北京
爆改國民IP。
文/大田
6月6日，夏日游戲節上，穿越火線IP公布了全新的3A單機敘事游戲《穿越火線：潛伏》（下稱《CF潛伏》）。游戲由That’s No Moon工作室（下稱TNM）與Smilegate共同研發，騰訊K1與Smilegate聯合全球發行。
這款基于虛幻引擎5的第三人稱戰術潛行射擊游戲，用CF中的雙陣營設定講述了一個雙人故事：分屬敵對陣營的特工萊拉和克羅斯，在威脅下被迫結成臨時同盟。而在玩法上，游戲研發了「自適應掩體」系統，與已經成熟的掩體射擊玩法不同，《CF潛伏》的設計，是玩家只需要在角色和敵人之間尋找遮擋物，角色就會自行調整姿態，借助地形進行掩護。
這周，TNM的首席創意官Taylor在上海接受了媒體群訪。我們和他聊了聊：如何將CF這樣的PvP IP改造為重敘事游戲？為什么要棄用已經成熟的掩體射擊玩法，研發自適應掩體？
Taylor曾在頑皮狗工作十余年，是《神秘海域3》的首席設計師，2014年加入Infinity Ward任敘事總監，參與了《使命召喚16：現代戰爭》的重啟。在他看來，正是因為掩體射擊已經太過成熟，成熟到無聊，所以業界才需要創新的玩法。然而，大廠積累了太多的資產，很難去推動巨大的玩法革新。
2021年，他和首席設計官Jacob一起在洛杉磯成立了TNM，團隊核心成員來自頑皮狗、Infinity Ward、索尼圣莫妮卡、Bungie等團隊，他們還獲得了Smilegate的1億美元投資。《CF潛伏》是這家工作室成立5年來的第一款產品。
左為Taylor，右為Jacob
然而，即使他們已然是行業老兵，創業初期也并不容易——剛剛成立TNM時，團隊只有20個人，大家只能用自己的筆記本電腦工作。但這也給他們帶來了靈活性，他們可以根據項目需求搭建技術體系。
至于IP的敘事化改造，Taylor覺得重點在于把握精神內核，而不是復刻火麒麟這樣的視覺符號。
在他看來，即便是局內需要對抗，玩家也不會覺得對手就是壞人。他們在《CF潛伏》中利用潛行玩法講述合作的故事：敵人的數量眾多，一旦玩家脫離潛行狀態，壓力就會非常大。只有保持玩家的緊張感，和隊友的合作才會成為必要。
這名從業二十幾年的行業老兵對射擊玩法和敘事設計的思考，應該能讓不少人感興趣。以下是經整理的群訪內容。
01
用玩法和敘事把握CF的精神內核
Q：CF在中國的受眾很廣，《CF潛伏》有什么特別的策略來吸引中國玩家？
Taylor：我們有過在既有IP上創作的經驗，比如2019年重啟《使命召喚：現代戰爭》——接手一個老游戲，對它做出自己獨特的詮釋——我覺得做得非常成功。《現代戰爭》的老玩家覺得這就像原版《現代戰爭》，但我們從未試圖讓它看起來和舊版一模一樣，外觀是表面的，關鍵在于感覺。
Q：可以舉例說明嗎？
Taylor：就像詹姆斯·邦德，從肖恩·康納利到丹尼爾·克雷格，沒人說哪個演員長得最像上一個，而是看誰能詮釋這個角色。我們在《現代戰爭》上采取了同樣的方法，在保留IP辨識度和情感基礎的同時，塑造屬于這款作品的表達。
Q：這在《CF潛伏》上是如何實現的？
Taylor：我們的創作建立在對CF核心精神的理解上，而不是簡單復制服裝、武器，比如火麒麟這些視覺符號。
CF的核心就是兩個陣營：保衛者和潛伏者。隨著對CF的了解不斷深入，我們越來越覺得這個IP的主題，非常契合我們的理念。CF的核心設定里不存在絕對的反派，不同陣營只是擁有不同的信念，并愿意為各自相信的事物而戰。
《CF潛伏》中出現的保衛者標志
CF里還有一些標志性模式。比如幽靈模式，我們對幽靈裝備和幽靈刀有自己的藝術詮釋；再比如生化模式，原本互相敵對的兩個陣營，面對生化幽靈必須攜手合作。我們的故事與此非常相似——兩個立場對立的主角，被迫共同面對更大的威脅。
Q：那你們如何與CF IP框架形成一致的改編方向？
Taylor：我們把一種狀態稱為「良性沖突」：雙方都清楚自己有珍視的信念，同時承認對方擁有不同的立場，這種差異未必能簡單歸結為誰對誰錯。
相反，當人們認定自己代表絕對正確、只想不惜代價贏得勝利時，理性溝通的空間就會逐漸消失。
CF的核心設定正建立在這種復雜性之上，我們非常認同它，也希望在作品中認真延續。
