山西
我已經(jīng)棄劇了，《繁花》后勁遠(yuǎn)沒(méi)有那么大。
開(kāi)始追了一段時(shí)間，覺(jué)得胡歌這次選的角色是對(duì)的，適合他，也演出了格調(diào)，但很快就被爺叔吸引了，他才這部劇開(kāi)篇能夠吸引人的鎮(zhèn)劇法寶，簡(jiǎn)直被老爺子的表演迷住了。
無(wú)法用好來(lái)形容游老的表演，近九十歲的老人不帶絲毫表演痕跡，把一個(gè)“老法師”塑造的出神入化，老鳳勁于雛鳳聲，以至于讓鄭愷這樣的后生幾乎蒼白浮夸到不忍直視。
想一想也就釋然了，一個(gè)演了近五十年的人，和一個(gè)入行十幾年的人本身就不能相比，還是慢慢用時(shí)間來(lái)說(shuō)話吧。
如果現(xiàn)在手機(jī)照相多用的是美顏，后期加工多用濾鏡的話，著名導(dǎo)演王家衛(wèi)用的是一種他自家風(fēng)格的濾鏡，我想來(lái)想去，跟常用的濾鏡都不同，可以稱之為熟銅色。
熟銅色是適合上海的，尤其是弄堂里，馬上就有了年代感。尤其是上海，總給人隱隱的銅（臭）的氣息，因而拿捏對(duì)了。
但濾鏡是雙刃的，用多了，膩，看多了，九十年代的上海被慢慢被拖回了民國(guó)。
但王家衛(wèi)的電視劇首秀還是不凡的，成功了，尤其對(duì)于演員的選擇和挖掘顯示了不俗的功力。好的導(dǎo)演正是這樣，發(fā)現(xiàn)演員的閃光點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)TA和角色之間的融合點(diǎn)，然后鋪陳，成就經(jīng)典。
對(duì)胡歌的挖掘就可以，不論是服飾，還是鏡頭拍攝的角度，都有讓人驚艷的點(diǎn)。胡歌的這部劇可能會(huì)留下幾個(gè)經(jīng)得起歲月檢驗(yàn)的鏡頭。
說(shuō)說(shuō)棄劇原因吧，不是說(shuō)這部戲不好，已經(jīng)出類拔萃了，我只是因?yàn)樽约旱脑颉?/p>
一是爺叔的戲份越來(lái)越少了，追得累。二是女人戲吵得太過(guò)了，雖然是大上海南京路、黃河路，但演出的市井氣息過(guò)于濃重，浮華，自私，刻薄，為了防止繼續(xù)增加我對(duì)上海的惡感，還是棄了。
另外，如果那些經(jīng)典劇也用濾鏡的話，我覺(jué)得王導(dǎo)的熟銅色已經(jīng)逼近了流金色。遜色的一點(diǎn)點(diǎn)，不在技法上，可能在審美和哲學(xué)認(rèn)知上。
自家觀點(diǎn)，想噴就噴，這個(gè)時(shí)代，誰(shuí)都能說(shuō)話，那就來(lái)吧。
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