《墨韻新生》開播即火，探索“短劇+非遺”題材新邊界

紅果短劇“果燃計劃”在上線8個月之后，越來越多的精品短劇與觀眾見面。

近日，由紅果短劇、央視頻聯(lián)合出品的《墨韻新生》正式上線播出，《墨韻新生》是首部聚焦古畫修復(fù)的短劇作品，這部作品將鏡頭對準鮮為人知的古畫修復(fù)江湖，以民間修復(fù)師吳墨林、宮廷修復(fù)文官劉定之的沖突與合作為主線，通過吳墨林和劉定之組成“民間匠人+耿直文官”組合，展開技藝博弈并攜手護寶的故事。

《墨韻新生》改編自國家圖書館文獻修復(fù)師李屹東撰寫的小說《紙上煙云》，再現(xiàn)古畫修復(fù)技藝的傳承與守護之路。《墨韻新生》是短劇在文旅非遺題材上的拓展，劇中展現(xiàn)了拓印、古畫修復(fù)等多項傳統(tǒng)技藝，通過短劇的方式將非遺技藝轉(zhuǎn)化為可感可觸的視聽語言。

《墨韻新生》是紅果短劇“果燃計劃”推出的作品之一，也出現(xiàn)在此前發(fā)布的“果燃計劃”片單中。去年12月紅果短劇推出精品短劇扶持計劃“果燃計劃”，自推出8個月以來，上線了60余部作品，播放量超50億，紅果短劇一直在更多元的內(nèi)容，更豐富的文化內(nèi)涵以及更具有新意的傳播路徑上持續(xù)深耕。

此外，在近日舉辦的《CMG首屆中國微短劇盛典》上，《墨韻新生》獲得“總臺年度期待微短劇上新”推介。

主筆/ Fengye

出品/ 飛娛財經(jīng)

聚焦非遺技藝，《墨韻新生》上線

短劇《墨韻新生》改編自原著小說《紙上煙云》，豆瓣評分7.9分，番茄小說評分則達到了9.2分，作為一部25萬字的作品，全書對書畫修復(fù)、藝術(shù)鑒賞進行了詳細地展示，在繼承小說中優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和懸疑性外，短劇依據(jù)其特有的敘事結(jié)構(gòu)對原著內(nèi)容進行了較大幅度地改編，以吳墨林和劉定之的視角展開，將故事背景放置在康熙駕崩、雍正帝繼位的歷史節(jié)點下。

在清朝中期，吳墨林本是一個死囚，因具備精湛的古畫修復(fù)能力，被康熙帝從死牢中救出，但是在吳墨林為康熙帝修復(fù)完一件曠世名作后，康熙帝便去世了，吳墨林再次被關(guān)進了牢房。

雍正帝繼位后，因涉及到圣旨繼位的問題，再次找到了吳墨林和世代在宮中做修復(fù)的文官劉定之，并且將修復(fù)圣旨的任務(wù)交給了二人，經(jīng)過一番努力，二人將圣旨以一個“完好”的狀態(tài)交還給了雍正帝，在雍正帝繼位的過程中立下了汗馬功勞，之后雍正帝又將一幅藏有天大秘密的古畫交給吳墨林和劉定之去破解，兩人最終推定畫中所指的位置為杭州西湖，雍正帝將南下尋寶的任務(wù)再次交給了吳墨林和劉定之。

劉定之的師傅是北派修復(fù)古畫的宗師，吳墨林則師從南派，兩人從最初的互相看不上，到為了尋寶不得不捆綁，在南下尋寶的過程中，吳墨林、劉定之與侍衛(wèi)李雙雙組成的“三人組”互相幫助，建立了深厚的情誼，在克服多重困難后，三人最終完成任務(wù)，在雞冠洞找到了唐伯虎所留下的藏品。

《墨韻新生》將文物修復(fù)的過程融合在真實的歷史背景中，同時具備較強的故事性和懸疑性，在觀看吳墨林、劉定之、李雙雙“三人組”尋找唐伯虎真跡的過程，三人遇到了八爺黨派來的刺客，在雞冠洞中遇險，吳墨林堅持救出伙伴，在驚險跌宕的劇情中，觀眾也跟著捏了一把汗。吳墨林與劉定之也經(jīng)歷了從最初互相鄙視到后來互相欣賞的情感轉(zhuǎn)折，盡管兩人存在著身份懸殊，但是兩人在對文化的守護和追求上能夠達成共鳴。

原著小說《紙上煙云》打開了古畫或者文物背后的謎題，短劇《墨韻新生》則以更多元的形式對文物修復(fù)進行傳播，人物之間的相互交織的命運也讓文化傳承有了更多的鮮活感和歷史感。

組建電影級別制作團隊，搭建感受傳統(tǒng)文化的橋梁

精品短劇是近年來行業(yè)的共同追求。根據(jù)Questmobile最新統(tǒng)計顯示，紅果短劇月活躍用戶已經(jīng)達到1.99億，今年上半年紅果短劇誕生了20部觀看量破10億的作品，無論從內(nèi)容質(zhì)量還是用戶數(shù)據(jù)等多個緯度來看，紅果短劇作為行業(yè)頭部在持續(xù)突破行業(yè)上限。

