中華文藝復興是一次“涅槃重生”

——寫在民族復興關鍵期的中華文藝再出發

朱閱會

黨的二十大報告把“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”提升到前所未有的戰略高度；總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上鮮明指出：“中華民族的偉大復興需要以中華文化發展繁榮為條件。” 這一重大論斷，把文藝從“行業范疇”推向“國之大者”，也標志著中華文藝復興進入新的歷史方位——它不再只是文化部門的業務命題，而是關乎國家精神獨立的戰略工程；不再只是藝術家個人的才情展示，而是14億中國人共同的價值塑造；不再只是傳統意義上的“出作品、出名家”，而是要在世界百年未有之大變局中，以審美之維確證中國道路、中國理論、中國制度、中國文化的旺盛生命力。新的方位必然要求新的出發，新的出發必將開創新的征程。

一、新坐標：以“中國精神”校準中華文藝方向

1. 把牢“民族復興”這一總主題。文藝是時代的晴雨表，主題是文藝的靈魂。近代以來，從“民族救亡”到“民族獨立”，從“社會主義革命”到“改革開放”，每一次文藝高潮都與時代主題同頻共振。今天，我們比歷史上任何時期都更接近民族復興的偉大目標，也比任何時期都更需要文藝提供與偉大時代相匹配的史詩表達。要把“中華民族偉大復興”作為當代中華文藝的“總母題”，把百年變局中中國人民的奮斗之志、創造之力、發展之果，轉化為感天動地的中國意境、中國故事、中國形象、中國旋律，讓“復興”成為貫穿小說、詩歌、戲劇、影視、美術、音樂、舞蹈、攝影、書法、曲藝、雜技、民間文藝等一切門類的宏大敘事。

2. 用社會主義核心價值觀為作品。市場經濟條件下，資本邏輯容易把文藝拉向“流量至上”“泛娛樂化”的洼地；全球化語境中，西方中心主義容易把文藝導向“自我為中心”的歧路。越是眾聲喧嘩，越需要價值導航。要堅持馬克思主義在意識形態領域指導地位的根本制度，把社會主義核心價值觀細化為人物塑造的“人格光譜”、情節沖突的“價值張力”、審美取向的“情感溫度”，用“真善美”壓倒“假惡丑”，用光明驅散黑暗，用美善戰勝野蠻，讓每部作品都成為形塑時代精神、提升道德判斷力的“靈魂工程師”。

3. 在文明互鑒中確立中華文化主體性。復興不是復古，自信不是排外。面對“西方現代性”話語霸權，既要摒棄以洋為尊、以洋為美、唯洋是從的“學徒心態”，也要防止盲目自大、封閉保守的“夜郎心態”。要以平等、謙虛、互鑒的態度，把中華優秀傳統文化、革命文化、社會主義先進文化作為“大本大源”，在與古希臘羅馬文明、文藝復興、啟蒙運動、現代主義、后現代主義等人類一切優秀文明成果的對話中，確立中華文化的主體性、原創性、現代性，推動“中國經驗”上升為“人類共同價值”，讓文藝作品既具有鮮明的中國氣派，又具備與世界對話的能力，真正實現“民族的就是世界的”。

二、新創作：以“人民史詩”厚植中華文藝生命力

1. 把“深入生活、扎根人民”升級為“全生命周期”創作機制。人民是歷史的創造者，也是文藝的“第一作者”。要破解“采風式”“櫥窗式”深入生活的形式主義，建立“全生命周期”創作機制：前端，把“蹲點”前置到選題論證階段，作家藝術家必須提交“生活履歷表”，沒有扎實生活積累的不予立項；中端，把“同吃同住同勞動”嵌入創作全過程，建立“人民評審團”制度，讓故事原型、行業專家、普通觀眾提前介入劇本研討、草圖審看、片段試演；末端，把“回訪”納入績效評估，作品推出后兩年內須返回生活現場接受群眾檢驗，以“人民滿意度”作為修改、提升、再版的重要依據。

