北京
克里斯托弗·諾蘭的《奧德賽》首周末在全球拿下1.24億美元，這樣的爆發(fā)力幾乎讓人想起當(dāng)年《泰坦尼克號(hào)》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆。影片的IMAX場次更是在很長一段時(shí)間內(nèi)一票難求，國際票房也創(chuàng)下諾蘭個(gè)人的開畫最高紀(jì)錄。
光是商業(yè)上的成功還不夠，就連一向挑剔的學(xué)院派評(píng)論界，甚至一批學(xué)術(shù)歷史學(xué)家都對(duì)這部三小時(shí)的荷馬史詩贊不絕口。在口碑的助推下，《奧德賽》已經(jīng)成了今秋頒獎(jiǎng)季的頭號(hào)種子，甚至可能成為最終的贏家。
諾蘭如今已穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)和斯皮爾伯格、希區(qū)柯克、庫布里克、昆汀同等高度的殿堂級(jí)位置，每一部新作都能被包裝成影迷的集體事件。《奧德賽》一個(gè)人就撐起了一場“芭比海默”級(jí)別的文化現(xiàn)象。觀眾在入場前就充滿期待，看完后的余味又再作用于事件本身，讓諾蘭的電影即便不是每一部都堪稱絕對(duì)杰作，也能憑借獨(dú)一無二的格局制造出杰作的派頭。
回想起來，《敦刻爾克》不只是大規(guī)模戰(zhàn)爭片，它是將時(shí)間折疊的二戰(zhàn)神跡投影；《盜夢空間》就算在科幻細(xì)節(jié)上細(xì)細(xì)推敲時(shí)有讓人摸不著頭腦的地方，也被看作是越看越玄妙的動(dòng)作夢境。而真正走向了諾蘭式“過度”的《信條》，雖然沒幾個(gè)人愿意為它辯護(hù)，卻也無法撼動(dòng)他頭號(hào)造夢家的地位。
如果拿諾蘭和斯皮爾伯格對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然兩人的電影都常常被捧上神壇，但他們都經(jīng)歷過明顯的低谷。斯皮爾伯格也拍過《1941》《鐵鉤船長》這樣公認(rèn)的失手作品，但人們?nèi)匀话阉顬殡娪爸瘛ＶZ蘭的粉絲崇拜或許更熾烈：即使《信條》摔了跤，觀眾的熱情也沒有消退。也許這就是諾蘭的魅力——他交出的不是一部部孤立的電影，而是一份份影迷愿意全身心投入的邀約，無論路途多崎嶇，都有人愿意跟著他走。
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