為什么電影中的壞人行兇時(shí)，好人都不在場(chǎng)？

電影中的壞人行兇時(shí)，一般都能得逞，好多人偏偏沒有在場(chǎng)，沒有見義勇為的人出現(xiàn)，甚至沒有警察出現(xiàn)。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？

電影有犯罪片的類型，那就是展現(xiàn)整個(gè)罪犯犯罪的過程。導(dǎo)演在津津有味地分析人性，尤其要讓犯罪分子在犯罪的過程中凸顯人性的危機(jī)。倘若不這樣拍，那么導(dǎo)演就會(huì)出現(xiàn)才思用盡的情況。既然是犯罪片，那么犯罪分子就應(yīng)該是片中的主角，當(dāng)然有的以公安警察為其中的主角。倘若罪犯臉上都寫著“罪犯”兩個(gè)字，那么罪犯就很容易被警察逮捕，事實(shí)上就消除了罪犯，消除了犯罪行為，那么警察就應(yīng)該下崗。犯罪分子并沒有特別明顯的特征，甚至看起來很普通，完全可以被人忽略。他們?cè)诜缸锏臅r(shí)候往往表現(xiàn)出窮兇極惡的特征，有的表現(xiàn)為心理變態(tài)的特征。倘若他們剛開始犯罪，就被警察逮捕，那么這樣的影片還沒有展開，就已經(jīng)敘事完畢了。觀眾還沒看的過癮，或者說還沒有完全進(jìn)入劇情，就已經(jīng)結(jié)束了，那么這樣的電影是不成熟的，或者說這樣的電影就根本不叫電影，只是叫短視頻而已。而短視頻比這樣的電影做的還要好，一分鐘讓人達(dá)到顱內(nèi)高潮，把最要緊的說出來，當(dāng)然就可以迷惑很多人。電影需要敘事，好的導(dǎo)演有好的敘事技巧，而拙劣的導(dǎo)演敘事總是按著時(shí)間線來敘述，或者用倒序的方式來敘述，卻并沒有拍的那么精當(dāng)。

大多數(shù)導(dǎo)演不會(huì)忽略文本內(nèi)的時(shí)間，不會(huì)忽略鏡頭下的時(shí)間，會(huì)通過一定時(shí)間的展示給觀眾帶來難以磨滅的印象，而這種展示要講究藝術(shù)性和規(guī)律性，始終以理性為指導(dǎo)，而不是活在感性的世界里。電影來源于現(xiàn)實(shí)生活，高于生活，這是偉人人論述過的。電影藝術(shù)著重表現(xiàn)高出生活的那一部分，但作品動(dòng)個(gè)故事來源于現(xiàn)實(shí)生活，即便是科幻小說，也仍然來源于現(xiàn)實(shí)生活?，F(xiàn)實(shí)生活中有什么，電影中就應(yīng)該反映出什么來。電影中有壞人犯罪，有警察破案，那么電影中也應(yīng)該有這兩類人。壞人總是想方設(shè)法做惡，不是綁架女人，就是撬開銀行的大門，直接搶錢。在電影中，壞人明顯是經(jīng)過藝術(shù)加工的，有虛構(gòu)的手法運(yùn)用。為了展現(xiàn)整個(gè)犯罪的過程，就讓犯罪的主人公作為主角。有的影片中警察是主角，有的影片中警察說到人身攻擊，就是在現(xiàn)實(shí)生活中壞人行兇的時(shí)候一般會(huì)踩點(diǎn)，會(huì)看準(zhǔn)了目標(biāo)人物，在合適的時(shí)候，對(duì)這個(gè)目標(biāo)人物實(shí)施搶劫，因?yàn)槟繕?biāo)人物有特殊的味道，有著特殊的生理需求，研究透徹之后，就有可能對(duì)他形成精準(zhǔn)的打擊。犯罪分子行兇的時(shí)候，不管是當(dāng)街搶小孩或婦女，亦或是到農(nóng)村搶女人，還有的搶錢，一般專挑警察忽略的地方，甚至專門挑沒有攝像頭的地方。

