被塵封700年！趙孟頫這行書神作，字字讓人著迷，這才是老百姓愛看的字！

提起趙孟頫，大家最先想到的便是《洛神賦》《赤壁賦》，殊不知他還有一卷被低估的行書珍品《明肅樓記》，此作沉寂數(shù)百年，后來被蔣介石帶到了臺灣，直到完整的全卷面世出展，書法界才恍然大悟，原來趙體書法還有這般剛?cè)岵?jì)的頂級格局存在。

趙孟頫一直以來都存在著不少“爭議”，只因原本他是宋朝皇室的后裔，但卻在宋被元滅了之后，還選擇了出仕元朝，就這件事至今仍是被人翻來覆去地討論。項(xiàng)穆說他"妍媚纖柔"，傅山罵他"軟美媚俗"，董其昌嫌他"因熟而俗"。你要是去翻書法史，光看這些評價(jià)，怕是要以為趙孟頫是個(gè)不值得學(xué)的人。

但我每次看到《明肅樓記》的時(shí)候，心里只有一個(gè)想法：字會(huì)說話，字好看就是好看。此作是趙孟頫在六十六年時(shí)所寫的，全卷共計(jì)約五百余字，以紙本行書墨跡的形式存世。

此帖在后來流傳到乾隆的手中，他稱此卷為“神仙墨寶”。乾隆見過多少好東西，眼光挑剔得很，能讓他說出"神仙"二字的，少之又少。

啟功先生曾說：“今人書寫習(xí)慣多承趙體”，這話聽起來平淡，細(xì)想?yún)s意味深長。原因是他做了一件幾乎沒人做到的事，就是他把書法從高不可攀的文人玄學(xué)，變成了普通人都能摸得著門檻的美學(xué)。這也是為什么從清中期開始，趙孟頫的書法逐漸走向了主流的原因。

王羲之的字好不好？當(dāng)然好。但好到普通人一看就心里打鼓："這我怎么學(xué)得了？“趙孟頫不一樣。他自己從二王入手，對那些精妙的筆法吃得透透的，然后轉(zhuǎn)過身來，用一種特別耐心、特別清晰的方式，把那些復(fù)雜的筆法規(guī)律一條一條拆解出來，講給想學(xué)書法的人聽。

他不只是寫字，他還順手寫了一本入門指南。后人問他怎么學(xué)書法，他說"學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形”，就這么簡單的一句話，說到了點(diǎn)子上。這不是一般人能做到的。

再回到這卷《明肅樓記》上來，這卷字看起來溫潤圓潤，一點(diǎn)也不張揚(yáng)，但細(xì)看你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中內(nèi)里藏著筋骨。啟功先生說他的字"雅俗共賞"，我倒覺得這四個(gè)字還不夠準(zhǔn)確——準(zhǔn)確的說法是，他的字讓人看了就想拿起筆來試試，而不是望而生畏。這一點(diǎn)，比什么都難得。

再回到這卷《明肅樓記》上來，這卷字看起來溫潤圓潤，一點(diǎn)也不張揚(yáng)，但細(xì)看你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中內(nèi)里藏著筋骨。啟功先生說他的字"雅俗共賞"，我倒覺得這四個(gè)字還不夠準(zhǔn)確——準(zhǔn)確的說法是，他的字讓人看了就想拿起筆來試試，而不是望而生畏。這一點(diǎn)，比什么都難得。

我第一次看到這《明肅樓記》的時(shí)候，最直接的感受就是"順暢"。不是說刻意做作，而是每一個(gè)轉(zhuǎn)折都順理成章，像水在河道里流，自然而然就往前走了。那些字大小錯(cuò)落，輕重交替，筆鋒時(shí)露時(shí)藏，但整體讀下來一氣呵成，沒有磕絆。真正的好東西大概都是這樣的——你感覺不到它在炫技，只覺得舒服，只覺得這個(gè)人心里有數(shù)、下筆有準(zhǔn)。

《明肅樓記》藏在臺北故宮博物院里，見過真跡的人不多。兩米多長的紙，五百多個(gè)字從頭到尾一氣呵成，隔著玻璃看那種氣勢，真的讓人屏住呼吸。筆在紙上游走，輕重緩急，行云流水，看的人跟著呼吸都慢下來。

關(guān)于那些批評，我想說的是：一個(gè)人活過的時(shí)代、做過的選擇，確實(shí)會(huì)影響他的心境，但未必能決定他的字寫成什么樣。項(xiàng)穆罵他"沒骨氣"，傅山說他"賤態(tài)"，董其昌嫌他"因熟而俗"——說來說去，有幾成是在說字，有幾成是在說人，恐怕連批評者自己也說不清。書法史上有一種很常見的情況：把對一個(gè)人的不滿，發(fā)泄在他的作品上。這種事不新鮮。但作品本身會(huì)說話。

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