2. 構建“人民英雄”形象譜系。史詩需要英雄。從“革命英雄”到“建設英雄”，從“改革英雄”到“新時代英雄”，中國人民的奮斗史就是一部英雄輩出史。要以“大國工匠”“鄉村振興領頭雁”“科技報國功勛”“抗疫一線凡人”“快遞小哥”“烈火英雄”“邊防戰士”等為依托，用長篇敘事、群像塑造、跨國別視角，打造一批與“梁生寶”“林道靜”“喬光樸”“李向南”相媲美、又具有新時代氣質的典型形象，讓“人民英雄”成為銀幕、舞臺、畫廊、書店最閃亮的星，讓“平凡鑄就偉大、英雄來自人民”成為最動人的時代主旋律。

3. 用“新鄉土”再造中國敘事原鄉。鄉土中國是中華文化的根脈。今天，鄉土正在經歷“三變”：產業之變（數字農業、田園綜合體）、人口之變（返鄉青年、新鄉賢）、空間之變（高鐵高速、短視頻直播）。要以“新鄉土”為切口，把“山鄉巨變”轉化為“山鄉巨筆”：一方面，用現實主義精神與浪漫主義情懷相結合的手法，書寫“綠水青山就是金山銀山”的生態文明新史詩；另一方面，用科幻、懸疑、二次元、元宇宙等青年語態，激活“鄉土IP”，讓“新鄉土”成為與“新都市”并駕齊驅的中國敘事雙引擎，在全球化語境中重塑“從土地到世界”的敘事原鄉。

三、新力量：以“文藝大軍”夯實復興根基

1. 構建“文藝家—勞動者—科技創新者”三位一體新型主體。傳統意義上的文藝主體主要是專業作家、藝術家。數字時代，生產方式、傳播方式、接受方式發生革命性變化，文藝創作主體正從“小眾精英”走向“大眾共創”。要順應趨勢，構建“文藝家—勞動者—科技創新者”三位一體新型主體：鼓勵科學家、工程師、程序員、數據分析師、產品經理、電競選手、非遺傳承人、農民畫家、外賣詩人、鄉村網紅等跨界加入創作行列，用“算法+人文”“代碼+詩性”“流量+價值”催生“新文藝物種”，讓“人人皆可創作、人人皆成藝術家”從理念變為現實。

2. 實施“文藝高峰人才”梯隊工程。高峰需要高原，高原需要梯隊。要打破“唯學歷、唯資歷、唯獎項”慣性，建立“潛力—能力—影響力”三維評價體系：對30歲以下“潛力股”，設立“青年文藝種子庫”，給予生活補貼、創作假、導師制；對30—45歲“中堅層”，實施“高峰攀登計劃”，實行“揭榜掛帥”，以重大題材、重大工程、重大品牌為牽引，一人一策、一團隊一方案；對45歲以上“高峰大家”，建立“名家工作室”，賦予其自主選題、自主組隊、自主用人的“三自主”權限，鼓勵其向“集思想家、藝術家、學問家于一身”的“大先生”目標邁進。

3. 用“文藝兩新”激發社會活力。“文藝兩新”（新文藝組織、新文藝群體）已成為不可忽視的“方面軍”。要把“團結引導”與“依法管理”結合起來：一方面，在評獎、職稱、培訓、展演、融資、版權、宣傳等方面給予“國民待遇”，讓“草根”與“體制內”同臺競技；另一方面，建立“負面清單+信用監管”制度，對“唯流量”“炒話題”“三俗”踩線行為實施聯合懲戒，讓“兩新”在健康軌道上大顯身手，成為繁榮社會主義文藝的“增量改革”突破口。

四、新路徑：以“雙創”激活中華傳統文化當代表達

1. 建立“中華基因庫”，夯實“雙創”底座。“創造性轉化、創新性發展”前提是系統梳理、精準解碼。要依托國家文化數字化戰略，統籌全國圖書館、博物館、檔案館、美術館、非遺中心、地方志、口述史等資源，建設“中華基因庫”，對典籍、文物、非遺、古樂、戲曲、書法、繪畫、雕塑、建筑、服飾、色彩、紋樣、節氣、禮俗等進行“基因級”標注，形成“元數據—知識圖譜—IP圖譜”三層架構，為創作者提供“一鍵調用”的超級素材庫，讓“冷門絕學”轉化為“熱門創意”，讓“故紙堆”升級為“超鏈接”。

