北京
看完《后室》最強烈的感觸是：它是一部就算你覺得不好看，甚至不喜歡，都沒法說它爛的影片。
因為它的藝術創造屬性太強烈了，甚至可以說，《后室》是一部純粹的藝術電影，頗具新銳的實驗、先鋒特性。
乍一看夢一樣毫無邏輯、毫無章法的影像表達，卻有著非常統一、協調、流暢的藝術結構與敘事邏輯，以及復雜意象的解讀空間。
私以為，整部影片就是一種電影化的裝置藝術或者是一部裝置藝術般的電影，又有一點《一條安達魯狗》的超現實主義特質。
影片很多場景尤其是“后室”情節的場景都是完全的裝置藝術設計，包括不限于黃色壁紙走廊、忽明忽暗又會發出聲響的熒光燈、或好或壞的家具、會發出不同語言信息的手印裝置、隨機出現的隱藏空間等。
影片中的主角更多像是整個裝置藝術的“配件”，跟影片中的其他人、事、物以及各種聲、光、電、影，共同創造出一種讓觀眾因人而異的體驗與沉浸感。
每個人都可以有各自覺得合理的解讀，且無需被任何人否認自己的觀感，因為電影沒有唯一、標準的答案。
就像影片中不同的人，進入“后室”后看到的景象也是完全不同的一樣。
你甚至可以把整部影片當作心理醫生瑪麗的“夢中夢中夢”，而夢里呈現的一切，不過是混雜著她內心陰影、創傷與恐懼的夢境視覺反映。
于我而言，《后室》跟通常意義的電影非常不同，不能用故事、角色、演員演技之類的通常影片評價要素來談這部影片的品質。
如果非要從故事視角來看待這部電影，我個人至少可以看到三種不同的故事。
神秘力量異化“人”的科幻恐怖故事
從最常規、最直觀的視角看，影片講述了一個不可解釋的科學力量對人的異化的科幻恐怖故事。
心理醫生瑪麗（雷娜特·賴因斯夫 飾演），被她的病人家具店老板克拉克（切瓦特·埃加福 飾演）牽引，進入了一個超現實空間的“后室”，然后陷入了駭人聽聞的境遇。
影片“后室”情節中多次出現的世界各國語言“溝通”信息；“后室”情節之外，“研究員” 菲爾（馬克·杜普拉斯 飾演）觀看的錄像和文本道具；瑪麗被救后，菲爾與她的交談等，都可以視為影片所講述的科幻恐怖故事的一部分。
社會、心理的疊加影響會讓人面目全非
從隱喻維度看，影片講述的可能是社會、心理對人的異化。
人在社會環境遇到的一切都會影響人的心理狀態；而人的心理狀態又會決定人的行為活動，從而引發人與社會的連鎖反應；其結果也會進一步影響人的心理狀態。
如此循環。
換言之，人的社會經歷會擠壓、重塑人的思想、情感、行為，異化人的內在；人的內在又會異化人的外在社會行為，從而對人形成完全的擠壓、變形。
即，經歷過社會、心理的雙重疊加影響，人也就從最初的完好形態逐漸變得面目全非了。
時間是一切物是人非的“后室”
從另一種隱喻維度看，影片講述的是時間對人、事、物的異化以及一種從有到無又到有的哲學循環。
影片中，瑪麗慌亂逃生被救，與菲爾交流的最后時刻，詢問自己最終會遭遇什么時，影片跳切到幾組疊化的蒙太奇。
這組特別的影像，用固定鏡頭呈現了“事物從新到舊再到新，從平衡到傾斜、變形、坍塌再到重建”，寓意時間對人、事、物異化的哲學思辨。
我看到上述三種異化故事，有一個共性：最初的一切是最完好的，隨著時間的流逝、經歷的變遷，身處其中的人、事、物都會逐漸變形走樣，甚至逐漸被摧殘、銷毀，并最終會在廢墟上長出新的希望，進入下一輪循環。
不過，我相信，其他的觀眾看到的可能是完全不同的故事。對這部影片感興趣的話，很值得去影院體驗。
據悉，這部凱恩·帕森斯執導并與羅伯托·帕蒂諾聯合編劇的《后室》（The Backrooms），改編自同名YouTube短片Backrooms系列和其引發的“閾限空間”概念和文化現象。而導演凱恩·帕森斯在影片首映時，尚不滿21歲，可謂“后生可畏”。
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