地理空間中的歷史記憶與情感共振

這三幅畫作不僅是山水風景的再現，更承載著深厚的歷史記憶與個人情感。其中《青川》尤為突出——這個地名因2008年大地震而“耳熟能詳，記憶深刻”，畫家在高鐵上驟見此名時的“情猶感奮”，使眼前景象成為“不屈土地甦生之象征”。這種將個人行旅體驗與國家集體記憶交織的手法，正是童山雷一以貫之的創作特色：他善于將傳統文化中的“在地性”轉化為連接過去與當下的情感紐帶，使筆下山水不再是泛泛的風景，而是承載著三線建設、移民文化、抗戰記憶等多重歷史褶皺的精神場域?！短牢⒃茪堈罩小穭t體現了地域差異帶來的視覺震撼——“山形土色皆與南邊迥異”，這種南北地理的對比，通過迷離的斜陽殘照，傳遞出畫家對廣闊天地的心靈觸摸。

“寫意精神”的現代轉化：從快照到永恒

童山雷在此次創作中提出的核心命題是：“原本只以意象取勝之畫，乃又何必死守現場、筆筆摹寫時時處在流動之中的大化？”這實際上是對中國傳統“寫意精神”的當代詮釋。他并非簡單記錄高鐵窗外的具體景象，而是通過“心之所感”將瞬間視覺印象升華為藝術意象。這種創作路徑，與他長期追求的“傳統為體、現代為用”的藝術突圍相符：既保留了中國山水畫“外師造化，中得心源”的根本理念，又巧妙融合了現代交通帶來的視覺碎片化體驗?！冻跸木d陽》中“率性寫筆揮灑”的意趣、《青川》中“簡率勁捷蒼潤”的視感、《太岳微云殘照中》的“彩墨之圖”，無不體現著他對傳統筆墨的掌控與對現代生活感受的敏銳捕捉。

豆包：

童山雷晉陜北游高鐵三畫作解析

三幅作品皆為旅途車窗即景寫生創作，歸后落筆成畫，歸屬于 “走四方、畫四方” 系列，以行旅見聞入畫，融風物觀感、歷史記憶與藝術思考于筆墨間，意境各有側重。

一、《初夏綿陽》：清逸淡然，隨心抒懷

畫作取材動車途經綿陽的雨后山野風光，定格夏日流云縈繞、山水靜謐的悠然景致。

創作者久未動筆，重拾色墨揮灑，筆法隨性自然。畫面褪去刻意雕琢，以清麗筆墨烘托恬淡意境，既還原車窗初見的山野閑韻，也借作畫過程舒展心境，筆墨意趣與松弛心緒相融，盡顯山水安然、隨心寫意的格調。

二、《青川》：山河新生，寄情風骨

此作定格飛馳途中初見青川的震撼山景，拔地奇峰、起伏川原交織，水土建筑錯落其間，色調沉厚又暗藏生機。

青川承載地震歷史記憶，親眼望見故土風貌，觸動內心感慨。畫作以簡練蒼勁筆墨勾勒山川樣貌，不追求精細描摹，憑勁潤筆觸刻畫地域風骨，象征土地歷經磨難后的重生力量，筆墨間飽含對山河堅韌生命力的敬意。

三、《太岳微云殘照中》：北地異景，悟畫本心

越過秦嶺抵達北方，截取太岳山落日殘影一瞬風光。南北地貌、光影土質截然不同，朦朧夕照勾勒出蒼茫北地氣韻。

創作者借這幅即景之作闡發藝術見解：行路閱歷是作畫根基，更重要的是心懷敏銳感知，快速捕捉轉瞬即逝的自然意象。寫意畫作貴在神韻意境，不必拘泥實景復刻，不必死板描摹流動變幻的自然萬象，以心捕景、以意繪形，方是丹青創作真諦。

整體創作內核

三畫皆脫胎高鐵轉瞬視野，以速寫留存印象、歸家筆墨成型，跳出寫實復刻桎梏。將自然風光、地域歷史、行旅心境融為一體，既踐行行萬里路的寫生理念，又堅守寫意傳神的創作主張，以隨性筆墨記錄山河百態，寄托自身人文情懷與藝術認知。