秦巴寫清韻 山水傳新聲——評山水畫家李進(jìn)的山水求索與藝術(shù)表達(dá)

文/康巴漢子

　　山水畫作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的概念也隨著時代和社會的變化而觀念更新內(nèi)涵拓寬，向著既是“中國的”，又是“現(xiàn)代的”方向發(fā)展。畫家們在傳承傳統(tǒng)技法的同時，也積極地探索新的表現(xiàn)方式和理念，以適應(yīng)時代的審美需求和情感表達(dá)。

《漢水清音》30x45cm

《空山云煙圖》 20x140cm

　　湖北十堰本土山水畫家李進(jìn)，植根秦巴腹地、浸潤武當(dāng)靈韻，以三十余年筆墨深耕為根基，立足傳統(tǒng)而不泥古，融通中西而不失根，在秦巴山水的原生肌理中，以個性化筆墨語言重構(gòu)山水意境，用清新雅逸的視覺圖式詮釋時代審美，讓秦巴的雄渾與漢水的靈秀在宣紙之上共生共鳴，完成了傳統(tǒng)山水向當(dāng)代審美的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，成為鄂西北地域山水畫革新的代表性實踐者。

《清涼世界》35x45cm

　　筆墨是中國畫的靈魂，“骨法用筆”“墨分五色”是山水創(chuàng)作的核心法度，更是區(qū)分中西繪畫的本質(zhì)標(biāo)識。當(dāng)代山水畫的發(fā)展困境，往往在于要么固守古法陷入程式化桎梏，要么全盤西化丟失東方筆墨精神，而李進(jìn)的創(chuàng)作，精準(zhǔn)把握了“筆墨擬古而不復(fù)古”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，在傳承傳統(tǒng)筆墨內(nèi)核的基礎(chǔ)上，完成了筆墨語言的現(xiàn)代化革新。

《彩虹橋》 30x30cm

　　李進(jìn)自幼受秦巴山水滋養(yǎng)，后經(jīng)湖北美院、清華美院國畫高研班系統(tǒng)專業(yè)訓(xùn)練，扎實的寫實功底與深厚的傳統(tǒng)畫論修養(yǎng)，讓他深諳筆墨的審美本質(zhì)。筆墨不僅是造型手段，更是畫家心性、地域氣質(zhì)、時代精神的外化。在傳統(tǒng)筆墨傳承上，他深耕宋元山水的筆墨精髓，中鋒用筆立山水之骨，側(cè)鋒皴擦顯山石之質(zhì)，干濕濃淡的墨色變化，營造出山川氤氳、云蒸霞蔚的東方氣韻，延續(xù)了傳統(tǒng)山水畫“以氣馭筆、以筆載神”的美學(xué)內(nèi)核。在皴法運用上，他摒棄了僵化的程式套用，結(jié)合秦巴山地層巒疊嶂、溝壑縱橫的地貌特征，對披麻皴、斧劈皴進(jìn)行個性化改造，讓筆墨皴擦貼合山體原生肌理，使秦巴群山的雄渾厚重通過筆墨質(zhì)感自然流露。

《春山圖》 30x30cm

　　在筆墨應(yīng)用上，李進(jìn)突破了傳統(tǒng)水墨單一的表現(xiàn)局限，引入西方繪畫的光影邏輯、色彩層次理論，重構(gòu)山水的視覺質(zhì)感。傳統(tǒng)青綠山水重設(shè)色而輕光影，西方風(fēng)景畫重光影而弱氣韻，李進(jìn)將二者巧妙嫁接，以中國畫線條為骨架，融入西畫的明暗透視、色彩冷暖對比技法，強化畫面的空間縱深感與物象立體感。他精心經(jīng)營形與色的辯證關(guān)系，把控畫面整體色調(diào)的統(tǒng)一性，以清新明快的青綠為主色調(diào)，通過柔和的色彩過渡、飽滿的色彩飽和度，打破傳統(tǒng)水墨的素雅局限，賦予山水鮮活的視覺張力。讓西畫的光影、色彩服務(wù)于東方意境的營造，既保留了筆墨的寫意性，又解決了傳統(tǒng)山水空間表達(dá)扁平化的短板，形成了“俊逸清朗、厚重秀逸”的筆墨風(fēng)格，構(gòu)建起兼具東方底蘊與現(xiàn)代審美的個性化筆墨體系。

《春融》90x100cm

　　意境是山水畫的終極追求，是“情與景匯，意與象通”的審美境界，而“虛實相生、計白當(dāng)黑”則是營造意境的核心法則。李進(jìn)常年行走于武當(dāng)山麓、漢水之濱，將秦巴山水的自然風(fēng)貌與個人生命體驗深度交融，以寫生為媒介，實現(xiàn)了自然實景、筆墨意象、精神意境的三重統(tǒng)一，讓作品在虛實流轉(zhuǎn)間，盡顯山水的自然韻律與人文詩意。

