北京
魏晉之后，把“二王”筆法真正學(xué)透的便是趙孟頫，祝允明曾說(shuō)：“吳興獨(dú)振國(guó)手，遍友歷代，歸宿晉唐，良是獨(dú)步”，馮班也說(shuō)：“趙殊精工，直逼右軍”，趙孟頫用筆精到、標(biāo)致，承接晉唐正脈，還原正統(tǒng)筆法。
按理說(shuō)，這本是好事，畢竟古往今來(lái)把筆法參透，并詳盡還原的寥寥無(wú)幾，但是近幾年，有人提出“趙字”太過(guò)恪守，帶有刻意求精的拘束感，不夠靈動(dòng)。
比如《閑居賦》《洛神賦》等作品，皆以嚴(yán)謹(jǐn)法度著稱，用筆規(guī)整精工，結(jié)體端莊平穩(wěn)，如同一位儀態(tài)端莊的雅士、貴族，舉止合宜卻略顯矜持。
實(shí)際上，趙孟頫臨終前一年，也就是68歲的時(shí)候，曾寫(xiě)出一幅行書(shū)“巔峰之作”，把技法和自由完美的融合一體，2009年中國(guó)嘉德拍賣場(chǎng)，達(dá)成1200萬(wàn)的成交價(jià)，噴子看完都震驚了，此帖就是《行書(shū)勉學(xué)賦》。
《勉學(xué)賦》的文章內(nèi)容，乃是趙孟頫的老師中峰明本禪師所作，趙孟頫晚年讀到后，回想自己坎坷的一生，頗為感慨，遂借著這一情緒揮筆抄寫(xiě)，因此相比以往的作品，此卷摒棄精肅之態(tài)。
小楷的精細(xì)用筆，行書(shū)的流暢使轉(zhuǎn)，甚至草書(shū)的奔放筆意，在這卷作品中水乳交融，渾然一體，用筆不再刻意追求每一畫(huà)的嚴(yán)整劃一，而是隨心而動(dòng)，隨勢(shì)而行，線條變得舒展、輕盈，充滿了呼吸感，真正實(shí)現(xiàn)技法與自由的雙向統(tǒng)一。
正如王文治評(píng)價(jià)所言：“趙文敏書(shū)中峰此賦，心閑手和，中鋒獨(dú)運(yùn)，是其得意書(shū)也”，這是趙孟頫水平最高的一幅法帖，整個(gè)書(shū)法史上，能有這種境界的并不多，趙孟頫此帖是唯一一個(gè)穿越時(shí)空，與前人對(duì)話，甚至超越前人的存在。
而且此作拓本精善，全卷字體完整、清晰，沒(méi)有一處缺損，用筆細(xì)節(jié)詳盡，非常適合臨摹，一方面學(xué)習(xí)古法，用筆沉著、精到，掌握正統(tǒng)技藝，另一方面，還能感受自由、靈活的姿態(tài)和氣韻，利于日后創(chuàng)作和銜接晉唐法帖。
而今，我們對(duì)趙孟頫《行書(shū)勉學(xué)賦》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，字體十分高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，所有用筆的細(xì)節(jié)處理，包括原作的立體感，全部清晰呈現(xiàn)，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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