今年的電影圈特別慘。
有新聞報道,以前所謂的"大導演、影帝影后、頂流演員、千萬片酬明星”,基本都失效了……
頂流導演接不到投資,頂流演員接不到戲,投資機構虧得爹媽不認。
很多業內人士把主要原因歸結為,消費下行,和短視頻、短劇以及AI浪潮的沖擊。
我覺得這就有點兒甩鍋了,其實有沒有可能,這些所謂的大導、頂流演員,千萬薪酬明星,根本就不值這個錢。
之前這一行,非常火爆。主要是因為前些年影院處于擴張期,人們對看電影這件事還有新鮮度,場場爆滿。資本也愿意入局投資,動不動投資幾個億。
以至于整個行業無所顧忌,開始關起門來定價……
資金先是被制片方、導演、流量明星和演員的陰陽合同分一波,剩下的錢才去拍電影,拍上一兩個月后,然后連哄帶騙還能搞個幾億到十幾億的票房,大伙都有的賺。
比如管虎拍了個《一個男人和一個女人》,總投資2億元。就是一個劇情片,兩個房間,一個男人,一個女人。怎么也想不明白,這玩意怎么能燒2個億。
后來一個業內的朋友跟我說,引資中間人吃回扣5千萬,制片人和導演分走一個億,剩下的錢用來拍電影。演員給4000萬,真實用來拍電影的,可能就500-1000萬。
還有馮小剛最新的《抓特務》,總投資3個億,宣發成本5000萬,演員片酬1個億,制作成本1.5億。
說白了,就是大家合伙,把公司的錢,變成了自己的錢。
這個東西,其實跟某些地方投資修路一樣,花的是國家的錢,投資10個億修公路,但實際上花到修路上的錢可能不到一個億,剩下9個億大家私下分了。
包括各個地方修文藝雕像,黃河河堤貼瓷磚,都是一碼事。
但問題來了,之前可以這么玩,但現在還能這么玩嗎?
答案是不可能了。
因為啥?因為流水線式的工業電影,只想著分錢的導演和演員,根本就沒有用心,或者根本就沒能力把一部電影拍好。劇情、表演,場場拉胯。
其次,視頻內容爆發,也把觀眾的審美拉高了。短視頻平臺上的創作者,用幾千塊的設備拍出來的東西,創意和敘事都比花幾個億的爛片強。
觀眾不是沒見過好東西,是見過好東西之后,再看爛片,那種感覺不是"浪費30塊錢",是"被侮辱了智商"。
今年的大行情就是這樣,好幾部大制作,投資動輒兩三億,排片率拿到最高,宣發鋪天蓋地,結果票房慘淡。觀眾不買賬了。不是沒錢看電影,是不想再被騙了。
反觀一些小成本電影,沒有大導演,沒有流量明星,沒有鋪天蓋地的宣發,就靠口碑發酵,票房一路逆襲。
這種反差說明什么?說明觀眾的選擇標準變了。
以前觀眾選電影看什么?看導演是誰,看演員是誰,看預告片炫不炫。這些都可以靠營銷包裝出來的。
現在觀眾選電影看什么?看口碑。朋友圈里誰看了,好不好看,值不值得去。這種傳播方式,營銷包裝不了,只能靠真實質量。
營銷能騙人進電影院第一次,騙不了第二次。爛片越多,觀眾越謹慎。觀眾越謹慎,爛片越賣不動。這是一個自我強化的循環。
所以,這些人日子不好過,其實反向證明了整個行業,終于回歸到了最真實、最理性的狀態。
最重要的是,今年,《給阿嫲的情書》給整個行業上了一課。
總投資1400萬,其中宣發成本500萬,演員片酬大約70萬,加上路邊群演之類的估計100萬左右,制作成本800萬左右。
截至目前,票房已經飆升到了18.71億元,我記得當初剛上映的時候,我預判超過10億沒啥問題,沒想到后勁這么大。
而且這部影片,最近在東南亞市場觀影人數特別高,最終全球票房超20億沒啥問題。
要知道,這部片的導演,根本沒有啥名氣,演員也都是新人,沒有昂貴的器材和特效,沒有宏大的場景襯托,也沒有一線的排片率和宣發。
但就是1400萬的投資,撬動了將近20億的票房。投資回報率超過100倍。
而同期那些投資兩三億的大片呢?票房能回本就不錯了,大部分都是巨虧。
這個對比,就是用最直白的方式告訴整個行業:錢不是問題,用心才是問題。
其實回過頭來,當初好萊塢也經歷過類似的階段。
上世紀六七十年代,好萊塢被大制片廠壟斷,明星片酬虛高,電影越拍越貴,越拍越爛。
后來出了一個"新好萊塢"運動,斯皮爾伯格、科波拉、盧卡斯這些年輕人,用很低的成本拍出了《大白鯊》《教父》《星球大戰》,直接把舊秩序打碎了。
每一次行業的泡沫破裂,都是在給真正有才華的人騰位置。
中國的電影行業,現在正在經歷類似的過程。舊的玩法失效了,資本撤了,大導不靈了,流量明星貶值了。但好電影的需求卻沒有消失。
14億人,不可能不需要好故事。
只是以前好故事被爛片淹沒了,觀眾找不到。現在爛片賣不動了,好故事反而有機會冒出來。
所以現在的一切,都是非常合理的。是泡沫出清后的肅靜。
接下來,好電影還會源源不斷。拼的不再是資本和流量,而是真正的創作質量。誰能把故事講好,誰能讓觀眾看完之后意猶未盡,想說點什么,誰就能贏。
那個時候,我相信還會有越來越多人重新走進電影院。
因為好電影的魅力,從來沒有變過,變的只是拍電影的那群人。
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