2. 打造“新國潮”跨界融合示范賽道。“新國潮”不是簡單復古，而是傳統基因與時代審美的“化學反應”。要聚焦影視、動漫、游戲、音樂、時尚、設計、短視頻、虛擬偶像、數字藏品等青年聚集度高的領域，實施“新國潮+”融合示范工程：支持《只此青綠》《唐宮夜宴》《中國奇譚》等現象級IP持續迭代；鼓勵頭部平臺設立“國潮原創專區”，對傳統文化題材給予流量傾斜、資金補貼、版權保護；推動“國潮”與文旅、商貿、體育、康養、教育、鄉村振興深度嫁接，形成“線上內容—線下場景—周邊產品—沉浸體驗”全鏈生態，讓“新國潮”成為擴大內需、升級消費、傳播文化的新增長極。

3. 用“科技+藝術”催生“新文藝形態”。人工智能、大數據、云計算、區塊鏈、5G、XR、腦機接口等新技術，正在重塑文藝創作、傳播、接受的全流程。要超前布局“文藝新基建”：建設“國家文化大數據體系”，打造“文化算力中心”，為文藝創作提供“算法作曲”“AI作文”“數字人表演”“沉浸式渲染”等技術引擎；設立“科技藝術融合實驗室”，鼓勵科學家與藝術家“雙向奔赴”，在“數字敦煌”“云游故宮”“全息李白”“元宇宙《紅樓夢》”等項目中，探索“技術具身+文化靈魂”的新范式，讓科技成為放大中華美學、傳播中國價值的“加速器”，而不是“異化器”。

五、新傳播：以“出海入世”提升中華文藝全球敘事權

1. 構建“1+N+X”國際傳播矩陣。“1”即用好國家級外宣旗艦，打造“中華文藝海外發布廳”，每年集中推出“十大電影、十大劇集、十大紀錄片、十大舞臺藝術、十大網絡文學”全球上線；“N”即聯動抖音國際版（TikTok）、米哈游、嗶哩嗶哩、閱文、愛奇藝國際版、騰訊WeTV、優酷國際版等頭部平臺，建立“國風出海聯盟”，實現內容共創、渠道共享、數據互通；“X”即扶持“十萬個人創作者出海計劃”，用短視頻、Vlog、直播、漫畫、輕小說、播客等輕量化產品，形成“螞蟻雄兵”式傳播，讓“中國故事”像毛細血管一樣滲入全球網民日常。

2. 實施“翻譯世界”與“世界翻譯”雙輪驅動。“翻譯世界”即把《詩經》《楚辭》《紅樓夢》《魯迅全集》《平凡的世界》《三體》《人民的名義》《山海情》等經典與爆款，系統翻譯為英、法、西、俄、阿、葡、德、日、韓等100多種語言，建立“中華文藝國際語料庫”；“世界翻譯”即邀請海外漢學家、作家、導演、編劇、UP主，以“他者”視角對中國故事進行“在地化”二次創作，如請墨西哥導演拍《山海情·拉丁美洲篇》、請日本輕小說作家寫《三體·銀河帝國外傳》、請非洲歌手改編《萬疆》，用“世界語匯”講“中國故事”，實現“借船出海”“借筒傳聲”。

3. 用“文化服務貿易”打通“最后一公里”。傳播不能僅靠“贈送”，更要靠“交易”。要用好《區域全面經濟伙伴關系協定》（RCEP）、服務貿易博覽會、國家文化出口基地等政策平臺，推動“中國網絡文學作品+IP衍生+線下文旅”打包出海，鼓勵影視、動漫、游戲、電競、短視頻、數字藏品等新興文化貿易，建立“海外版稅—廣告分成—周邊銷售—沉浸體驗”多元盈利模式，讓“中國故事”從“送出去”變為“賣出去”，從“軟實力”變為“硬通貨”，真正實現“以文化貿易帶動文化傳播，以市場占有提升敘事權”。

