《歌手2026》：當(dāng)直播成為常態(tài)，真實(shí)才是最后的王牌

歌手2026

三年前，《歌手》重啟直播，業(yè)內(nèi)嘩然。彼時(shí)，“全開麥真唱”還是一種需要被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的稀缺品質(zhì)，仿佛一檔音綜敢這么做，就是在進(jìn)行一場(chǎng)豪賭。三年后，《歌手2026》的制片人張丹陽接受新京報(bào)專訪時(shí)說：“觀眾不再把‘全開麥直播’當(dāng)成稀奇事了。”這句話的背后，是一場(chǎng)持續(xù)三年的行業(yè)變革。

《歌手2026》這一季首發(fā)九位歌手盡情表達(dá)對(duì)音樂的熱愛。

當(dāng)直播從“突破”變成“標(biāo)配”，《歌手》這個(gè)老牌IP又該如何證明自己不可替代？這一季，節(jié)目組給出的答案是：以真誠的態(tài)度擁抱真實(shí)。從賽制的月度“漏斗式”晉級(jí)機(jī)制，到選曲的“人歌合一”，再到大眾聽審篩選機(jī)制的多重把關(guān)，所有環(huán)節(jié)都指向一個(gè)核心——不美化過程，不操控結(jié)果。透過節(jié)目組、歌手與大眾聽審的三重視角，我們看到了《歌手2026》打破“完美濾鏡”、回歸音樂本真的努力與探索。

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大眾聽審“無托兒”：

背后有細(xì)致篩選與監(jiān)督機(jī)制

每一季節(jié)目，關(guān)于大眾聽審是否為“托兒”的質(zhì)疑總會(huì)如約而至。這一季，節(jié)目組正面回應(yīng)，公開了篩選全流程。

《歌手2026》節(jié)目組表示，細(xì)致篩選的目的是保證大眾聽審團(tuán)具有一定的音樂素養(yǎng)和公正的投票觀。

“每期報(bào)名人數(shù)基本保持在二十萬以上，最終入選的只有500位。”聽審組負(fù)責(zé)人說。這500人要經(jīng)歷三輪電話溝通，由三位不同工作人員進(jìn)行“背對(duì)背”判斷。報(bào)名鏈接中包括了社交賬號(hào)、音樂賬號(hào)等選項(xiàng)，目的是保證大眾聽審團(tuán)具有一定的音樂素養(yǎng)和公正的投票觀。

來自第三期的90后大眾聽審代表李佳（化名）講述了她的入選經(jīng)歷。第一通電話中，她被要求回答音樂偏好等問題，由于她主動(dòng)提及自己很喜歡唱歌，還被要求在電話里唱了幾句。第二通電話聚焦于投票標(biāo)準(zhǔn)和客觀程度。第三通電話才確認(rèn)入選。“導(dǎo)演組問得很細(xì)，包括我上一期在家看電視會(huì)投給誰，為什么投。”李佳回憶道。

李佳分享了當(dāng)期的投票抉擇。周興哲vs竇靖童，她投給周興哲，理由是他和炎明熹“聲線出奇的適配”；張碧晨vs尤長(zhǎng)靖，她投給尤長(zhǎng)靖，被“很燃的現(xiàn)場(chǎng)氛圍”和“編曲的起伏”征服。她投票時(shí)不與旁人討論，“但投完之后會(huì)忍不住問一下”。這種個(gè)體化的、基于瞬間藝術(shù)感知的判斷，正是節(jié)目組試圖捕捉的“真實(shí)”樣本。

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賽制“無劇本”：

規(guī)則設(shè)計(jì)展現(xiàn)公平公正

關(guān)于賽制是否有“劇本”的質(zhì)疑，本季節(jié)目組通過公開投票機(jī)制和賽制設(shè)計(jì)，給出了回應(yīng)。制片人張丹陽透露了一個(gè)細(xì)節(jié)：電視里大眾聽審剛投完票，坐在家里的觀眾立馬就能通過“查票專區(qū)”看到結(jié)果。甚至有觀眾自愿花時(shí)間逐一查驗(yàn)、統(tǒng)計(jì)，幫節(jié)目組監(jiān)督結(jié)果。這形成了一個(gè)從節(jié)目?jī)?nèi)容到受眾的敘事閉環(huán)。

