四川
上個月，短劇市場迎來了一場正規軍的遭遇戰。
改編自《闖關東》的《闖關東之煥山河》、改編自《風聲》的《風聲之雙生謎局》、改編自《香蜜沉沉燼如霜》的同名短劇，以及改編自同名小說的AI漫劇《一時沖動，七世不祥》，迎來播出。
盡管題材各異，它們卻有一個共同點：在被改編成短劇之前，都已有長劇版本問世，均可視為影視IP。
天然地，市場與觀眾對它們的審視，也帶著有別于一般短劇的更高期待。
更何況，這幾部短劇本身就拿出了最大的誠意。
《闖關東之煥山河》由執導過《一品布衣》《冒姓瑯琊》的汪帥擔任總導演，他既擅長駕馭嚴肅題材，也是短劇精品化的先鋒。
《風聲之雙生謎局》由《狂飆》的出品方留白影視全程操刀制作，曹盾監制，鐘欣潼、毛曉慧、張天陽領銜主演，主創陣容含金量十足。
《香蜜沉沉燼如霜》由完美世界影視劉寧工作室出品制作，許多主創與長劇版一脈相承。
影視行業的精兵強將投身其中，我們自然要以絕對頭部的標準來衡量其成績。
除了AI漫劇《一時沖動，七世不詳》僅憑一集就在抖音收獲90萬點贊外，其他三部真人短劇的市場表現均不盡如人意。
比如，單看《闖關東》和《風聲》這兩部短劇每集的點贊、收藏與評論數，和公認的短劇爆款相比，不到后者的百分之一。
影視IP為什么很難孵化出成功的短劇作品？
或者說，同一個IP，長劇與短劇的成功，是否真的難以并行？
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四部作品中，關于《香蜜沉沉燼如霜》和《一時沖動，七世不祥》的得失，我們在上周已經進行過分析，不再贅述。（相關閱讀：短劇版《香蜜》，輸在「既要又要」）
而說到短劇版《闖關東》和《風聲》，就不能不提它們的初始影像形態，因為都是國民IP，觀眾都有或多或少的情懷濾鏡。
《風聲》有過一部電影，兩部電視劇。
2009年上映的電影版《風聲》對原著人設進行了一定程度的改編，是國內少有的高水準諜戰片，也是主旋律商業化的一次成功示范。
2011年播出的《風聲傳奇》口碑一般，影響力很小。
而2020年播出的劇版《風聲》則以風格化的視聽表達、較為嚴謹的懸疑推理以及異常好嗑的雙女主CP幫電視劇扳回一城。
到了短劇版，主創顯然有意向當下的短劇潮流“借力”，引入了“重生+靈魂互換”的高概念：
裘莊喋血之后，李寧玉（鐘欣潼 飾）驀然驚醒，竟與顧小夢（毛曉慧 飾）靈魂互換重生。她住進了汪偽譯電員顧小夢的軀殼，而顧小夢則被困在了李寧玉的身體里。
這一設定，成了兩名女性角色情感重組的戲劇支點。
李寧玉對顧小夢展開了步步為營的信仰引渡，最終將她引領至紅色道路。
而原著中本就濃烈的女性情誼，在互換身體的機制下，也被疊加了一層更加復雜的宿命羈絆。
每當死亡逼近、危機降臨，她們都本能地想要犧牲自己，保全對方。但這種犧牲，意味著自己的靈魂死去，對方的肉身消亡。
這種極致的情感推拉，確實在短劇的螺螄殼里，營造出了不一樣的情感烈度。
但問題也恰恰出在看似入鄉隨俗的設定上。
首先，李寧玉的重生并未帶來太多先知優勢。故事依然沿著原著的軌跡推進到“密室捉鬼”的戲碼，兩人只能在對手的層層夾擊下被動接招。
也就是說，重生沒有制造爽感，“假如”的敘事魅力也未能被挖掘出來。
“密室捉鬼”的主線已經足夠豐滿，互換身體的設定在龐大的信息量下幾乎被遺忘，以至于很多人在觀看過程中常常忘記這一點。
對短劇受眾而言，它不夠爽快；
對知曉故事走向的觀眾來說，它缺乏真正的顛覆與驚喜，也無法與長劇版和電影版比肩；
倒是能讓CP粉感到滿足，畢竟嗑CP的姿勢又多了一種。
換言之，看似疊加了很多元素，最終卻把受眾面做得更窄了。
將影視IP改編為短劇，首先要考慮的便是注入短劇基因，這也是《闖關東之煥山河》所做的選擇。
相較于長劇版對朱家群像的刻畫，短劇版以朱開山的個人成長史為核心，保留了“老金溝淘金”“菜館商戰”等主線橋段，同時在開篇進行了大刀闊斧的改編，加入了足以影響國運的“秘密暗脈圖”這一傳奇設定，又將人物所處的復雜時代背景大幅削減，降低了理解門檻，將故事簡化成一場個人逆襲之旅，讓觀眾快速入戲。