以《墨韻新生》為例，在內(nèi)容制作上，《墨韻新生》組建了一支電影制作團隊，邀請到了中央戲劇學院副教授劉天池擔任監(jiān)制，這也是劉天池首次以監(jiān)制的身份跨界到短劇，導(dǎo)演張恒曾任電影《熱帶往事》攝影指導(dǎo)，有著極為豐富的攝影執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗，編劇伍子豪，曾創(chuàng)作網(wǎng)劇《名偵探狄仁杰》。

在拍攝古畫修復(fù)的場面時，張恒通過場面調(diào)度讓古畫修復(fù)的過程呈現(xiàn)出充滿張力的視覺韻律，當馬蹄刀在毫米級的錐子上挖出細若游絲的纖維，當吳墨林用喝出的水汽潤化骨化的表層，當面團吸附畫心污漬發(fā)生物理的漸變，這些細節(jié)都以極致的影像來放大呈現(xiàn)，張恒表示：“我們希望以電影級的實體語言讓古畫修復(fù)在鏡頭前自在地呼吸。”

在敘事結(jié)構(gòu)上，紅果短劇也在堅持探索短劇敘事結(jié)構(gòu)，在《墨韻新生》的創(chuàng)作過程中一直堅守年輕態(tài)的敘事方式。微短劇敘事的結(jié)構(gòu)和語法不同于長視頻，《墨韻新生》通過輕喜劇的表達方式結(jié)合懸疑探寶的強情節(jié)設(shè)定，拉近歷史的題材與當代觀眾的時空隔閡，當觀眾為角色會心一笑，為尋寶謎題屏息凝神時，傳統(tǒng)的智慧悄然地侵潤在每位的觀眾心中。

對于傳統(tǒng)的修復(fù)工藝，《墨韻新生》也做了細致的呈現(xiàn)，小說作者李屹東擔任修復(fù)技術(shù)指導(dǎo)，劇中生動呈現(xiàn)了古畫修復(fù)的多種精妙技藝，還特意還原了過去處理返鉛曾使用的高難度絕活——火燒法，即將鉛粉發(fā)黑的部分用濕紙圍上，倒入白酒，點火燒之，鉛粉即變回白色，去除古畫表面的污漬，修復(fù)破損之處，全補古畫殘缺的色彩，還原質(zhì)感。

另外值得關(guān)注的則是劇中演員的表演，短劇的發(fā)展為新生代演員提供了更多實戰(zhàn)的舞臺，作為中央戲劇學院表演系副教授，劉天池有著豐富的表演指導(dǎo)經(jīng)驗，在《墨韻新生》的制作過程中真正做到了從劇本內(nèi)核的深度雕琢到演員表演的精準的把控。

對于此次跨界到短劇，劉天池表示，科技的發(fā)展催生著欣賞藝術(shù)作品媒介的改變，但是無論什么樣的一種觀賞關(guān)系，它最終決定的都是故事本身以及我們角色是否有有血有肉，如果沒有生動的角色，所有的故事都不能在觀眾那里得到認可，不能給觀眾情感和情緒上的滿足，這一點上沒有任何變化，只不過故事有長有短。

打破內(nèi)容題材邊界，“果燃計劃”將上線多部作品

正如紅果精品短劇負責人魏欽濤所言，微短劇精品化依然是當前整個行業(yè)面臨的一個難題。除了與文旅、非遺相結(jié)合，精品短劇將向更有流量，更有市場化，更加豐富多元等方向發(fā)展。

紅果短劇推出的“果燃計劃”，從資金、流量等全流程全方位支持短劇行業(yè)往精品化方向探索。

今年1月4日，國家廣播電視總局辦公廳下發(fā)《關(guān)于實施“微短劇+”行動計劃 賦能千行百業(yè)的通知》，推動文化與科技深度融合，要求指導(dǎo)創(chuàng)作一批有思想內(nèi)涵、有藝術(shù)追求、有制作品質(zhì)的非遺題材微短劇。1月11日，“微短劇里看非遺”創(chuàng)作計劃在京啟動，旨在促進傳統(tǒng)的非遺文化與新興的微短劇交融互動、融合發(fā)展。

如今，短劇正以承載厚重文明，以青春語態(tài)、多元表達接過文化傳承的接力棒。讓非遺通過新技術(shù)、新場景、新形式煥發(fā)出新生機。

今年初，“果燃計劃”升級為“果燃計劃2.0”，進一步強化行業(yè)聯(lián)動，與北京廣播電視臺 、 江蘇廣播電視臺等機構(gòu)達成合作，并推出《重回永樂大典》《錦衣巷》《神獸河行紀》《夢筆不能停》《錦衣巷》等多部聚焦優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的劇集上線。

紅果短劇也在探索“短劇+”等多類型、多題材的內(nèi)容，7月初，紅果短劇推出了含有21部作品的“果燃計劃”片單，這些作品將在下半年陸續(xù)播出。

這些作品中現(xiàn)實主義題材扎根生活，科幻懸疑題材拓寬短劇邊界。《怒刺》展現(xiàn)抗戰(zhàn)時期家國大義，《山河回響》雙時空致敬紅色電波，科幻短劇《我在月球當包工頭》由曾入圍雨果獎的著名作家王晉康監(jiān)制，講述一群基層建設(shè)者在月球上拼搏奮斗，《姐姐的三條簪》演繹閩南女子抗倭傳奇，《志明與春嬌》等經(jīng)典IP煥新登場，以精品內(nèi)容推動行業(yè)升級。

紅果短劇在向精品短劇更深處走。

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