江蘇
石楓簡介：網名楓雅，廣西作家協會會員，玉林市詩詞學會、中華詩詞學會會員，福綿區詩詞楹聯學會副會長，舍得之間詩院副院長兼詩評老師，《中國當代散曲》微刊編委，《嶺南風散曲》《書香漫溢》微刊主編。曾在全國各級報刊發表小說、詩歌、散文，著有作品集兩部，有作品入選多種選集。
課題：格律是極具藝術張力的神妙翅膀
白話文興起之后，傳統格律詩詞受到了較長時間的冷落和遺棄，導致當代人普遍不懂得格律的真意和涵義。若問為何不喜格律，答曰：格律禁錮人的思維，寫格律詩無異于“戴著鐐銬跳舞”。
格律果真如此生澀和沉重嗎？其實不然。按照舍得詩學觀，格律是印在骨子里的音律美感，是誦讀時聲調的高低起伏，是演講時語調的抑揚頓挫，是音樂的舒緩激昂，是工作的張弛有度……
格律是有規律的交替：是左右腳交替而行的走路方式，是日夜交替與四季輪回的自然現象，是人類脈搏之跳動和生物生命之韻律……
格律是相反相成對立：是長短、高低、陰陽、虛實、明暗……只不過人們習慣稱之為平仄而已。
格律是如此的唯美，它天然就具有平衡美、對稱美、建筑美、節奏美……
格律是如此的簡單，它原本就存在于生活日常的點點滴滴之中。
唐詩宋詞為什么比先秦之前那些不講究格律的詩作更經典、更動人？重要的原因之一就是唐詩宋詞規范而嫻熟地融合了格律的神妙：以平仄的相對和交替，形成了音樂的節奏感；以聲韻的圓整和諧，形成了回環往復的藝術效果，使詩詩詞作品易于吟詠傳播，并豐富和深化了意象的情感表達。
由此可見，格律是近體詩詞之魅力所在，也是近體詩的本質特征。沒有格律，詩壇將黯淡無光；沒有格律，也不可能有唐詩宋詞這兩座神奇的文學高峰。
中國人在中國這個詩的國度，可以不寫詩，但不能不愛詩、不懂詩。愛詩懂詩就需從根本上去認識、理解和掌握格律。
如前所述，格律原本就是一種平衡、對稱或對立的自然規律，并非十分深奧難懂和無法把控。除了從事自由詩（現代詩）寫作之外，那些聲稱不必講究格律同樣能寫好近體詩的人，頂多算是偽詩人。
而詩界也有不少“偽專家”認為，格律是可以分開來解釋的，認為“格”就是格式，“律”就是的規律。所謂格式，包括字數句數限定、句式要求，以及“起承轉合”的章法布局，“替、對、粘”等平仄搭配技巧的結構要求。所謂規律，則指詩詞的聲律韻律規范，包括特通過平仄交替形成抑揚頓挫的節奏感，平仄拗救、對仗的工穩，韻書的規范運用，近體詩需在偶數句末押平聲韻，且一韻到底等等。
乍一看，覺得不無道理。但細細琢磨，這種將“格律”削離開來的做法，其實并不科學，在詩詞寫作實踐中亦不可取。
如果將“格”看作是外在形式，那“律”就是代表內在和內容了。可是那些流傳千古的經典詩詞作品，又有哪首不是外在與內涵渾然一體、形式與內容高度統一的呢？
格律其實是形聲同體、形神兼備的自然法度，也是詩詞創作的藝術法則。若把格律分割，既破壞格律的整體性，又容易讓人陷入形式與內容相對立的的誤區。因為格即是律，律寓于格；格與律原本就是不可分割的整體。比如，一首作品如果平仄不合規范，該平處用了仄，大拗而不救，既會導致節奏混亂，同時又會出現韻律不和諧，既可以判定其失格，也可以認定其違律。
恪守格律法則，絕非墨守成規，而是對漢語特質的深刻敬畏與藝術升華。在當代語境中強調格律的價值，是重拾對漢字音韻之美的文化自信。格律絕非枷鎖，而是藝術張力無限的神妙翅膀，憑借它，詩人才能夠穿越文字的壁壘，翱翔于廣袤的詩詞美學的天地之間。
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