四川
很多人說(shuō)林青霞之后再無(wú)東方不敗。但我認(rèn)為，她演的花無(wú)缺才是真正不可復(fù)制的——因?yàn)闁|方不敗至少還是一個(gè)明確的女性角色，而花無(wú)缺連性別都被抹掉了。更諷刺的是，這部比《東方不敗》早一年上映的電影，至今仍被嚴(yán)重低估。
1992年，曾志偉執(zhí)導(dǎo)的《絕代雙驕》里，林青霞演了一個(gè)被改成女性的花無(wú)缺。而且這一版的處理方式，比后來(lái)的東方不敗更大膽、更徹底——因?yàn)樗龔念^到尾都沒(méi)有恢復(fù)女兒身。
你看片中那幾幀最具代表性的劇照：花無(wú)缺永遠(yuǎn)是一襲素白勁裝，長(zhǎng)發(fā)束起，不施脂粉，沒(méi)有任何女性化的視覺(jué)符號(hào)。她不穿裙子，不戴首飾，不撒嬌，不示弱。林青霞用了一種極其克制的演法——她把所有性別特征都收掉了，只留下人本身。
這不是噱頭。事實(shí)上，曾志偉在籌備階段考慮過(guò)讓男演員反串花無(wú)缺，最終決定用林青霞，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)讓一個(gè)女人演一個(gè)被當(dāng)成男人養(yǎng)大的女人，這個(gè)故事張力比原著更大。這個(gè)決策在當(dāng)時(shí)被不少業(yè)內(nèi)人士反對(duì)，理由是觀眾接受不了女主角從頭到尾不談戀愛(ài)、不穿女裝。結(jié)果上映后，林青霞的花無(wú)缺成了全片最讓人印象深刻的一筆。
原著里的花無(wú)缺是男性，移花宮傳人，冷酷無(wú)情。92版改成女性之后，人物的悲劇感反而更深了一層：一個(gè)被剝奪了性別身份的人，從小被訓(xùn)練成殺人機(jī)器，連自己是誰(shuí)都不知道。林青霞的眼神里始終有一種空洞感——那不是面癱，是一個(gè)從未被允許擁有自我的人，在看世界時(shí)的那種疏離。
有一場(chǎng)戲最能說(shuō)明問(wèn)題：小魚(yú)兒在篝火邊跟她開(kāi)玩笑，她愣了一下，然后嘴角微微動(dòng)了一下——那不是笑，是對(duì)笑這件事的陌生模仿。劉德華的表演也很關(guān)鍵，他沒(méi)有用慣常的插科打諢去接戲，而是用一種小心翼翼的試探，像是在觸碰一只隨時(shí)會(huì)碎的瓷器。
張敏的邀月宮主在這場(chǎng)性別敘事里扮演了另一個(gè)極端：她極度女性化，濃妝華服，妖冶張揚(yáng)，但她的力量來(lái)源恰恰是拋棄了傳統(tǒng)女性的柔順。她穿著黑紅宮裝坐在寶座上的劇照，眼神里全是掌控欲——這個(gè)女人在用極致的女性武器統(tǒng)治一個(gè)男性江湖。
袁詠儀的鐵心蘭反而是最正常的少女，素衣布裙，不施粉黛，像一面鏡子，映出周?chē)腥说呐でc掙扎。
回頭看這部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它比想象中超前太多。1992年的香港，主流觀眾走進(jìn)影院想看的是劉德華耍帥、林青霞美艷、張敏風(fēng)情、袁詠儀可愛(ài)。但曾志偉給了他們一個(gè)更復(fù)雜的東西：一個(gè)性別模糊的主角，一段無(wú)法被簡(jiǎn)單歸類(lèi)的情感，和一個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的結(jié)局。
花無(wú)缺最后沒(méi)有變成傳統(tǒng)意義上的女人，她依然穿著那身白衣，站在江湖邊緣，眼神里依然有那種空洞。三十年后再看那些劇照，一個(gè)更直接的問(wèn)題擺在面前：如果當(dāng)年花無(wú)缺由男演員來(lái)演，這部電影還會(huì)被記住嗎？我的答案是：不會(huì)。
絕代雙驕 林青霞劉德華 懷舊武俠影視
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