賽制層面，本季也做出了大刀闊斧的調(diào)整。張丹陽介紹：“常規(guī)賽分為兩輪月度賽，每輪持續(xù)四期，過程中歷經(jīng)襲榜賽、聯(lián)名賽等賽制玩法，進(jìn)行‘漏斗式’淘汰，直到月賽結(jié)束時(shí)，只有四位強(qiáng)者可以晉級(jí)次月。”與往季最大的變化是取消了踢館、揭榜等“中途闖入”的賽制，“每月伊始，所有參賽歌手統(tǒng)一身份、統(tǒng)一起跑線”。這種調(diào)整的目的是“聚焦階段內(nèi)產(chǎn)生的強(qiáng)者，讓每月參賽的歌手有公平競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)”。

從數(shù)據(jù)篩選到現(xiàn)場(chǎng)機(jī)制，再到賽制設(shè)計(jì)的邏輯，一個(gè)輪廓逐漸清晰：與其說節(jié)目有“劇本”，不如說《歌手2026》試圖通過一套精密的設(shè)計(jì)，尋找一個(gè)既能代表大眾審美、又盡可能排除非音樂因素干擾的“采樣群體”。這個(gè)賽制并非沒有瑕疵，但至少它展現(xiàn)了在娛樂工業(yè)化時(shí)代，節(jié)目組對(duì)追求“公正”所能做出的極具誠意的探索。

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選曲熱議：

歌手與節(jié)目組有真實(shí)分工

選曲向來是熱議的焦點(diǎn)。長(zhǎng)久以來，網(wǎng)友常常猜測(cè)“是節(jié)目組想讓歌手唱什么”，而忽略了歌手作為創(chuàng)作主體的能動(dòng)性。“其實(shí)我們每一期的選曲都是節(jié)目組和歌手反復(fù)討論出來的。”張丹陽以尤長(zhǎng)靖為例拆解了選曲流程：歌手先提報(bào)意向歌曲，節(jié)目組同步審核歌詞、摸底版權(quán)，并基于現(xiàn)場(chǎng)效果給出建議，但“最終唱哪首歌，由歌手決定”。

尤長(zhǎng)靖選曲的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單——“這首歌我有沒有非唱不可的理由？這首歌我要唱給誰？”

尤長(zhǎng)靖在第二期以一首閩南語歌曲《阿嬤的話》唱哭了許多觀眾。他澄清，選這首歌并非受電影《給阿嬤的情書》的影響，“因?yàn)槲覀冞x歌的周期比大家想得要早很多。這首歌很早就在我的歌單里面了。”他選曲的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單——“這首歌我有沒有非唱不可的理由？這首歌我要唱給誰？”他在舞臺(tái)演唱時(shí)融入了薩佩琴，“讓人覺得時(shí)間好像慢下來了”。這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的翻唱，而是一次私人情感的公共表達(dá)。

胡彥斌對(duì)于選曲的看法更加直截了當(dāng)：“每個(gè)歌手一定要選自己喜歡的、能夠感動(dòng)自己的。不然很難在這個(gè)舞臺(tái)上表達(dá)好。”他也說：“比賽永遠(yuǎn)都不是比當(dāng)下，它比的是你所有的過往。”直播舞臺(tái)上的幾分鐘，是歌手?jǐn)?shù)十年藝術(shù)生涯的濃縮。

至于版權(quán)問題，張丹陽坦言是“最不愿意面對(duì)”的。當(dāng)歌手提報(bào)的曲目拿不到授權(quán)時(shí)，節(jié)目組第一反應(yīng)是“再爭(zhēng)取一下”；如果還是不行，節(jié)目組會(huì)和歌手坐下來坦誠溝通，一起討論新的方向。通常這個(gè)過程里歌手會(huì)有遺憾，但也會(huì)有新的靈感出現(xiàn)。節(jié)目組的建議不是簡(jiǎn)單的“換一首”，而是“換一種方式去表達(dá)”。“曲目可以更換，但歌手想說的話、想傳遞的情感，我們一定幫他/她找到新的出口。”這種對(duì)歌手表達(dá)欲的尊重，是節(jié)目組建立的另一層“真實(shí)”。

