北京
又一年的白玉蘭獎評選落幕了，拿獎的不一定就實至名歸，一個獎沒拿到的《反人類暴行》非常應當。
如果用一句話評價《反人類暴行》，那就是影像基調詭異至極，整部劇炫技大于誠意，投機大于創作，編導野心遠超才華
除了每集片尾采用的《伯力審判》日本戰犯真實供述錄音，這部劇的正面價值為負，負面價值難以計數。
更有趣的是，《伯力審判》日本戰犯真實供述錄音鐵一般的證據，被利用了，但每集都要放在劇方信息片尾滾動字幕的最下一行。
總共20集，去年看到第10集就氣得看不下去了，整部劇從影像手法、角色設定、情節設置等方面都充斥著瘆人的詭異。
如果一部里里外外都充斥著洗白日本侵華和日本731部隊罄竹難書罪行的劇集，是日本導演、主創的，我都沒那么生氣，關鍵它不是。
花里胡哨的影像最能弱化真相
影像手法方面，作為一部以日本侵華時期日本731部隊人體實驗和暴行為基礎的劇集，加上每集結尾引用的真實錄音，讓它天然帶有真實改編的意味，會讓觀眾對它講述的故事有天然的信任感。
但可怕的是，劇集從頭到尾似乎都在用幼稚炫技，消解日本侵華戰犯們的罪行。因為花里胡哨的影像語言最能弱化真相的力量，讓人把真相誤以為虛假。
各種詭異的蒙太奇及魔幻式的解剖特寫，嚴重削弱了題材的嚴肅性與真實性。
升降鏡頭仰拍小日子的角色，簡直像在給小日子們唱頌歌。
整部劇中時不時出現的輕松歡快的配樂，更是給人一種戲劇感，能把這么嚴肅、慘痛的題材拍出喜劇感，怎么不是一種大本事呢？
小日子被塑造得人模人樣，中國人卻問題重重
主角設定層面：劇中的主角和關鍵角色中，日本人占一大半。
劇集通過影像語言，極盡渲染之能事，幾乎每個戲份重的日本人都被塑造成有良知、有情感、迫不得已的犧牲品。它們不僅有豐富立體的形象和美好品行，連內心的掙扎、痛苦都被鏡頭呈現得事無巨細，就像唯恐觀眾不喜歡、沒法共情它們一樣。
比如，疫病失控時小日子們的反應好像它們不是故意的一樣，更詭異的是劇集還借小日子之口教育上了劇中的中國人以及劇外的觀眾。
與此相對的，中國人形象的主角反而充滿各種各樣的缺點，尤以男主為最。
本該是男主的送貨郎佟長富（江奇霖 飾演），被劇集塑造得賊眉鼠眼。加上演員本身差到令人發指的演技，硬生生把一個主角演成龍套，連飾演小日子的群演存在感都不如。
第一集看到一半的時候，男主就讓人心生厭惡，看到他的戲份就忍不住倍速。前幾集男主一遇到危險就“三里地崩不出一個屁”的紙張反應，簡直讓人大跌眼鏡。
事實上，飾演男主的演員，除了裝傻的模式化表演，談不上任何演技，這樣要啥沒啥的人也能演主角，本身就挺詭異的。
換言之，日本人荒川良平（章宇 飾演）、小島幸夫（尹正 飾演）被塑造得人模人樣，中國受苦受難的普通民眾代表長富等人則被塑造得渾身缺點。
日本拍攝制作洗白劇都不敢這么來
情節層面，極度割裂、松散的雙線敘事，讓劇情經常全集圍繞著侵華日軍的視角展開，在嚴重缺乏穿插敘事印證對比的情況下，某些分集簡直成了日本犯罪的洗白情節。
比如，第二集、第三集等都是小日子視角，這就很容易讓對歷史不了解的觀眾誤會，甚至會讓有些人以為小日子們的初衷是好的，只不過被極端分子扭曲了。
再比如，劇中小日子漢語、日語兼用的角色呈現，也會讓國外觀眾（如果有的話），認為偽滿洲跟小日子關系密切，而不是讓他們明確地感知到小日子是徹頭徹尾的侵略者。
該說不說，國內影視圈兒的人，但凡有點良心，有些題材不能好好拍就別碰。
毫無敬畏之心的投機取巧產品只是在歪曲歷史，弱化先輩們的犧牲與奮戰，美化敵人的侵略。
《志愿軍：浴血和平》《反人類暴行》等都是嚴重浪費題材之作。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