Q：從技術上來說，你們怎么實現這種精神內核？
Taylor：技術與敘事不應彼此割裂：技術要幫助故事成立，敘事也要為技術提供明確的體驗目標。
《CF潛伏》的故事是關于兩個不同立場的人走到一起，必須有一個理由讓他們覺得有必要合作，這個理由就是我們施加給他們的壓力。這種壓力不僅來自故事概念，也來自玩家玩游戲時感受到的壓力。
Q：具體而言呢？
Taylor：就拿掩體設計玩法來說吧，我們做第三人稱掩體射擊游戲已經很久了。這類游戲剛出現的時候，玩家會很驚訝，但那已經是20年前的事了。
我們的重要突破，是讓玩家能在非規則地形中自然移動和戰斗。
以前你走進一個空間，會說「這張桌子明顯是低掩體，我可以貼在后面」，這太無聊了。現在空間里有復雜的有機地形，任何地方都可以作為掩體。我們把這項技術叫做「自適應掩體」，它讓玩家能夠讀懂環境，甚至不需要貼上去，只要在角色和敵人之間尋找遮擋物，角色就會自行調整姿態，借助地形進行掩護。
這樣玩家必須不斷評估環境、避開敵人視線、保護自己，而這正好強化了敘事體驗。兩個主角寡不敵眾，必須使用游擊戰術，而利用地形優勢本身就是游擊戰術。這就是技術和敘事相互支持的例子。
02
掩體射擊成熟到無聊，
需要創新
Q：在設計的時候，敘事設定和自適應掩體玩法，哪個是先出現的？
Taylor：敘事和玩法要持續相互驗證。敘事提出「兩個彼此并不認同的人必須合作」，玩法就需要讓玩家真正經歷這種合作。
很多潛行游戲里，潛行和正面戰斗是截然分開的兩種狀態：一旦被發現，就完全轉入正面交火，玩家甚至會為了全程潛行而重新讀檔。
我們的系統不是這種二元設計。玩家可以全程潛行通關，也可以被發現后進入激戰；NPC隊友吸引敵人注意力時，玩家可以切斷視線、重新潛行。
我們還有終結技：玩家可以遠距離擊倒敵人，但走過去處決會完全暴露，這時隊友可以繞到側翼替他執行。這樣一來，「共同作戰才能生存」既是劇情命題，也是可操作的游戲體驗。
Q：掩體射擊已經非常成熟，為什么還要創新做自適應掩體？
Taylor：首先，它服務于敘事壓力。傳統掩體系統往往是明確的「安全／不安全」二元狀態，玩家進入固定掩體后，緊迫感容易下降。自適應掩體要求玩家持續判斷遮擋、敵人視線和移動路徑，這樣我們就能讓角色始終處于動態壓力中。
其次，成熟類型仍需要新的體驗。20年前掩體射擊剛興起時，看到敵人涌上來會非常緊張刺激，但現在玩家會覺得一切盡在掌控，沒有新鮮感。創作者需要繼續推動玩法演進。
傳統的掩體射擊玩法
最后，對一家新工作室而言，建立辨識度同樣重要。TNM需要拿出新東西回饋行業，也算是我們的一種冒險和不破不立。我們收到過一些很積極的反饋，有人期待本作能成為第三人稱射擊玩法演進中的重要節點。一個理想的成果是：自適應掩體能夠成為掩體射擊類游戲的新標準。
Q：你從事游戲敘事設計已經很多年了。在你看來，相比電影或文字，游戲在塑造角色關系上有什么獨特優勢？
Taylor：敘事游戲最獨特的價值在于互動。玩家不是從外部觀看角色，而是以角色身份參與旅程，共情能夠通過行動建立。
同伴關系不是只靠精彩臺詞或過場動畫。如果NPC在戰斗中真正幫玩家脫離危險，玩家會自然地形成感謝和信任；之后當角色在劇情中開始認可彼此時，玩家的情緒也會與角色同步。
玩法和敘事必須共同作用，角色關系才有說服力。
Q：「敵對角色被迫合作」是經典的敘事原型，怎么在結局可預期的情況下保持吸引力？
Taylor：敘事創作不必為了「從未出現過」而刻意否定成熟原型。
我們的原則是「熟悉，但不同」：玩家可能預判兩位角色最終會合作，但不知道他們將如何跨越障礙，也不知道脆弱的同盟會遭遇怎樣的誤解、動搖、反轉和選擇。
而且我們雖然講的是精心編排的線性故事，玩家在戰術選擇上卻有很大自主權，復玩性很高。理想的敘事結果應當既令人意外，又在回看時顯得合情合理——玩家原本以為答案是A或B，故事卻給出第三種路徑；出乎預料，但又具有必然性。
03
單機游戲仍有機會
Q：中國射擊品類以長線運營產品為主，很少有單人敘事射擊。你怎么看這個類型？
Taylor：我不認為單人游戲和長線運營游戲是非此即彼的競爭關系。我最近觀察到的是，做新的長線游戲越來越難，因為它真的需要玩家投入大量時間——玩家幾乎只能專注一款長線游戲，你同時玩兩三款，就會在某一款中落后。
