北京
原創慈溪收藏 羅水其/文
一人一傳奇
一物一故事
前言：關于胡也佛的作品，在慈溪留下的并不多，因自小離開家鄉去滬上謀生。作品以精麗工致的筆墨寫就蕉陰涵翠幽態嫣然之下仕女的婉約之態，于尺幅間融海派仕女畫的艷而不俗、細而不繁，盡顯近代工筆仕女畫的獨特韻致與市井清趣。
品名：蕉陰仕女圖 設色紙本鏡片 縱39厘米 橫25厘米
款識：也佛寫。
鈐印：也佛（白文）。
胡也佛《蕉陰仕女圖》局部一
賞析：本《蕉陰仕女圖》雖尺幅較小、也無年月，但畫工精準細膩，從畫款上推析，當屬盛年之作。此畫面構局疏密相濟，景與人相映成趣，筆墨間見巧思。右下角斜坡為基礎，一株芭蕉樹拔地而起，蕉葉闊大蒼翠、層迭舒展，筆墨以濃淡墨暈染出葉片的陰陽向背，質感宛然；葉間懸垂的金黃香蕉，設色明麗卻不艷俗，既點出芭蕉的生機之態，又為清寂的蕉蔭添就一抹溫潤之色。
胡也佛《蕉陰仕女圖》局部二
蕉樹之后，太湖石嶙峋錯落，皴法簡括卻見靈秀之姿，旁側臥石平穩，仕女盤坐其上，成為畫面的視覺核心：其衣著時尚，紅色上衣鮮妍奪目，與淡色陪襯的芭蕉葉形成鮮明對比，更襯仕女氣質嬌妍；三寸金蓮雙足交叉，右手輕搭膝頭，左手微舉，眼神凝望向蕉蔭下懸垂的枝條，神態婉轉、含情未語，衣紋以細勁線條勾勒，兼施淡彩暈染，將仕女的柔婉之態與含蓄之情描摹得形神畢現。
胡也佛《蕉陰仕女圖》局部三
畫面的細節鋪設更見意趣：斜坡左下角，黑白相間的家貓獨自嬉戲，動態活潑，與仕女的靜態形成動靜對照，為清寂的蕉蔭之境添入市井溫潤的生活氣息；身后淡色芭蕉層迭，既豐富了畫面層次，又以其清翠之色襯托紅衣仕女的艷麗，卻又不奪主體之美，筆墨輕淡間見章法。胡也佛為近代海派仕女畫之名家，此作盡顯其“細筆仕女”的獨到功力：線條細勁如絲，卻不軟弱，于仕女的衣紋、手足間見筆力；設色妍麗卻不失清雅，紅衣的鮮、蕉葉的翠、香蕉的黃、家貓的黑白，諸色相調，既合民國時期仕女畫的審美風尚，又暗合傳統“濃淡得宜”的設色之旨。
胡也佛《蕉陰仕女圖》局部四
畫中芭蕉“葉大蔭濃”，向有招涼、清雅之喻，太湖石靈秀、家貓嬉戲，一雅一俗相融，既寫盡仕女閑適悠然的心境，又將傳統仕女畫的文人意趣與民國時期的市井氣息相融合。
胡也佛《蕉陰仕女圖》局部五
縱觀《蕉陰仕女圖》，不僅是胡也佛工筆仕女畫的典型之作，更為后人留存了近代海派仕女畫的審美風貌：畫中無過多鋪陳，卻以蕉蔭、仕女、家貓等諸般物象，構成一幅清麗而不浮艷、精細而不繁瑣的畫面，于靜雅的筆墨間，既見仕女的婉約之美，又藏市井的溫潤之趣，這亦是其超越技法之外的藝術價值所在。
胡也佛簡介：
胡也佛（1908～1980年），本名國華，后改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江慈溪人。上海新華藝術專業畢業，曾任上海商務印書局編輯、國民書局經理。
工書畫，學畫宗仇十洲，擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人。胡也佛十歲時過寄嗣給叔父，但沒過多久，叔父去世了。叔母是個知書達禮，頗有眼光和魅力的女子。她變賣田產，用自家的十七間臨街房子創辦義學，自任校長。胡也佛十四歲時，叔母親自將他送到寧波一所中學讀書。兩年后，叔母病逝。中學畢業后，十八歲的胡也佛入上海美專學畫，后轉入上海新華藝術專科學校西畫系。
為了學畫，他賣掉了叔父母留下的一點家產，并為白俄老師在法國總會畫壁畫貼補生活，但還是無法維持生活，最后一學期不得已中途輟學，蒙校方贈給畢業文憑，算作應屆畢業生。一九七六年“文革”后（68歲以后）成份改還為“自由職業者”。因患肺癌而手臂顫抖，使許多作品無法親筆落款，故只留印章為記。一九八0年（72歲）因肺癌在上海逝世。
特別聲明：本篇文章載轉于《慈溪歷代書畫名跡》書中胡也佛（作品之一）篇。
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