有犯罪分子屬于間諜，有團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，還有所謂的安全屋。當(dāng)他們遇到棘手的問題，就直接殺人來解決問題。他們似乎維護(hù)了外國的利益，而對(duì)于本國人民卻沒有什么好的庇護(hù)。如果從國家立場(chǎng)來看，那些竊取機(jī)密情報(bào)并行兇殺人的間諜不會(huì)被法律懲罰。主要還是因?yàn)殚g諜在干殺人勾當(dāng)?shù)臅r(shí)候沒有暴露自己的身份，而暴露自己身份的間諜就會(huì)被別的國家抓住。間諜行兇的時(shí)候，好人并不存在，或者說間諜主要找了一個(gè)沒有攝像頭和人群的地方行兇，有的在半夜里行兇，別人根本不知道。有的犯罪分子認(rèn)為搶劫一次就算了，干了這票大的就不干了，實(shí)際上已經(jīng)違法了，但他們并不知道違法，只是認(rèn)為“民不告，官不究”，只要這樣的消息沒有報(bào)告出去，就算沒有這回事。一般來說，人們總是有事商量著解決，或者私自解決，不會(huì)直接報(bào)官，不會(huì)直接讓警察幫助解決。因?yàn)楹芏嗳硕枷矚g面子，要在面子上過得去，互相給面子，就算是完事了，沒必要非得鬧到對(duì)簿公堂的地步，也沒必要凡事都得報(bào)警。尤其是現(xiàn)在，很多人都自私自利，只是追求名利，卻不顧及別人的感受。一般來說，人們都是“自掃門前雪”，本著“多一事不如少一事”的原則，不管閑事，以免惹火上身。

老人倒地，沒人敢扶；看到小偷偷東西，沒人報(bào)警；看到歹徒搶劫，也沒人報(bào)警。人們總是明哲保身，而這種心態(tài)給犯罪分子一定的機(jī)遇，或者說犯罪分子看到人們明哲保身的心態(tài)，就可以肆意妄為了，甚至團(tuán)伙作案的時(shí)候，并不會(huì)顧及旁人的感受，也不怕旁人去報(bào)警。除了電影劇情的需要，壞人行兇的時(shí)候好人不在場(chǎng)，警察也不在場(chǎng)，就是社會(huì)關(guān)系比較冷漠，尤其是人情關(guān)系冷漠。所謂的好人不再是好人，而是成了犯罪分子的幫兇，尤其是看到犯罪分子行兇的時(shí)候，既不報(bào)警，也不上去制止，而是轉(zhuǎn)身離開。那么犯罪分子將會(huì)更加猖狂，因?yàn)闆]人能夠攔得了他們，他們就可以肆意妄為，甚至去損害所有好人的利益，有的報(bào)復(fù)社會(huì)，開著汽車沖進(jìn)體育館，撞死了幾十個(gè)，傷了幾十個(gè)。還有的犯罪分子居然綁架兒童，有的到幼兒園門口殺孩子。現(xiàn)實(shí)比電影更模范，而導(dǎo)演并不會(huì)拍這樣題材的電影。既然是電影，就有一定的傳奇性，能夠吸引人，里面犯罪分子的整個(gè)犯罪過程將會(huì)被記錄，或者說精心構(gòu)思的縝密的犯罪過程最終會(huì)大白于天下。不僅電影中壞人行兇的時(shí)候好人不在現(xiàn)場(chǎng)，而且現(xiàn)實(shí)生活中壞人行兇的時(shí)候，好人也不在現(xiàn)場(chǎng)，即便在現(xiàn)場(chǎng)，也會(huì)悄悄離開，甚至不會(huì)拍一張照片，不會(huì)打一個(gè)報(bào)警電話。

電影中壞人行兇的時(shí)候，好人不在現(xiàn)場(chǎng)，似乎本身為了彰顯壞人的窮兇極惡，為了彰顯犯罪過程的縝密，也為了給人們提供一定的借鑒。實(shí)際上電影藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)生活中壞人行兇的時(shí)候，好人也不在現(xiàn)場(chǎng)，警察根本不在現(xiàn)場(chǎng)，即便在現(xiàn)場(chǎng)也制止不了。現(xiàn)實(shí)比電影更魔化，也更具有傳奇性?？措娪熬褪强船F(xiàn)實(shí)，也就是電影的光芒照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)電影的丑陋也照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。