但這不影響你去玩單機游戲。所以最理想的是，玩家既有一款常玩的長線游戲，同時也可以玩單機游戲。二者是互補的。
Q：這個類型在中國的成功樣本相對有限，如何看待市場風險？
Taylor：我認為市場一直在變化，玩家的喜好也在迭代。《黑神話：悟空》給我留下了極深的印象，堪稱中國游戲行業新時代的標志——一款高制作水準、以敘事驅動的單機游戲，不僅在中國取得前所未有的成功，在海外同樣大獲好評。
玩家審美與喜好的不斷演變，是一件非常振奮人心的事。我們不認為任何玩家群體的偏好是單一、固定的。好的敘事和好的游戲設計具有跨文化的溝通能力，對本作而言，關鍵在于同時提供有吸引力的故事、對熟悉IP獨特而尊重的詮釋，以及有辨識度的新玩法。
Q：聚焦到《CF潛伏》上，你們開發了5年，這期間團隊如何降低判斷偏差？
Taylor：一方面，我們會用經驗和直覺去揣測玩家意向；另一方面，我們在開發中會做大量測試，既考慮資深玩家也考慮新玩家，還會利用各種數據，甚至包括玩家在不同節點上的表情——是喜歡、高興還是反感。
我們先定方向，同時保持開放，隨時根據反饋調整。
Q：其實也有人說，現在的玩家可能越來越缺乏耐心了，你們怎么看待這個問題？
Taylor：我們還是從開發者自身來看這個問題。成熟的大型項目擁有龐大的技術體系、團隊結構和用戶預期，任何機制調整都需要在多個模塊之間驗證，創新成本更高。
這有點像麥當勞：改變巨無霸的經典配方風險很高。當你已經處于市場領先位置，繼續向上的空間有限，任何改變都可能影響既有的成功，所以他們往往更穩妥——但從玩家角度，這種謹慎有時會讓人失去耐心。
Q：新工作室就沒有這些問題。
Taylor：我并不羨慕大型工作室的引領者，新工作室的優勢，是能從目標體驗出發重新選擇技術和組織方式。
本作聚焦單人體驗，團隊也從項目需求出發建設技術體系，這讓我們能更靈活地開發自適應掩體這樣的新機制。
我們還沒處于領先位置，因此有更強的動力去創新，也不需要為了延續舊技術體系而挖掘它的剩余價值。幾乎所有條件都在推動我們嘗試新東西。
Q：可以講講你們是怎么推進這款游戲的開發的嗎？
Taylor：過去五年，我們同時在完成兩項工作：開發第一款游戲，以及建設一家能完成這款游戲的工作室。
團隊最初只有20個人，沒有什么硬件，大家靠自己的筆記本電腦干活，當時也沒有虛幻引擎的授權。但這讓我們能在早期快速明確產品方向、快速定型游戲類型。
看到虛幻引擎5「遠古山谷」演示后，我們判斷Nanite能支持高復雜度環境，但要讓玩家在其中順暢移動和戰斗，還需要重新設計動畫、移動和掩體系統。方向明確后，我們按項目需求招聘對應領域的專業人才，而不是讓既有團隊被動轉型。
《CF潛伏》中的地形景觀
關卡生產方式也隨之改變。團隊使用攝影測量采集真實環境，把復雜的自然形態作為世界搭建基礎，而不是先用簡單幾何體搭框架、再交給美術包裝。
建設團隊和開發產品都很有挑戰，這段時間過得非常難，但回饋也非常豐厚。
Q：現在很多團隊在使用AI提高效率，你們為什么不用？
Taylor：我們堅信人類的藝術創作。我們也相信，一旦用了AI，玩家在游戲里是能感受出來的。所以我們不使用AI，所有角色、動畫、環境都是手工制作的。這是我們的信念。
Q：你這次上海之行參觀了ChinaJoy嗎？對中國玩家社群有什么感受？
Taylor：活動規模很大，過去洛杉磯有E3，如今能在上海感受到這樣高密度的行業交流和玩家熱情，是很有價值的體驗。參與這個項目以來，我多次來到中國，能直接感受到CF玩家對IP的投入和熱情，這對我們理解這個社群非常重要。
Q：最后，你希望為中國玩家帶來什么？
Taylor：精彩的故事。
我十分相信敘事在游戲當中的力量，有一句美國俗語說得好：設身處地走一英里，方能體會他人的感受。我希望中國玩家既能從自適應掩體中獲得新鮮的戰術體驗，也能投入到故事和角色關系之中，最終記住那些在共同旅程中逐漸理解并喜歡上的人物。
游戲葡萄招聘內容編輯，
（星標可第一時間收到推送和完整封面）
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
