北京
本文轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)
人民網(wǎng)記者 韋衍行
盛夏，景德鎮(zhèn)暑氣蒸騰。在景德鎮(zhèn)御窯博物院的文物修復(fù)室，溫潤的永樂甜白瓷片鋪滿了長長的工作臺。文物修復(fù)師江小民俯身端坐，拿起一塊塊瓷片仔細(xì)比對，開始了與六百年前窯火的日常對話。
據(jù)《天工開物》記載，制瓷“共計一坯之力，過手七十二，方克成器”。從采石制泥到入窯燒成，“72雙手”各司其職，淬煉出御窯瓷器的精工之美。隨著景德鎮(zhèn)考古工作的不斷推進(jìn)，陶瓷修復(fù)技藝愈發(fā)成熟，如同景德鎮(zhèn)的“第73雙手”，讓深埋地下數(shù)百年的碎瓷片重歸完整，讓斷裂的時光重新開口說話。
江小民便是其中的一位“補史之人”。他告訴記者，自己第一次獨立開展修復(fù)工作，還是在1991年，“那是一件永樂時期的褐彩龍紋侈口碗。這件碗缺損面積較大，按當(dāng)時的石膏修復(fù)法需要分多次填補，不僅工期拉得長，而且分次填補的石膏顏色深淺參差，磨平后接縫格外顯眼。”
“不好看。”多次嘗試后，江小民決定拋棄老方法，照著碗的弧度親手打制內(nèi)模與外模，將石膏一次性灌注成型。歷經(jīng)多次試驗，耗時近一個月，終于把這件碗修到了自己滿意的模樣。
工作中的江小民。受訪者供圖
瓷器修復(fù)，像拼一幅數(shù)量龐大的拼圖。“拼對是修復(fù)工作里最磨人心性的環(huán)節(jié)。”同形制的器物往往數(shù)十上百件一同打碎掩埋，因此，要從萬千碎片里揀選出屬于同一件的部分，無異于大海撈針。經(jīng)年摸索中，他和團隊總結(jié)出“多級分類、系列復(fù)原”的方法：先按器形、釉色、紋飾逐層細(xì)分，分類越精細(xì)，同屬一類的瓷片就越集中，再從中逐件拼對，往往一次就能復(fù)原出多件同類型的器物。
三十余年的修復(fù)生涯里，江小民對陶瓷修復(fù)的理解也在不斷更新。從最初只求拼合完整，到后來補繪紋飾、仿制釉面追求“完美修復(fù)”，再到如今的“最小干預(yù)”原則，他和團隊走出了一條獨具特色的修復(fù)路徑——“降階法”。
不追求所謂天衣無縫的修復(fù)效果，降階法講究“遠(yuǎn)看相似，近看有別”，讓觀眾一眼就能分辨出哪里是原物、哪里是修復(fù)的部分。“早年也試過把缺失部分做得和原件一模一樣，但時間久了就發(fā)現(xiàn)，過度的人工干預(yù)會改變器物原本的面貌，反而丟失了最珍貴的歷史信息。最好的修復(fù)，就是不改變文物原貌的修復(fù)。”
在江小民看來，考古出土瓷器的修復(fù)，更像是一次對器物的“解剖”。拼合的過程中，瓷片不同部位的厚薄、接縫的處理、器形的演變細(xì)節(jié)，都會一一鋪展在修復(fù)師眼前，這些是完整器物永遠(yuǎn)不會透露的秘密。
在修復(fù)一件永樂時期的青花扁壺時，他就“摸”到了該類型器物演變的脈絡(luò)。早期的扁壺底部呈圓弧狀，沒有圈足；永樂后期加上了小巧的圈足，但重心偏高、穩(wěn)定性差；到了宣德時期，壺足逐漸放寬加大，擺放愈發(fā)穩(wěn)當(dāng)。“只憑圈足的形制變化，就能準(zhǔn)確判斷器物的年代早晚。”還有壺耳與肩部的連接，江小民在修復(fù)時才發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的工匠會預(yù)先挖出凹槽，把壺耳嵌進(jìn)去再上釉，如此粘接才足夠牢固，“這些奧秘，如果沒有親手‘解剖’碎瓷片，或許很難被我們發(fā)現(xiàn)。”
修復(fù)完成的青花扁壺。受訪者供圖
如今，CAD繪圖、3D打印等技術(shù)在一定程度上提升了基礎(chǔ)工作的效率。但江小民認(rèn)為，技術(shù)終究是輔助，文物修復(fù)，靠的還是人的雙手和一顆能沉下來的心，“靜不下來、坐不住，就做不了這行。”
“72雙手”，成就了瓷器的絕代風(fēng)華；“第73雙手”，則讓斷裂的歷史得以接續(xù)。修復(fù)臺上，三十余年的光陰就凝結(jié)在一塊塊瓷片拼接的縫隙里。窗外陽光依舊，臺面上的瓷片靜默如初。對江小民而言，修復(fù)從來不是簡單地把碎片粘在一起，而是隔著數(shù)百年的時光，與明代的工匠對話，把散落在塵土里的歷史，一點點拼回本來的模樣。
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