北京
他遞給我一個還沒上市的調(diào)酒器，讓我試試手，填個問卷。問卷？多沒勁。我索性把餐桌清空，在自家餐廳里給它拍了條宣傳片。
我壓根不是什么產(chǎn)品攝影師，但我清楚一張好看的產(chǎn)品圖需要什么。我手里只有相機、幾盞燈和幾個支架。我好奇，就這點家當(dāng)，能不能剪出一段讓人心動的畫面。
那個調(diào)酒器很美，流線型的瓶身上鑲著金色的棱面。但越美的東西越難伺候，它太容易反光了。我的第一件事，不是按快門，而是馴服光線。最理想的狀態(tài)是熬到深夜再拍，把所有窗戶透進(jìn)來的雜光都躲開。可我家里有個年幼的孩子，晚上我耗不起那個時間。
我拉上房間盡頭的窗簾，又把主窗戶徹底遮黑，讓整個餐廳幾乎伸手不見五指。這就算夠用了。只要你手里的燈夠硬，房間里剩下那點微弱的天光根本不是對手。更重要的是，一旦你能完全掌控光線，色溫就全聽你的調(diào)遣。這個場景里，我保留了大量暖色調(diào)的木質(zhì)元素，于是把燈光色溫穩(wěn)穩(wěn)定在了2700到2900開爾文之間，讓所有物體都浸在一層溫潤的光里。
我的主燈是一盞加了中型柔光罩的Aputure 600，它正對著我即將入座的調(diào)酒區(qū)域。為了讓光線的邊界更干凈，我給它加了格柵，約束住那些想要逃逸到背景里的光。接著，我在一側(cè)的邊緣布置了一盞Nanlite 150，套上了一個圓形的小柔光罩，專門用來把調(diào)酒器的輪廓從暗調(diào)背景里分離出來。另一側(cè)，我塞了一盞同樣型號的燈，但換上了一只更窄的Godox柔光箱。它薄薄的體型，剛好能擠進(jìn)桌面這狹小的空間里。毫無例外，這兩盞輪廓燈我也全加了格柵，不給任何一道多余的雜光留機會。
三腳架是個穩(wěn)當(dāng)?shù)钠瘘c，但產(chǎn)品視頻的靈魂在于“動”。那些緩慢的推鏡、游走的平移，以及圍繞著產(chǎn)品緩緩繞行的軌跡，才是讓靜物活過來的關(guān)鍵。我本來就有一臺30英寸的電動滑軌，用來拍那種筆直的推進(jìn)鏡頭。但面對調(diào)酒器和玻璃杯這種圓柱體，我想捕捉的，是當(dāng)我繞著它轉(zhuǎn)圈時，那些此起彼伏的閃光。于是我弄來一個小轉(zhuǎn)盤，這樣我可以讓鏡頭死死咬住主體，而物體本身則隨著轉(zhuǎn)盤優(yōu)雅地旋轉(zhuǎn)，仿佛在光線下翩翩起舞。
三腳架下的靜態(tài)鏡頭，同樣藏著力量。我把焦點手動擰到最近，去捕捉那些細(xì)碎的瞬間：檸檬汁被擠入酒杯時濺起的細(xì)小水霧，準(zhǔn)備工作里那些安靜又有序的細(xì)節(jié)，還有刀刃切開檸檬皮時的清脆張力。在這個焦平面里，所有動作都必須精準(zhǔn)地發(fā)生在我預(yù)先劃定的區(qū)域內(nèi)，我需要調(diào)度好每一個動作。我還把三腳架搬上餐桌，讓鏡頭直直地俯視下來，拍攝調(diào)酒器被注滿液體的瞬間。這種自上而下的視角，補全了我所有需要的畫面。
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