傳奇感是上去了，主角遭遇危機和化解危機的速度同樣驚人，但面對即時爽感閾值已被拉到最高的短劇觀眾，這類嚴肅題材小心翼翼的適配化改裝，依然顯得不夠過癮、不夠下沉。
更何況，長劇版《闖關東》最吸引人的，不僅是跌宕起伏的人物命運和高密度的戲劇沖突，還有那些飽含人性深度與社會復雜性的苦難。
這種看點既需要足夠的時間長度來鋪陳，也需要逼真的環境敘事來烘托，還需要觀眾有足夠的耐心去體驗、消化，而這恰恰是短劇天然就難以提供的。
將影視IP改編成短劇，背后離不開平臺的推動。
與此最為貼合的，無疑就是影視IP。
事實上，抖音集團也同步發布了影視IP真人短劇的劇本與成片征集活動。
其中，成片保底根據評估等級，可獲得50萬至300萬元的保底金；
而在6月至8月上線的改編作品，可在保底金基礎上疊加限時激勵金，最高每部10萬元。
由此可見，6月的影視IP改編短劇只是開胃菜，7月和8月還將迎來更多作品。
值得一提的是，針對影視IP改短劇，抖音集團給出了三個方向的策劃建議。
其一，選取知名度高、具備龐大粉絲與流量基本盤的國民情懷或爆款類IP，在不顛覆原IP重要設定的前提下，進行新故事創作，比如圍繞高人氣配角做單人外傳、意難平CP的平行世界，或者世界觀的前傳、后傳等。
其二，選取易引發大眾情緒共鳴的普世情感類IP，提煉出能引發普遍共鳴的內核作為唯一主線，保留并強化與核心情感相關的人物和情節，進行短劇化創作。
其三，選取自帶天然短劇基因的強情節類IP，保留主線資產，聚焦主角的第一視角，將核心矛盾前置，并結合當下社會價值取向、短劇用戶情緒點和具有市場差異化的增量看點進行改編。
據此來看，短劇版《風聲》和《闖關東》都在這三條建議的范圍之內，但影視作品就是這樣，看似合理的策劃，并不總是能贏得觀眾的心。
盡管長劇改短劇的探索伴隨著些許水土不服的生澀，但破局的探索仍需有人去做。
因為對平臺而言，影視IP是加速短劇走向主流化的一個捷徑，也是打破現有圈層，進一步擴大受眾規模的有效武器。
從中不難看出，是不是國民IP，有沒有自帶龐大的粉絲，似乎都沒那么重要。
除了少數聲名顯赫的頭部經典外，大量的項目其實落在腰部影視IP區間，平臺更看重的是其題材在短劇賽道的稀缺性。
比如《戰火紛飛的年代》《兄弟們開火》《民兵葛二蛋》之類的革命傳奇，又如《中國母親》《美麗心靈》一般能擊中下沉大盤的苦情勵志，亦或是《破冰行動》《末路》這樣自帶強戲劇張力的涉案題材。
緊隨其后，一大批影視IP改編短劇也已在蓄勢待發。
其中，既有《甜蜜蜜》《半生緣》《金枝欲孽》《皇城根兒》這樣飽含時代眼淚與經典質感的情感大作，也有《邊境風云》《刀鋒1937》《劍雨》《中國刑偵1號案》《末路》《冬至》等充滿刀光劍影與冷峻懸疑的強類型作品；
既有《上錯花轎嫁對郎》《雙響炮》《龍門鏢局》《家，N次方》這類自帶網感與解構基因的輕喜劇，也有《我們生活的年代》《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》《結婚十年》《一年又一年》《傻春》這般記錄煙火人間與平民心史的現實主義長卷。
面對如此龐雜的陣容，改編的策略或許也會走向分化。頭部IP因為承載了太多國民記憶，往往多動一筆都可能引發情懷反噬。
但腰部IP反而沒有改編枷鎖，它們大可不必為了迎合短劇當下的某些流行套路而削足適履。
相反，它們更適合大刀闊斧的重置，或極致“復古”，或極致網感，只需要考慮一件事：用豎屏把故事好好地講出來。
這注定不會是一個長劇“馴化”短劇的過程。
回溯中國互聯網影視的發展史，網劇從最初的新生事物發展到今天，是一個被傳統電視劇制作標準和敘事邏輯逐漸馴化的過程，它最終接受了主流審美的收編。
但短劇顯然走在一條完全不同的進化路徑上，長劇的邏輯很難強行對其進行基因改造。
因此，影視IP們要做的，是在短劇主流化與平臺急需破圈擴大受眾的窗口期里，浩浩蕩蕩地開進去，安營扎寨，開疆拓土，它們應當利用短劇靈活的成本優勢與相對穩健的收益預期，去勇敢地進行那些在長劇賽道因試錯代價過高而無法落地的實驗，一面為長劇行業碰撞創意，一面為短劇行業探索未來。
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