六、新機制：以“系統重塑”營造長效文藝生態

1. 改革評獎評論機制，讓“思想+藝術+市場”同頻共振。評獎評論是文藝創作的“指揮棒”。要破解“唯獎項”“唯票房”“唯流量”痼疾，建立“三維耦合”評價體系：思想維度設置“人民滿意度”硬杠杠，藝術維度引入“專業評委會+同行評議+國際評審”多元主體，市場維度采用“票房+收視率+點擊率+周邊收入+海外發行”綜合指標，對“叫好不叫座”“叫座不叫好”“墻內開花墻外香”等現象進行分類引導，讓評獎評論真正成為“風向標”而不是“晴雨表”。

2. 完善“國家藝術基金+政府購買+社會眾籌”多元投入。文藝投入不能僅靠財政“輸血”，更要靠市場“造血”。要擴大國家藝術基金規模，設立“重大現實題材”“傳統文化雙創”“科技藝術融合”“文藝出海”等專項；推動各級政府建立“文藝采購清單”，對重大主題創作、公益性演出、農村院線、校園巡演等實施“以事定費”“以效付費”；鼓勵平臺企業、金融機構、公益組織設立“文藝眾籌”“文藝創投”“文藝債券”，對優質IP進行“股權+債權+捐贈”混合融資，形成“財政資金+社會資本+個人捐贈”多元投入新格局。

3. 建立“文藝信用”全流程監管。文藝領域存在的抄襲、洗稿、代筆、偷票房、買收視率、流量造假、惡意營銷等行為，嚴重污染生態。要依托國家文化大數據體系，建立“文藝信用檔案”，對創作者、機構、平臺、項目進行“全生命周期”記錄，實現“一次失信、處處受限”；對“劣跡從業者”實施行業禁入，對“劣跡作品”實施下架、停播、停排、停演，對“劣跡機構”實施聯合懲戒，讓“信用”成為文藝市場的“硬通貨”，讓“良幣”真正驅逐“劣幣”。

讓中華文藝點亮民族復興路上的“精神火炬”

歷史告訴我們，每一次大國崛起，都伴隨著文藝的巔峰時刻；每一次民族復興，都以文藝的繁榮為鮮明標識。意大利文藝復興點亮了歐洲近代文明的第一束火炬，中華文藝復興也必將成為照亮民族復興之路的熊熊火炬。站在新的歷史起點，讓我們以“功成不必在我”的境界和“功成必定有我”的擔當，牢牢抓住價值坐標、創作源泉、主體力量、創新路徑、傳播生態、制度保障六大新著力點，推動文藝從“高原”走向“高峰”，從“爆款”走向“經典”，從“中國”走向“世界”，讓14億中國人民在文藝的百花園中詩意地棲居，讓中華民族在文藝“精神火炬”照耀下不可逆轉地走向偉大復興！

　　責任編輯：王晨

　　新華詩學開創者、華體詩創始人，新時代中華文藝復興運動發起人之一、總召集人月會，姓名朱閱會；男，漢族；湖南省慈利縣人。資深記者、編審、文藝理論家。自“新文化運動”后，文言文轉化為白話文，自由詩從西方引進，中華詩史斷層，朱閱會肩負民族使命，為中華文化探索新詩體，潛心研究古今中外詩歌藝術30年，修研出新的詩歌藝術理論與思想體系——開創新華詩學，讓新華體詩（華體）在自由詩和中華古典詩詞的完美結合中獲得藝術新生。為華體（具有中國特色新詩體、一門新生的新詩藝術類別）創作奠定堅實的理論基礎，創造屬于我們這個時代的新文學，以藝術創新開創新華詩時代，用中華新生文化影響世界，全心致力于文化強國建設、民族文化偉大復興。

　　從創作到迄今，已在《人民日報》《人民網》《農民日報》《中國安全生產報》《南方日報》《湖南日報》《新湖南》《中國稅務報》《中國煤炭報》《文藝報》《長沙晚報》《張家界日報》《作家文摘》《理論與創作》等百余家報刊黨網公開發表新聞、論文及文學作品200多萬字。著作《新華詩學》（論語版）、《中華文藝復興20論》（解讀新華詩學）、《華體詩六十首》（開創篇）等。