時隔十年，申城再迎賈科梅蒂大展，這一次我們會更懂他嗎

《高大女子》

十年前亮相申城的一場賈科梅蒂大展，讓不少中國觀眾頭一次認(rèn)識了賈科梅蒂最具辨識度、同時屢創(chuàng)拍賣天價的一類“火柴人”般雕塑，記住這位20世紀(jì)雕塑藝術(shù)巨匠的名字。今年恰逢賈科梅蒂逝世60周年，7月17日起將于上海民生現(xiàn)代美術(shù)館正式揭幕的“塑我此生：賈科梅蒂藝術(shù)大展”，作為2026年中法文化之春重要展覽項目之一，促成法國賈科梅蒂基金會200余件核心藏品大規(guī)模亮相，啟引中國觀眾再次走近賈科梅蒂，打破關(guān)于他“隔絕于世，潛心創(chuàng)作”的固有印象，也打開他不止于“火柴人”的全景式創(chuàng)作人生。

記者在媒體預(yù)展看到，高達(dá)三米的賈科梅蒂經(jīng)典青銅原作《高大女子》已陳設(shè)于美術(shù)館所在大樓一樓的臨街櫥窗，悄然拉近與過往行人的距離。

編織有溫度的生命敘事

賈科梅蒂的作品看起來并不討喜——其最具代表性的人物雕塑瘦長、孤寂、表面嶙峋如時間蝕刻。這樣的作品卻被學(xué)界認(rèn)為重新定義了“觀看”與“存在”的關(guān)系，他本人也有“雕塑界的薩特”之稱，影響早已超越雕塑藝術(shù)，持續(xù)啟發(fā)哲學(xué)、文學(xué)、建筑、攝影與電影等多領(lǐng)域創(chuàng)作?！拔液蛨F隊去年有幸在賈科梅蒂基金會集中看到了藝術(shù)家各個時期的作品，那種來自原作的沖擊力令我們大為震撼?！北本┟裆F(xiàn)代美術(shù)館理事長、此次展覽的聯(lián)合策展人劉震子坦言，回國后，他與團隊一致認(rèn)為，賈科梅蒂這樣一位在現(xiàn)代藝術(shù)史上獨一無二的藝術(shù)家，其創(chuàng)作全貌與生命軌跡值得讓更多中國觀眾近距離感受。

《行走的男士之一》

包括《行走的男士之一》《三位行走的男士》等相當(dāng)數(shù)量存在主義感十足的賈科梅蒂人物雕塑集結(jié)，構(gòu)成展覽最吸睛的部分。展覽為人們呈現(xiàn)出雕塑背后充滿生活溫度與情感肌理的一面。弟弟迭戈和妻子安妮特就是賈科梅蒂一生中最為忠實的模特，分別構(gòu)成其創(chuàng)作中兩大核心形象——頭部/半身像與站立女性形象的原型。而那些半身像粗糙的肌理與纖細(xì)修長的站立人物雕塑，又似乎呼應(yīng)了藝術(shù)家故鄉(xiāng)山地的巖石質(zhì)感和樹干形態(tài)。友誼同樣占據(jù)賈科梅蒂生命中的重要位置。他與眾多藝術(shù)家、知識分子結(jié)下深厚友誼，某些雕塑表現(xiàn)的就是這些朋友。

據(jù)賈科梅蒂基金會研究員、此次展覽的聯(lián)合策展人羅曼?佩蘭透露，展覽希望塑造一種充滿親密感的氛圍，不僅帶來作品，更幫助觀眾更好地了解藝術(shù)家，促成他們與賈科梅蒂之間私密的對話?！拔以噲D在觀展動線中注入呼吸感、節(jié)奏感?！贝舜握褂[的展陳設(shè)計師塞西爾?德戈斯說起，自己特意通過層層遞進(jìn)的感官氛圍，展現(xiàn)賈科梅蒂人生歷程與藝術(shù)實踐中跌宕起伏的情感張力。

打開更豐富的創(chuàng)作面向

“展覽在時間線的基礎(chǔ)上，劃分出不同的主題，帶來不一樣的視角。這是賈科梅蒂的作品第一次以這樣的方式展出，也是基金會迄今最大規(guī)模的賈科梅蒂展。”羅曼?佩蘭告訴記者。

標(biāo)志性的人物雕塑以外，人們驚喜地看到賈科梅蒂更為豐富的創(chuàng)作面向。例如，“在瑞士的童年”板塊出現(xiàn)了賈科梅蒂少年時代的多幅風(fēng)景作品。它們有著斑斕的色彩、粗獷的筆觸，與藝術(shù)家日后瘦削的“火柴人”般雕塑風(fēng)格截然不同。這些畫受到其父瑞士著名后印象派畫家喬瓦那·賈科梅蒂的啟蒙，表現(xiàn)的是藝術(shù)家故鄉(xiāng)瑞士的如畫風(fēng)光。

燈具、衣架、花瓶等多件裝飾藝術(shù)作品亮相“雕塑與器物之間”板塊，揭秘藝術(shù)家鮮為人知的設(shè)計才華。20世紀(jì)30年代初，賈科梅蒂在進(jìn)行雕塑創(chuàng)作的同時，開始創(chuàng)作這樣的裝飾藝術(shù)作品，這也是他謀生的手段。有意思的是，這些實用的作品究其形式語言其實與賈科梅蒂的雕塑創(chuàng)作一脈相承，看似對稱的造型下，表面肌理凹凸不平、帶有劃痕甚至粗糙的質(zhì)感。

即便人物雕塑，人們也能在展覽收獲不少意外的發(fā)現(xiàn)。高度僅?10-15厘米的微縮雕塑就是其中一類，構(gòu)成“尺度的縮減”板塊。這樣的作品尤其集中在?賈科梅蒂二戰(zhàn)期間避居瑞士日內(nèi)瓦期間，源于他想要還原人物在空間中視覺感知的創(chuàng)作追求。

置于籠狀結(jié)構(gòu)、平臺或基座中的人物雕塑，則透出賈科梅蒂另一重創(chuàng)作“小心思”，展覽以“塑造空間”板塊呈現(xiàn)。原來，賈科梅蒂在以這樣的方式塑造人物周邊的空間感，打造出充滿神秘氣息的微型戲劇場景。這些作品也恰與戰(zhàn)后巴黎的思想氛圍相契合——彼時的人們開始反思人類在世界中的定位，作品中孤立的人物形象成為孤獨的象征，折射出人類的生存狀態(tài)。

據(jù)悉，展覽與時下申城火熱展出的馬王堆展、莫蘭迪展等共同納入“Shanghai Pass上海全城美術(shù)館聯(lián)票”，為市民游客解鎖“樂賞大展、樂享美育、樂游上海”的超值體驗。