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堅(jiān)持直播：

技術(shù)升級(jí)之外，更是態(tài)度表達(dá)

承載這些選曲自主、賽制透明與聽審公正探索的，正是那個(gè)讓《歌手》承受了巨大爭(zhēng)議，也收獲最多贊譽(yù)的機(jī)制——全開麥直播。

為什么堅(jiān)持直播？張丹陽的反思超越了技術(shù)層面。“三年前，我們把直播當(dāng)作一種技術(shù)手段，目標(biāo)是‘如何把直播做成像錄播一樣精致’。”如今，她意識(shí)到“直播不只是技術(shù)，更是敘事的手段”。節(jié)目組開始擁抱那些“不夠精美”的瞬間，因?yàn)椤盎蛟S這更是直播的魅力所在”。

這種“不完美”的魅力，齊豫感受最深。“直播沒有修音，對(duì)于70歲的人來說是一種冒險(xiǎn)。但我就是想看看，在這個(gè)年紀(jì)，我還能做什么。”在第二期演唱《大海》中低音部分出現(xiàn)瑕疵后，她寫下：“瑕疵滿地也都是努力的痕跡……這回參與《歌手2026》的舞臺(tái)，要展示的不是自己……而是想萃取出單純的感動(dòng)。”這份不掩飾瑕疵的坦然，本身就是對(duì)觀眾最大的真誠。

胡彥斌說：“比賽永遠(yuǎn)都不是比當(dāng)下，它比的是你所有的過往。”

胡彥斌則把直播的“失控”視為人生的常態(tài)。“我覺得人生中失控是一個(gè)常態(tài)，經(jīng)常想要做的事情都沒有ready（準(zhǔn)備好）。”這種心態(tài)，讓歌手在舞臺(tái)上主動(dòng)擁抱了直播帶來的未知與張力。

在張丹陽看來，直播的魅力恰恰在于它無法被精致地“美化”。錄播時(shí)代，修音、剪輯、重錄都可以是美化過程的工具；而直播把一切退路堵死，將歌手最真實(shí)的藝術(shù)狀態(tài)暴露在聚光燈下。這或許正是《歌手2026》找到的不可替代的價(jià)值——它不是一場(chǎng)關(guān)于刻意完美的匯報(bào)演出，而是一場(chǎng)用真誠和真實(shí)書寫的極致呈現(xiàn)。

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真實(shí)與真誠：

是音樂綜藝最稀缺的奢侈品

采訪中，齊豫的一句話令人動(dòng)容：“我是一個(gè)退休型的歌手，我的‘70歲’不要被別人定義。”她站上舞臺(tái)，只是“欣然赴約”。這種純粹，與胡彥斌“比賽比的是過往”、尤長(zhǎng)靖“非唱不可的理由”，共同勾勒出《歌手2026》的精神底色。

回顧三年直播路，張丹陽承認(rèn)，當(dāng)初以為直播是答案，“后來發(fā)現(xiàn)它只是開始”。在所有人都能直播的時(shí)代，什么才是《歌手》不可替代的？我們或許找到了答案：真實(shí)和真誠。

《歌手2026》不是一場(chǎng)關(guān)于刻意完美的匯報(bào)演出，而是一場(chǎng)用真誠和真實(shí)書寫的極致呈現(xiàn)。

這種真實(shí)與真誠，是聽審團(tuán)成員李佳在電話里被要求清唱的緊張；是尤長(zhǎng)靖排練時(shí)數(shù)度哽咽的失控；是齊豫唱完后坦然承認(rèn)瑕疵的誠懇；更是制作團(tuán)隊(duì)把“不夠精美”的幕后放進(jìn)直播的勇氣。

真實(shí)是音樂與人之間最直接的共振，真誠是敢于把不完美也攤開給人看的坦蕩。在這個(gè)充斥著濾鏡、修音與人設(shè)的時(shí)代，真實(shí)和真誠正是音樂綜藝最稀缺，也最動(dòng)人的奢侈品。《歌手2026》不美化過程，不操控結(jié)果。當(dāng)節(jié)目組和歌手們都敢于卸下“完美”的包袱，音樂的力量反而在那些瑕疵與失控之處溫柔地流淌，潤(rùn)物無聲。

來源｜新京報(bào)

編輯｜余童