北京
數百年來，趙孟頫的書法一直被罵“庸俗”“柔媚”，賞析早年作品，骨力的確不夠剛健，但在中年時期，他學習顏真卿、李邕，強化用筆的筋骨氣力，因此觀察晚年法帖，筆筆剛柔盡備，沒有絲毫的塵俗氣。
比如欣賞67歲寫的《絕交書》，徹底擺脫俗氣，筆筆高妙，被臺北故宮視為“壓箱底”的珍寶，《絕交書》全稱為《嵇叔夜與山巨源絕交書》，乃是嵇康寫給山濤的一封“絕交信”，彰顯淡泊名利之心，不愿與世俗同流。
趙孟頫欽佩這一精神，多次抄寫此作，目前傳有2幅范本，我們常見的一卷為北京故宮藏本，此卷寫于延祐六年，以行草筆意為主，臺北故宮這卷書于次年，以行楷為主。
別看時間相差較短，但是2卷的風格截然不同，“北京故宮本”最引人注目的是多變，以草書筆意寫行書，筆勢連綿，線條圓轉流暢、牽絲映帶。
雖然此卷通篇靈動、暢達，極具藝術活力，但是對于基本薄弱的當代學者，這種“隨性而不隨便”的意態，并不易把控，會出現油滑、飛浮等問題。
況且質感方面，它也不及“臺北故宮本”高級，此卷的折筆較多，橫折處先提后按，方角分明，如“山”“石”等字，處處可見楷法方折，折筆多，楷法便多，楷法多，字就立得住。
在趙孟頫傳世小行書之中，此作的體勢偏大，更是加重“立得住”的視覺感受，每一個字都像有骨架撐著，重心沉實，筆筆深入絹素，不浮不飄，展現出一種沉靜之美，氣韻醇和高級，整個書法史罕見。
這幅《行書絕交書》此前一直秘藏臺北故宮，鮮少公開展出，如此終于問世，我們可時常臨摹，從中學習古人筆法，強化筋骨氣力，從楷書順利的過渡至行書，還能感受清雅之氣，為日后深入晉唐奠定基礎。
而今，我們對趙孟頫《行書絕交書》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，所有用筆的細節處理，包括原作的立體感，全部清晰呈現，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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