北京
在克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《奧德賽》中，最令人心寒的威脅既不是塞壬的歌聲,也不是獨(dú)眼巨人波呂斐摩斯,更非冥府的重重險(xiǎn)阻。真正讓片中英雄們戰(zhàn)栗的,是一則隨風(fēng)飄散的低語(yǔ)——關(guān)于“海上民族”的模糊而可怖的傳聞。
這些來(lái)歷不明的族群被描繪成比老國(guó)王普里阿摩斯的特洛伊大軍還要致命的生存威脅。但直到影片結(jié)尾,由馬特·達(dá)蒙飾演、已被歲月磨去銳氣的奧德修斯,才給出一個(gè)更為黑暗的推測(cè):這些海上民族究竟是什么人,以及他們將如何親手埋葬邁錫尼文明的最后輝煌。令人意外的是,與片中幾乎所有的奇幻元素不同,“海上民族”從未在荷馬史詩(shī)中出現(xiàn)過(guò)。
諾蘭的這一改編,根植于真實(shí)的歷史懸案。在青銅時(shí)代的東地中海沿岸,城邦烏加里特曾是聲名顯赫的海上強(qiáng)國(guó),位于如今的敘利亞境內(nèi),與赫梯帝國(guó)和新王國(guó)鼎盛時(shí)期的埃及比鄰而居。然而,它也是第一個(gè)倒在鐵蹄下的文明要塞。烏加里特的末代國(guó)王曾在一封催促塞浦路斯方面援軍的信件中倉(cāng)皇寫道:“敵船已至。他們焚我城池,毀我鄉(xiāng)野,損失慘重。”這封信永遠(yuǎn)沒(méi)能送達(dá)收件人手中。
數(shù)千年后,考古學(xué)家從陶窯廢墟中發(fā)現(xiàn)了這塊仍在燒制過(guò)程中的粘土?xí)濉．?dāng)時(shí),國(guó)王已將全部軍隊(duì)派往援助另一個(gè)正遭受海上入侵的盟國(guó),后方兵力空虛。烏加里特城最終被洗劫一空,文明古跡化為焦土,再也沒(méi)有從這場(chǎng)浩劫中恢復(fù)過(guò)來(lái)。這不過(guò)是眾多散落在歷史迷霧中的碎片之一,考古學(xué)家和史學(xué)家們正是靠著這些殘破的記載,拼湊出關(guān)于“海上民族”的真相。
雖然這個(gè)稱謂是由19世紀(jì)的法國(guó)埃及學(xué)家推廣開(kāi)來(lái)的,但這些神秘入侵者的真實(shí)身份與破壞力,至今仍是學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。他們究竟親手導(dǎo)致了青銅時(shí)代的崩潰,還是僅僅是那個(gè)災(zāi)難性時(shí)代顯露出的征兆?可以確定的是,他們的出現(xiàn)不僅宣告了邁錫尼人眾多強(qiáng)大鄰國(guó)的覆滅,也讓整個(gè)希臘地區(qū)陷入了長(zhǎng)達(dá)數(shù)世紀(jì)的黑暗。諾蘭正是抓住了這份來(lái)自真實(shí)歷史的恐懼感,讓影片中的奧德修斯面對(duì)一重比任何神話怪物都更現(xiàn)實(shí)的威脅。
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