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清,張崟,山樓玩月圖軸。
張崟(1761—1829),字寶厓、寶巖,號夕庵、夕道人,又號且翁、樵山居士、觀白居士等,丹徒(今鎮江)人。家富收藏,工詩擅畫,山水、花卉、竹石、佛像俱佳,尤擅畫松,同郡顧鶴慶擅畫柳,并稱 “張松顧柳”。山水獨辟蹊徑,初師文徵明工細一路,中年后 “改宗石田翁(沈周),得其蒼秀渾噩之氣”,是京江畫派的代表畫家。
圖繪遠山巍峨,皓月當空,巉巖突兀,溪流潺潺,老松參天,藤蔓繞枝。松下亭中三人圍坐,一童侍立于側。桌面布置杯盤,友人詩酒唱和,共賞明月。作者采用狹長構圖,更顯山勢,當源自文伯仁。將山峰、松蓋、雜樹布置為 “之” 字形,則取自文徵明晚年的畫面布局。此作以工細的筆墨描繪松針,針葉茂密蒼郁,生機勃勃。山石以逸筆出之,近處雜木則以點葉法層層疊加,蔥郁幽深。畫風蒼秀渾穆,具有裝飾性,可見其對沈周山水畫的取法。款署:“夕庵張崟寫。”
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清,張崟,山靜日長圖軸。
該圖布局平穩中正,筆法細密。近景為干粗枝繁的松樹,自然天成的山石,修整過的平地,引向松樹深處的幾間茅屋。遠景山勢渾圓,植被蔥郁,意境靜謐閑雅。繁復的短皴,學沈周之法,疏離 “四王” 體系。此作屬京江(丹徒)畫派的代表作,亦是張崟畫作中的精品。左上款署:“仿李復古法作《山靜日長圖》于自歸依室,夕庵張崟。”
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清,顧鶴慶,山水圖冊。
顧鶴慶(1766—1834 尚在),字子余,號弢庵,晚號乳山逸叟,丹徒(今鎮江)人。性瀟灑落拓,嗜酒,以詩文名于時,為 “京江七子” 之一。曾入京館裕親王、莊親王府,得以觀摩名跡,書畫精進,一時名噪京師。工山水,尤擅畫柳,時有 “張松顧柳” 之譽。著有《弢庵集》。
此冊構圖飽滿,造型精整,筆墨蒼勁,用色沉郁,表現出京江畫派 “落墨濃重” 的繪畫特點。款署:“顧鶴慶畫并題。”
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清,周棠,博古花卉圖軸。
周棠(1806—1876),字少白,號蘭西,浙江山陰(今紹興)人。寫意花卉具有陳淳、徐渭之風,山水則宗法石濤。晚年專畫石,具各種皴法。
“博古” 是海派畫家熱衷描繪的題材之一,北宋徽宗命大臣編繪宣和殿所藏古器,修成《宣和博古圖》三十卷。后人因此將繪有瓷、銅、玉、石等古代器物的圖畫,叫做 “博古圖”,有時以花卉、果品等裝飾點綴,有博古通今、崇尚儒雅之寓意。此作構圖簡練,用筆古樸,墨色淡雅,頗具青藤、白陽之風。作者自題作于 “壬戌”,為同治元年。款署:“壬戌嘉平之吉,蘭西周少白畫。”
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清,虛谷,雜畫冊。
虛谷(1823—1896),安徽新安人,俗姓朱,名懷仁,號倦鶴、紫陽山民,出家后名虛白,字虛谷。往來于揚州、蘇州和上海間以賣畫為生。擅畫花卉、蔬果、山水、禽魚,筆跡爽勁,設色鮮而不艷,為海派中風格獨具的畫家。
本畫冊由四幅組成,所繪菊花、蓮花、藻魚以及大蒜扁魚等物象都是虛谷作品中常見的題材。每幅畫面構圖均較為充實,線條以干筆勾勒,多見飛白,而渲染的色彩則淡雅清潤,于平淡中見秀逸,為作者晚年佳作。其中一開畫面中有作者款署:“倦鶴戲筆,時年六十九。”
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清,任薰,鷹熊獨立圖軸。
任薰(1835—1893),字阜長,浙江蕭山人。早年從父任椿、胞兄任熊學畫。于人物、花鳥皆具很高的造詣。所繪人物取法明末陳洪綬及其兄任熊,然能別出匠心。花鳥畫工寫兼擅,取景布局,畫法畫風能突破前人規范,富有奇趣。他的畫風直接影響了任頤的繪畫創作,為海上畫派重要的代表性畫家之一。
此圖取其畫面題材 “鷹” 與 “熊” 的諧音 “英雄” 之意,是任薰花卉翎毛作品中比較有趣的一件。一頭體態豐腴的熊站立仰望樹上的一只鷹,它們相對而視,十分詼諧滑稽。作者自題作于 “甲戌”,為同治十三年。款署:“甲戌孟冬阜長任薰寫于怡受軒。”
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清,任頤,鐘馗捉鬼圖軸。
任頤(1840—1895),字伯年,浙江山陰(今紹興)人。其父是民間畫工,早年隨其父學畫肖像,后從任薰學畫。擅畫人物、花鳥,精肖像畫,于工筆、寫意無所不能。其繪畫融匯各家之長,形成新穎生動、豪邁放縱的獨特畫風。在人物、花鳥方面均取得很高的藝術成就,影響深遠,為 “海上畫派” 的杰出代表人物。
任頤擅于描繪鐘馗題材作品,這也是 “海派” 市場的需求。畫中鐘馗口銜長劍,雙手抓住鬼的發髻,一腳踩在其身上。人物線條流暢爽健,準確生動,且富有情節動勢。作者自題作于 “戊寅”,為光緒四年。款署:“光緒戊寅夏五月,伯年任頤寫于滬上寓齋。”
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清,吳昌碩,紅梅圖軸。
吳昌碩(1844—1927),原名俊,字昌碩,后以字行,號俊卿等,浙江安吉人。于書法、繪畫、篆刻均有卓越成就。他以金石書法筆意所作的大寫意花卉,筆力老辣雄健,色彩濃艷,開創了重彩寫意畫的一代新風,對近現代花鳥畫的影響極大。
畫面以墨筆畫石頭和梅樹枝干,以淡綠色染出石苔的青綠,紅色點染朵朵怒放的梅花。筆墨縱逸果敢,表現鐵骨錚錚。右側款署:“甲子端陽后數日,偶學李晴江筆意,吳昌碩時年八十一。”“甲子” 為中華民國十三年。
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