北京
滑板誕生于1950年代，是沖浪運動向柏油路面延伸而產生的“陸上沖浪”，后逐漸發展成一種穿梭于城市空間、攝影鏡頭、雜志出版、電影影像與流行文化之間的視覺文化。7月23日，“滑板的藝術：鏡頭下的跨文化圖景”在上海蘇州河畔的Fotografiska影像藝術中心對外開幕，呈現來自亞洲、歐洲、北美、非洲等地區的二十余位攝影師、藝術家作品，講述滑板文化如何從美國西海岸走向全球，并最終形成豐富而多元的文化景觀。
滑板文化的經典影像
1950年代，在美國加利福尼亞沿海地區，因沖浪受風浪條件限制，沖浪愛好者將木板固定于輪滑鞋鐵輪或自制輪架，試圖實現“陸上沖浪”。這一運動?形態經過演變，從簡易的安裝輪子，逐漸發展為工業化量產，最終成為了滑板運動 。??而與滑板運動緊密結合的便是攝影：從早期刊載于雜志封面的經典照片，到紀錄片、獨立出版物與攝影畫冊，影像不僅見證了一項運動的發展，也讓滑板逐漸成為一種全球共享的視覺經驗。
展覽現場
策展人娜丁·巴爾特（Nadine Barth）說，“展覽希望邀請觀眾走進這些跨越地域與時代的影像現場，在攝影之中重新發現滑板文化的創造力，也重新理解一項運動如何持續影響城市、青年，以及我們觀看世界的方式。”
1975年，美國攝影師休·霍蘭德拍攝了美國加州滑板現場，其鏡頭中的廢棄泳池、排水渠與山坡，不僅記錄了滑板運動誕生初期最具代表性的場景，也成為滑板攝影史上的經典圖像。荷蘭攝影師馬塞爾·維爾德曼作為一名攝影師兼滑手，持續以黑白影像為創作語言，記錄全球各地的滑板社群。他鏡頭下的滑板動作既有著張力，也飽含人與人之間細膩而溫暖的日常瞬間。
休·霍蘭德，《混凝土浪涌，蝰蛇碗池，好萊塢，加州》，1976年
休·霍蘭德，《汽車坡道，本尼迪克特峽谷，加州》，1975年
攝影師拉里·克拉克長期關注美國青年文化，他將滑板置于更廣闊的社會現實之中，通過真實而直接的鏡頭語言，記錄一代年輕人的成長經驗；兼具職業滑手、藝術家與攝影師身份的艾德·鄧普頓，則以攝影日記般的方式記錄旅途、友誼與日常生活，向觀眾展現那些騰空躍起的動作，以及滑板社群的鮮活面貌。
馬塞爾·費爾德曼，《奧斯基，烏得勒支，荷蘭》，2014年
埃德·坦普爾頓，《喬什·哈莫尼，丹佛，科羅拉多》，2004年
加拿大裔英國攝影師勞倫·盧森伯格與麥德林滑手、創意總監羅納爾·阿吉拉爾·圣馬丁合作完成了項目“貼地而行”（Touching Ground）。兩人以滑板社群為棱鏡，記錄了麥德林這座城市如何在歷經動蕩之后所重新生長出的能量與生機。
塞姆·魯比奧，《馬達爾斯·阿普謝，反腳翻板，特內里費》，2012年
勞倫·盧森堡，《今日最后一滑，麥德林，哥倫比亞》， 選自 《觸地》 系列，2025年
從加州街頭到飛越長城
隨著滑板文化不斷傳播，攝影師的鏡頭也逐漸離開美國西海岸，進入世界各地不同的城市與社群。澎湃新聞了解到，此次展覽亦匯集了來自多個國家和地區的攝影項目，呈現滑板如何在不同文化背景中發展出各自獨特的面貌。
其中，滑板文化最具辨識度的影像之一便來自中國。2005年，攝影師邁克·布拉巴克記錄下了職業滑手丹尼·韋飛越中國長城的歷史瞬間。這一畫面隨后登上國際滑板雜志，并伴隨紀錄影片及互聯網廣泛傳播，成為滑板文化最具辨識度的影像之一。
展覽現場，關于飛越長城的板塊
攝影師邁克·布拉巴克記錄下了職業滑手丹尼·韋飛越中國長城的歷史瞬間
邁克·布拉巴克，《落地坡道，中國》，2005年
而來自北京、上海等地的本土攝影師與影像創作者記錄了滑板文化如何真正扎根于中國城市的日常生活。攝影師周政長期拍攝上海街頭，他鏡頭下的滑手穿梭于車流、橋梁與高樓之間，城市光影與滑板動作交織成富有節奏感的畫面；饒頌暉以長期跟拍的方式記錄北京滑板社群的發展，其鏡頭中的滑板并非孤立的運動，而是一群年輕人在城市中共同成長、彼此陪伴的真實日常。萬熠澤將攝影帶入滑手離開街頭之后的私人空間，聚焦滑手的生活狀態，展現街頭形象之外的畫面；謝石則將鏡頭帶往青藏高原，記錄當地的職業滑手次仁的滑板旅程。
周政，《天臺風景，Marcus、Saizhi、Brian、Per，上海》，2018年
饒頌暉，《東四十條地鐵站，北京》，2023年
此外，巴西攝影師路易莎·多爾記錄了女性滑板團體 ImillaSkate。在其鏡頭中，一群身著傳統波耶拉裙（polleras）的年輕女孩穿梭于街頭與滑板場之間，在保留本民族文化身份的同時，也以滑板不斷拓展屬于自己的公共空間；來自摩洛哥的亞辛·塞萊姆持續拍攝北非地區的滑板社群，呈現滑板文化在科特迪瓦與摩洛哥等地逐漸融入當地青年生活的過程；而格魯吉亞電影人大衛·梅什基則記錄第比利斯年輕一代在歷史與現實之間不斷尋找自我表達的瞬間。
路易莎·多爾，選自《Imilla 滑板》系列，玻利維亞，2021年
樋貝吉郎，《上野，日本》，1986年
蒂姆·萊頓-博伊斯，《蓋德·威爾斯 樸茨茅斯南海城，英國》，1987年
除了記錄不同社群，展覽亦關注攝影如何重新發現滑板與城市空間之間的關系。日本攝影師春田健二的作品關注的是滑板運動與建筑結構之間的空間關系；尼爾斯·斯文森則運用魚眼鏡頭，將速度、騰躍與城市現場壓縮于極具張力的畫面之中。
尼爾斯·斯文森《龐圖斯·阿爾夫和奧斯卡·羅森貝格， 馬爾默，瑞典》，2016年
大衛·梅斯希，《大地好像變輕了 10，第比利斯》，2013年
展覽將展至10月25日
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