河北
近些年國產(chǎn)劇集市場風(fēng)向偏向女性成長、重組家庭敘事，聚焦多子女原生大家庭的年代作品愈發(fā)稀缺。
一部四十集現(xiàn)實(shí)主義年代力作《家有七郎》入選央視重點(diǎn)劇集片單，由陳寶國、井柏然領(lǐng)銜，高圓圓、遲蓬實(shí)力助陣，憑借大院七兄弟的獨(dú)特設(shè)定，勾起無數(shù)的童年回憶！
成為萬眾期待的年度年代大戲。如今很多年代劇陷入創(chuàng)作誤區(qū)，刻意堆砌婆媳爭執(zhí)、兄弟反目、極端苦難等狗血沖突，弱化了時代發(fā)展的朝氣與普通人相守相伴的溫情。
而《家有七郎》跳出固有創(chuàng)作套路，把故事舞臺搭建在北方工業(yè)城市的幸福大院，以一戶工人家庭養(yǎng)育七個兒子的日常為主線，橫跨數(shù)十年歲月;
串聯(lián)起恢復(fù)高考、國企改革、下海經(jīng)商等關(guān)鍵時代節(jié)點(diǎn)，用一戶人家的悲歡起落，映照整個社會的滄桑變遷。本劇擁有堪稱頂配的主創(chuàng)與演員陣容！
也是金牌編劇高滿堂、導(dǎo)演劉江、戲骨陳寶國繼經(jīng)典劇集之后的再度聯(lián)手，品質(zhì)根基扎實(shí)。老一輩角色由陳寶國、遲蓬坐鎮(zhèn)，陳寶國飾演踏實(shí)隱忍的國營廠老父親梁有福;
扛起一大家人的生計(jì)重?fù)?dān)；遲蓬演繹溫柔堅(jiān)韌的母親，在物資匱乏的年月里精打細(xì)算，悉心照料七個孩子的衣食起居，兩位實(shí)力派老戲骨默契搭檔，完美復(fù)刻父輩家長的真實(shí)模樣。
青年演員的轉(zhuǎn)型演繹更是本劇一大亮點(diǎn)。井柏然徹底拋棄偶像精致外形，褪去熒幕濾鏡，塑造重情重義、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)牧杭宜淖樱笤喝粘＃忈屍椒睬嗄暝诩彝ヘ?zé)任;
個人理想之間的取舍；高圓圓打破以往溫婉人設(shè)，出演通透干練的長嫂黑馬麗，和井柏然搭檔演繹叔嫂關(guān)系，沒有甜膩感情線，專注刻畫大院鄰里的日常相處，生活化的表演極具代入感。
全劇堅(jiān)持實(shí)景拍攝，輾轉(zhuǎn)多地老城區(qū)取景，從房屋布局、服飾穿搭到日常用具，全方位還原七八十年代的生活風(fēng)貌，精準(zhǔn)戳中一代人的年代情懷。
整部劇集最打動人心的內(nèi)核，是真實(shí)復(fù)刻了中國式親情。七兄弟性格截然不同，人生選擇各有出路，有人扎根工廠安穩(wěn)度日，有人抓住時代機(jī)遇外出經(jīng)商，有人深耕學(xué)業(yè)奔赴遠(yuǎn)方。
平日里兄弟之間拌嘴吵架、觀念碰撞不斷，大院里整日熱熱鬧鬧，可一旦遭遇難處，所有人都會放下分歧、抱團(tuán)取暖。
沒有刻意制造的尖銳矛盾，沒有強(qiáng)行渲染的悲慘境遇，更多的是一碗飯、一雙筷、一間老屋藏著的煙火溫情，還原了多子女家庭最真實(shí)的相處模式。
作為央視重點(diǎn)推出的年代作品，《家有七郎》摒棄懸浮劇情，拒絕刻意煽情，把大時代的浪潮藏進(jìn)普通人的一日三餐、人生抉擇里。
它不追求戲劇化的爆點(diǎn)沖突，而是用慢節(jié)奏的群像敘事，講述平凡家庭在歲月里的堅(jiān)守與成長，讓觀眾在劇情里看見自家過往的影子。
在快餐式劇集泛濫的當(dāng)下，《家有七郎》深耕親情與時代，用大院里的煙火日常書寫歲月篇章。等劇集正式登陸央視播出，相信這份藏在瑣碎生活里的溫暖與力量，能夠打動無數(shù)觀眾！
續(xù)寫國產(chǎn)年代劇的全新高光，也讓大家在故事里重溫父輩那段并肩前行、熱氣騰騰的難忘歲月。
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