上海
GRAZIA X 文那
封面
《馬年的年畫》是文那持續(xù)十二年的生肖年畫系列中的最新一件。每到歲末，她都會(huì)以當(dāng)年的生肖為主題，創(chuàng)作一幅年畫，作為時(shí)間流轉(zhuǎn)的標(biāo)記，也作為對(duì)來年一切順?biāo)斓淖Ｔ浮?/p>
在這幅作品中，馬被安置在畫面的正中央，卻是體量最小的存在。它踏過洪水，開辟出“一馬平川”的前路，身后則是象征健康、財(cái)富與快樂的三尊法相，緩緩升起，仿佛歷經(jīng)歲月、守護(hù)大地已久的神祇。而在這一年，承擔(dān)庇佑之力的，卻是一匹看似可愛、卻暗藏鋒芒的小馬。
在文那看來，馬的力量并非絕對(duì)的強(qiáng)大，而是一種兼具速度、輕盈與智慧的敏捷之力。它懂得應(yīng)變，也充滿機(jī)智。她希望在馬年，人們能夠擁有這樣的狀態(tài)——既迅捷前行，又不失判斷與從容。
文那始終認(rèn)為，人類最根本的需求之一，是故事與神話。最初，神話用于解釋自然；而在今天，神話與故事早已交織成回應(yīng)世界復(fù)雜性的方式。人類對(duì)世界了解得越多，未知反而越多，也因此更加需要故事來安放好奇與困惑。
“野生神仙”正是在這樣的背景下誕生的概念。它們既是對(duì)日常生活的神話式回應(yīng)，也是一種提醒——那些被我們視為理所當(dāng)然的日常，其實(shí)可能受到無數(shù)不可見力量的影響。文那試圖通過野生神仙，讓觀眾重新意識(shí)到這些被忽略的存在。
與此同時(shí)，傳統(tǒng)意義上高高在上的神仙，也在當(dāng)代逐漸走進(jìn)人間。神與人的界限變得模糊：人性中摻雜著神性的力量，而神性中也生長出人性的溫度。當(dāng)神仙擁有了這種“野生而蓬勃”的生命力，它們便能夠承載更多屬于人間的故事。
從國內(nèi)到法國、荷蘭等地，文那的壁畫創(chuàng)作已累計(jì)超過百幅。對(duì)她而言，幾乎沒有兩面墻是相同的：材質(zhì)、形狀、尺寸、自然條件，甚至參與創(chuàng)作的助手背景，都會(huì)深刻影響作品的最終呈現(xiàn)。
相較于形象本身的變化，壁畫更深刻地改變了她的敘事內(nèi)核與用色方式。墻體的材質(zhì)、工具的選擇、協(xié)作過程中的不確定性，都成為創(chuàng)作的一部分，塑造出每一幅壁畫獨(dú)有的質(zhì)感與氣息。壁畫不再只是承載圖像的平面，而是一種主動(dòng)參與創(chuàng)作的“活的材質(zhì)”。
當(dāng)被問及壁畫可能消失或被覆蓋的命運(yùn)時(shí)，文那顯得格外坦然。在她看來，壁畫自誕生之初，使命便是讓故事流傳——從史前洞穴到西斯廷教堂，壁畫始終如此。相較于視覺形象的永存，她更在意故事是否能夠被人們記住、講述下去。
正因如此，壁畫的消失并非終結(jié)，而是其必經(jīng)之路。這種宏大的命運(yùn)，既給予她重量，也賦予她繼續(xù)創(chuàng)作的勇氣。對(duì)文那而言，能夠與這種注定消逝、卻不斷流傳的藝術(shù)形式同行，本身就是一種幸運(yùn)。
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