拍攝10天、熱度1.8w，《春花宴》跑通短劇“極限效率”

作者|顧 韓

編輯|李春暉

橫屏短劇《春花宴》7月5日在騰訊視頻獨家上線以來，站內熱度迅速突破1.8w，登頂騰訊視頻電視劇熱搜榜TOP1，同時躋身熱搜主榜TOP4。

極致設定與高濃情緒是《春花宴》制勝的法寶，更驚人的是，該劇僅用10天拍攝完成，從啟動到上線不足半年。

“我們想驗證，在充分準備和精細管理的前提下，‘快’和‘好’能不能同時成立。”《春花宴》出品人、總制片人張馨予告訴硬糖君，“從目前的成片效果和市場反饋看，我們做到了，這離不開騰訊視頻平臺給予了我們強有力的支持。”

《春花宴》由鄧亮宏執導，胡亦瑤、王星瑋領銜主演，講述了暗廠死士眉林為報血仇周旋于五個身份與心機各異的男人之間，與皇權博弈的故事。不少觀眾都知道，該劇改編自經典網文《春花厭》，且已有長劇版本在2024年播出。

那么，其事實上就面對三重難題：既要快，又要好，同時要做出自己的差異化。這既包括平臺、片方提出的自我提效實驗，也包括易于審美疲勞的觀眾提出的內容提質要求。

最終，《春花宴》達成了這個幾乎不可能的三角。綜合來看，謀定后動、默契配合、平臺驅動，是其提效又提質的關鍵。

經典網文改編，如何后發制人

何為謀定后動？

5月初開機、7月初上線，這就意味著，在《春花宴》5個月的項目總周期中，前期的劇本改編與籌備工作就占到一半時間，與實際拍攝與后期制作送審持平。事實上，也正是因為前期的充分共識與充足準備，讓后期的高效推進、減少損耗成為可能。

《春花宴》原著《春花厭》創作于2012年，是當時女頻虐文潮流中誕生的經典。但到了2026年，觀眾反對“虐女”、同一IP長劇已播，都成為短劇版的棘手問題。

張馨予告訴硬糖君，騰訊視頻在劇本階段就已經進入，而她的響藝樂吉影視、也就是本劇制作團隊，曾操盤過《執筆》《掌上齊眉》，有過不少橫屏古偶經驗。

在她看來，長劇的優勢在于細水長流的情感鋪墊與宏大世界觀，橫屏短劇的優勢則在于高濃度的情緒供給。“它是一個既能承載傳統影視質感和精細表演，又具備短視頻時代極致情緒和利落敘事的獨特黃金賽道。”基于此，《春花宴》的項目也劃定了三個重點：

首先，讓女主在情感上反客為主，以雄競敘事破解虐女爭議，令故事與時俱進。正如網友調侃的，這部劇是一個復仇腦遇上五個戀愛腦。女主不是被動付出、被人爭搶，而是以身入局、心有定見，始終掌握著情感與局勢的主控權。最后更是勇于從權勢中抽身，奔赴自由。

其次，將雄競爽感做足，做成差異化優勢——人數多達1V5，不吝大搞修羅場，腹黑王爺、忠犬殺手、綠茶質子應有盡有。當然，在“減支線、強主線”的大前提下，五個人也要有主次之分，女主與慕容璟和的情感最飽滿、最濃烈，作為主干持續輸出、讓觀眾欲罷不能。

最后，在橫屏畫面中，既要保留演員眼神拉扯的細膩質感，又要給足短視頻級的沖擊力，每集都要有這樣的名場面，并以27集高頻轟炸。

因為事先劃定了項目重點，之后在任一環節的取舍上，《春花宴》就都有了充足的判斷依據。比如，男演員們的形象要撐得起后宮雄競的爽感，演技要能在有限的篇幅中塑造人物、引爆情感，同時還要有足夠的專業精神與配合度。

張馨予格外強調，選角是她最堅持、最不為速度妥協的籌備環節之一。平臺也尊重這種堅持，并提供了許多數據作為參考。

同樣道理，《春花宴》雖然是一部單集5分鐘的短劇，其中卻有大量群戲，三兩廝殺的修羅場，或是朝堂宮宴的大場面。因為，當“多男主群像博弈戲”與“修羅場氛圍感鏡頭”被明確為劇集的核心賣點，這就是要力保的內容，不容一絲偷工減料。

