北京
克里斯托弗·諾蘭的最新史詩《奧德賽》正在席卷全球，這位21世紀(jì)最富腦洞的導(dǎo)演，又一次用燒腦影像征服了觀眾。趁著這股熱潮，他的全部13部導(dǎo)演長片被重新盤點(diǎn)，從最不受待見到最愛不過，一份排名單悄然流出。排在末尾的幾部，有些讓人大跌眼鏡。
在所有諾蘭的作品中，墊底的竟是他1999年的長片處女作《追隨》。這部用周末時(shí)間、湊不齊膠片拍成的黑白小品，表面是疑神疑鬼的偵探戲，骨子里卻是一把冰冷的人性解剖刀。一個(gè)想從陌生人身上竊取靈感的年輕作家，反被小偷收編，一步步踩進(jìn)自我編織的身份陷阱。諾蘭對犯罪與身份操控的迷戀，以及那個(gè)差點(diǎn)成功的反轉(zhuǎn)結(jié)局，都在這部樸素的開篇里埋下了草蛇灰線。
排名第12的是曾經(jīng)萬眾期待的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》。湯姆·哈迪的貝恩、安妮·海瑟薇的貓女，還有被拍到極致的哥譚崩壞，讓這部三部曲終章野心膨脹到前所未有的尺度。雖然上映時(shí)評價(jià)兩極，但它在心理層面狠狠鑿穿了布魯斯·韋恩的殼——他真就像父親說的那樣，學(xué)會(huì)了摔倒了再爬起來，然后舍命去救那座他深愛的城市。
緊跟在第11位的是《天能》。疫情撞碎了它的上映節(jié)奏，全球影院還沒準(zhǔn)備好迎接觀眾，諾蘭自己渴望的那種沉浸式體驗(yàn)也打了折扣。更致命的是，這部科幻間諜片雖然技術(shù)上天花亂墜，情感內(nèi)核卻是導(dǎo)演所有作品里最冷硬的一回。一群人想用逆向熵阻止來自未來的襲擊，約翰·大衛(wèi)·華盛頓、羅伯特·帕丁森和伊麗莎白·德比茨基滿世界跑，你大概永遠(yuǎn)搞不懂逆熵怎么和正常熵互動(dòng)，但那種漂亮又瘋癲的視覺奇觀，光是看著就讓人頭皮發(fā)麻。
排名第10的則輪到2002年的《失眠癥》，但關(guān)于它的詳細(xì)評價(jià)尚未完全披露。至于諾蘭電影王冠上更高位置的明珠到底是誰，外界仍在蹲守那份完整的終極榜單。
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