《神農(nóng)架大峽谷》40x40cm

　　多年來，李進(jìn)堅持對景寫生，將對自然的直觀觀察、內(nèi)心的情感體悟、筆墨的提煉概括融為一體。擺脫繁瑣細(xì)節(jié)的束縛，精準(zhǔn)捕捉山水最原生、最鮮活的審美特質(zhì)，使筆下的秦巴山水脫離了刻板的物象描摹，成為承載情感的精神載體。在畫面構(gòu)圖上，以實景寫丘壑之實，以虛境造云煙之韻，留白之處既是漢水的煙波浩渺，也是觀者的審美想象空間，真正達(dá)到了“此處無聲勝有聲”的詩意境界。

《蒼翠》90x150cm

　　從作品的精神內(nèi)核來看，李進(jìn)的山水意境，兼具自然之美與時代之思。堅守平和超然的創(chuàng)作心態(tài)，將祥和之美注入筆墨之間。他筆下的《空山云煙圖》，以恬淡溫馨的山水景致，營造出煙火與自然共生的靜謐氛圍；《清涼世界》《春山圖》，以恣肆豪爽的筆法描繪漢水奔騰、春山疊翠的盛景，筆法紛披靈動，墨色濃淡相生，畫面如沐雨后朝霞，絢爛而不失雅致；將秦巴山地的蒼茫雄渾與云霞的靈動飄逸融為一體，盡顯山水的磅礴氣韻，讓傳統(tǒng)山水意境完成了向當(dāng)代精神的延伸。

《云影山翠皆奇絕》120x180cm

　　當(dāng)代山水畫的發(fā)展，離不開文化視野的拓展，而中西藝術(shù)的融合，是山水畫突破傳統(tǒng)范式、契合時代審美的重要路徑。但融合絕非盲目照搬，核心在于“守本土之根，納外來之優(yōu)”，李進(jìn)的創(chuàng)作，精準(zhǔn)踐行了這一原則，將東方寫意精神與西方寫實技法有機結(jié)合，走出了一條本土化的中西融合之路。

《清音》30x50cm

　　從藝術(shù)根基來看，李進(jìn)的創(chuàng)作始終堅守東方文化內(nèi)核，無論是筆墨語言、意境營造，還是精神表達(dá)，都根植于中國傳統(tǒng)山水的文化基因。他以“天人合一”的傳統(tǒng)哲學(xué)為底色，以氣韻生動為審美追求，以寄情山水為創(chuàng)作初心，這是區(qū)別于西方風(fēng)景畫的本質(zhì)特征。在此基礎(chǔ)上，他理性吸納西方繪畫的優(yōu)勢技法：借鑒焦點透視理論，重構(gòu)山水的空間層次，讓畫面的遠(yuǎn)近關(guān)系更符合當(dāng)代人的視覺習(xí)慣；吸納印象派的光色理論，強化山水的光影變化，讓秦巴群山在朝暮云霞的映襯下，呈現(xiàn)出豐富的色彩層次；運用西畫的造型肌理技法，豐富山石、林木的質(zhì)感表現(xiàn)，讓山水物象兼具寫意的靈動與寫實的厚重。

《神龍云海》40x40cm

　　這種融合，在他的作品中呈現(xiàn)出清晰的藝術(shù)邏輯：東方筆墨為骨，西方技法為肉，時代審美為魂。在《云影山翠皆奇絕》《綠山高谷》中，中國畫的線條勾勒江水走勢，西畫的明暗層次表現(xiàn)水波流動，虛實相生間，既有東方的空靈詩意，又有現(xiàn)代的視覺沖擊力。更可貴的是，李進(jìn)的融合并非技法的簡單疊加，而是通過技法革新，拓寬了山水畫的審美表達(dá)邊界，讓傳統(tǒng)山水的意境之美，以更直觀、更鮮活的視覺形式呈現(xiàn)，契合了當(dāng)代大眾的審美需求，形成了“清新明快、雅俗共賞”的獨特風(fēng)格，讓高雅的傳統(tǒng)山水藝術(shù)，實現(xiàn)了審美大眾化的時代轉(zhuǎn)型。

《太行風(fēng)骨》120x180cm

　　地域文化是藝術(shù)家的精神底色，秦巴大地的雄渾、漢水流域的靈秀，共同塑造了李進(jìn)的藝術(shù)氣質(zhì)，也成為他區(qū)別于其他山水畫家的核心標(biāo)識。三十余年的藝術(shù)探索，他始終以家鄉(xiāng)山水為創(chuàng)作母題，將地域情懷融入筆墨，讓秦巴山水的地域特質(zhì)，成為其藝術(shù)個性的核心內(nèi)核。