這是“取”。而在“舍”的方面，《春花宴》將一部分敘事工作交給了色彩，用不同階段的服裝色調來暗示女主的成長、內心的變化，提升畫面信息量而不占用敘事時長。

極致工業效率，十天極限拍攝

作坊式與工業化的區別在于：這種取舍不僅存在于一兩個決策者的頭腦中，更被落實到整個項目的流程上。這才是《春花宴》的最難得之處。

劇集籌備期的工作，包括劇本精細化、勘景、選角與圍讀、服化道方案確定、拍攝排期與場次優先級排序。所謂“場次優先級排序”，就是對每一個場次的拍攝難度、重要程度、場景要求進行詳細評估，排好優先級——最難的、最核心的場次安排在團隊狀態最好的前中期，后期留出機動時間應對突發情況。

即便如此，拍攝期間還是會出現超時與臨時調整的情況。但是有了前置的評估排序，團隊就能第一時間確認哪些場次是絕對不能丟的“爆點場次”，哪些又是可以靈活調換的。保質量、抓爆點成為劇組的行事準則。

“在每一場戲開拍前，我們都會確認：這場戲對整體質量貢獻有多大？觀眾最期待的爆點能不能打出來？想清楚了再開機，效率會高很多。”張馨予說。最終，劇本在整個拍攝期間都沒有大幅改動，前期擬定拍攝方案的完成度超過80%。

回顧這次極限拍攝，張馨予感觸良多，幾番提到團隊的默契與付出，演職人員的高配合度，這是好作品的共性。然而，工業化的意義還在于確定性，無論參與者狀態如何，下限都能有保障。《春花宴》高效拍攝的背后，管理手段、技術手段同樣不可忽視。

影視行業常有日戲夜拍、夜戲日拍的情況，在新技術的輔助下，后期更改日夜與天氣的難度有所降低，拍攝得以更加集中緊湊。《春花宴》在5月入夏之前拍攝，劇中不少雪并不是以傳統置景、人工造雪的方式操作，而是在實拍畫面的基礎上，采用了成本并不低的后期處理。

而不受控的因素太多，一直是影視拍攝的一大難點，比如，《春花宴》第一集中有一處短暫的女主幼時記憶閃回，原定的兒童演員的表現情緒不足。面對這種情況，劇組選擇放棄現場死磕，而是利用后期技術調整，也節省了不少時間。

騰訊視頻，再次明確橫短航向

效率實驗也好，技術創新也罷，這份敢想敢做都離不開平臺的支持。《春花宴》的快執行、小成本、強內容，除了劇方在籌備制作的過程中做到位，平臺的前期評估與后期審核也發揮著關鍵作用。

“騰訊視頻2026年新的分賬政策里提到的‘優質合作方全鏈路扶持’，我們在《春花宴》上實實在在感受到了。”張馨予告訴硬糖君。《春花宴》進入排播期之后，平臺的營銷宣發支持也及時跟上，包括站內資源位推薦、首頁展示，以及分享媒體資源，推動行業內外的口碑傳播，項目的長尾、乃至團隊的成長，都因此受益。

橫屏短劇兼具傳統影視之“橫”與微短劇之“短”，處于一個樞紐位置，很容易成為傳統從業者試水短劇、或者短劇紅人由豎向橫的第一站，潛力無限，只是有待發掘引領。

騰訊視頻作為橫屏短劇的奠基平臺，如今提出單集5分鐘的橫短新形態、支持《春花宴》的10天極限拍攝，正是對“小體量撬動大聲量”的肯定，是騰訊視頻的又一次模式探索，通過時長變化，探索橫屏短劇還能給觀眾帶來哪些體驗，給片方帶來哪些刺激。

要做到這一點，平臺對短劇觀眾的深刻洞察，對內容的審美與判斷力，以及前中后期系統性托舉爆款的能力，缺一不可。而這些，正是騰訊視頻“十分短劇”品牌形成的過程中自然而然沉淀下來的。

分賬票房體現得最為直觀。7月初，云合數據發布了2026H1上新中劇累計分賬票房破百萬榜單，騰訊視頻精品短劇在高分賬作品數量和占比等維度持續斷層領跑，在TOP10中占據7席，并包攬了分賬票房突破1800萬的前五。

而從《執筆》到《春花宴》，張馨予的體會尤其切身。特別是今年，騰訊視頻對橫屏短劇的扶持力度有增無減，內容方向也十分明確——差異化的、極致工業化效率的、正向情緒共鳴的。如此，《春花宴》顯然不會是孤例，它提示著我們，對橫屏短劇可以期待更多。