陜西
最近幾天，圍繞周星馳新電影《功夫女足》的口碑爭議，比電影本身要有意思的多。
隨著爭議升級，慢慢有“認定《功夫女足》好還是不好”也成了意識形態站隊問題了。
《功夫女足》上映后，網上相對權威的豆瓣平臺，開分6.6，是一個平庸且勉強及格的分數。
而且這部電影有接近10%的網友打一星，可見極度失望，認定爛片的比例有些高。
但是這部電影上周末兩天，豪取超5億票房，成績在今年僅次于春節檔冠軍。
放在疫情后這幾年的所有暑期檔，卻是“龍頭”的存在。
《功夫女足》第一個反常的地方，就是口碑與票房的倒掛。
一部6.6分的喜劇電影，總票房都不該破5億，結果人家兩天就破了。
最初，有一種輿論聲音認為“第一天觀眾是被情懷騙進去的”。
過去十幾年，在我國電影市場，不乏上映前宣傳精準踩點，引爆首日票房的。
這些電影被網友稱為“影騙”，可是這類電影有相同的票房曲線，那就是第二天開始，不斷的腰斬和暴跌。
但是《功夫女足》在上周末最強臺風沖擊沿海多省影院的背景下，周日票房超過第一天九成，遠超網絡平臺預測。
接下來的工作日，《功夫女足》也保持了每天破億，幾乎抗跌，而票房預測也從映前的十億以下，狂飆到30億以上。
《功夫女足》在今年暑期檔的定位，也從“開胃頭盤”，升級為暑期檔冠軍的有力爭奪者。
這幾天，全網多平臺都是“爛片”的罵聲，但是越罵，票房越是起飛。今天，突然有媒體宣稱《功夫女足》是【人民民主】電影。
網上喧囂的罵聲似乎代表不了民意，電影飛漲的票房，才是更多人用腳投票！
那么《功夫女足》口碑、網絡觀影觀感與票房數據的倒掛，是否說明“網絡輿論”已經背離真實民意了？
這次網絡輿論與票房曲線的巨大反差，指出了一個潛規則。
那就是目前在多平臺有巨大“聲量”的一群人，它們看似能操縱網絡輿論，但似乎已經背棄了“沉默的大多數”。
《功夫女足》上映后，網上都是被騙、勸退的輿論聲音。
但是從實際票房來看，越來越多的人“沉默的買票”、“沉默的觀影”，沉浸式享受放松，卻不在網上分享自己的體會。
這次與《功夫女足》形成鮮明對比的，是追光動畫的精品《三國第一部：爭洛陽》。
這是一部豆瓣評分超8分，全網觀影評論都是好評的電影，可是口碑無論多好，票房都在“努力破億”的道路上掙扎。
我看完兩部電影后，也覺得誠意、深度、包括制作難度上，《三國爭洛陽》都更好。
在講述“三國起源”的故事里，這一部也遠比去年“易中天”的三國星空要好。
難以想象，《功夫女足》與《三國爭洛陽》的票房差距，會超過二十倍。
我能想到的解釋，那就是越來越多沉默的大多數，他觀影不需要“上價值”，“教做人”，他只需要純商業片的享受和解壓。
《三國爭洛陽》很多歷史細節講出了新意，但是大家已經不愿意進影院“上課”了。
至于《功夫女足》的口碑爭議，網上批判的觀眾，絕大多數是看“幾十年星爺無厘頭”長大的這一批人。
對比以前的香港無厘頭喜劇，這部《功夫女足》在故事上、表演呈現上都有些放不開，顯得很尬。
我覺得這背后有一個大家忽視的原因，就是目前咱們的網絡輿論環境，甚至大的地緣環境，都不能接受“自由放縱無厘頭”的電影了。
畢竟“無厘頭”本就是充斥反諷、丑化、冒犯與惡搞的喜劇模式。
看過《功夫女足》的人，應該發現這是由六場足球比賽串起的電影。
但是大家有沒有完全認清，這六場比賽，五個對手，分別代表五個國家？
第一場對陣金龍隊，從隊員語言，使用泰拳招式，低頭雙手合十的道歉來看，她們代表泰國隊。
第二場對陣恒河隊，從這代表性名稱，就知道是印度隊。
然后第三場與第五場半決賽，兩次對陣“梨花隊”，從語言和習慣就能看出，代表韓國隊。
第四場，淘汰賽第一場，對手明顯是“西方人種”，在整部“偏東方偏亞洲”的對決里，很違和？
實際上并不違和，因為澳大利亞早就脫離澳洲足聯，加入亞足聯，以亞洲國家隊身份參加世界大賽。
所以都是西方老外的“珊瑚隊”，指的是澳大利亞。
然后就是總決賽對手，大河隊，畫風與語言，都是明顯的代表“日本隊”。
整部電影最收斂的地方，就是泰國、澳大利亞、印度、韓國、日本過去幾年都有很多“網絡熱梗”可以無厘頭諷刺的地方。
比如與印度的比賽，甚至可以玩一玩“恒河水”的梗。
但是很顯然，這部電影不僅將這些國家“隱藏處理”，對各個國家的玩梗和無厘頭諷刺都很收斂，這就讓大家覺得“喜劇和包袱”不足。
這背后的原因，就是當前亞洲各國的民眾情緒與網絡輿論，都不太能像上世紀80年代那樣惡搞他們的電影了。
《功夫女足》的五個對手，是五個在過去五年網上鬧出無數笑話與熱梗的國家。
但是這部電影完全不敢涉及和諷刺，甚至無厘頭的玩梗都不敢“越界”。
這種“尺寸”感，不敢冒犯感，恰恰是“最純粹無厘頭”變味的原因。
《功夫女足》口碑爭議極大，卻票房飛天，這恰恰代表我們記憶中的“純粹無厘頭”消亡了，剩下的是“躺著把錢賺”的【精致安全，只為賺錢】模式。
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