《老屋》60x60cm

　　秦巴山脈地處鄂西北腹地，兼具北方山川的雄渾厚重與南方山水的靈秀清幽，武當(dāng)仙山、漢水碧波構(gòu)成了獨特的地域?qū)徝酪庀蟆＠钸M(jìn)生于斯長于斯，對這片土地有著天然的情感聯(lián)結(jié)，山水于他而言，早已不再是單純的描繪對象，而是鮮活的生命載體，是浩瀚磅礴的精神象征。他用心靈體悟山水的神韻，將對自然的敬畏，全部傾注于筆墨之間。在山勢處理上，他結(jié)合秦巴山地連綿起伏的地貌特征，以厚重的墨色表現(xiàn)山石的雄渾，以靈動的淡彩表現(xiàn)漢水的靈秀，剛?cè)岵g，精準(zhǔn)呈現(xiàn)秦巴山水的獨特氣質(zhì)。

《漢江船歌》150x180cm

　　地域情懷賦予了李進(jìn)作品鮮明的藝術(shù)辨識度，而持續(xù)的藝術(shù)堅守，則讓他的創(chuàng)作不斷突破桎梏、走向成熟。從最初的臨摹古法，到中期的技法探索，再到如今的筆墨自由，三十余年的深耕，讓他擺脫了傳統(tǒng)程式的束縛，形成了獨立的藝術(shù)表達(dá)。他的作品，既有傳統(tǒng)山水的文化底蘊，又有地域山水的獨特風(fēng)貌，更有當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新表達(dá)，真正實現(xiàn)了藝術(shù)追求、本土情懷與時代審美的三重統(tǒng)一，成為鄂西北地域山水畫的鮮活樣本，也為當(dāng)代地域山水創(chuàng)作提供了可借鑒的實踐經(jīng)驗。

《寒雪蒼然》150x150cm

　　筆墨隨時代，山水載初心。在當(dāng)代山水畫壇百花齊放的格局中，李進(jìn)以秦巴山水為精神坐標(biāo)，以中西融合為審美突破，走出了一條守正創(chuàng)新、根植本土的藝術(shù)之路。他堅守傳統(tǒng)山水的氣韻內(nèi)核，擁抱時代審美，拓寬山水表達(dá)邊界，以地域情懷鑄就鮮明藝術(shù)個性，讓秦巴山水的清靈雄渾，在當(dāng)代筆墨中煥發(fā)全新的藝術(shù)生命力。

《寒雪精靈》90x200cm

　　山水畫的生命力，在于文脈的延續(xù)與時代的革新，在于自然的體悟與心性的表達(dá)。李進(jìn)的藝術(shù)探索證明，傳統(tǒng)山水絕非僵化的藝術(shù)標(biāo)本，而是可以不斷生長的文化活水；地域山水創(chuàng)作，既能承載本土的人文情懷，也能契合時代的審美追求。期待李進(jìn)在未來的藝術(shù)道路上，繼續(xù)深耕秦巴沃土，錘煉筆墨語言，在古今對話、中西交融的藝術(shù)探索中，創(chuàng)作出更多兼具地域風(fēng)骨、時代氣韻、人文溫度的山水佳作，讓秦巴清韻通過筆墨，走向更廣闊的藝術(shù)天地，書寫更精彩的筆墨篇章。

　　李進(jìn)，湖北省十堰人，湖北省美術(shù)家協(xié)會會員、湖北省工筆畫協(xié)會會員。現(xiàn)為十堰市美術(shù)家協(xié)會名譽副主席。作品多次在國家及省、市、畫展中獲獎。并于2006年在湖北省美術(shù)出版社出版?zhèn)€人畫集。

主要作品：

1、《春山多勝事》榮獲湖北省美術(shù)創(chuàng)作重點扶持項目工程2019年度優(yōu)秀作品獎。

2、《春景無限》榮獲2020年湖北省文化和旅游廳、湖北省美院主辦的全省畫院雙年展優(yōu)秀作品獎。

3、《黃河石林》榮獲2021年湖北省中國畫寫意作品展優(yōu)秀獎。

4、《蒸汽時代》榮獲2023年“譜寫湖南新篇章“湖南工業(yè)題材美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎。

5、《寒雪精靈》榮獲2023年“春暖花開-湖北省工筆畫小品精品展優(yōu)秀作品獎。

6、2024年《漢江船歌》入選湖北省文化和旅游廳主辦的“長江潮“主題性美術(shù)作品展

7、2025年《漢水頌》入選由湖北美術(shù)畫院和湖北省美術(shù)家協(xié)會主辦的《荊楚回響》長江主題第四屆優(yōu)秀作品雙年展。

來源：《康巴漢子》微信公眾號