毫無懸念，小鎮(zhèn)女孩拿下奧斯卡影后，36歲打破紀(jì)錄感謝趙婷

正是這些在現(xiàn)實(shí)泥沼中掙扎過的真實(shí)痛感，化作了她表演中最粗糲、最鮮活的底色，也讓她有了足夠的沉淀，去承接住《哈姆奈特》中那份深重而破碎的悲傷。

當(dāng)頒獎(jiǎng)嘉賓念出杰西·巴克利的名字時(shí)，這位憑借《哈姆奈特》橫掃頒獎(jiǎng)季四大風(fēng)向標(biāo)的36歲女演員，雙手長久地捂住臉龐，似乎仍不敢確認(rèn)眼前的現(xiàn)實(shí)。

這無疑是本屆奧斯卡最毫無爭議、也是最眾望所歸的賽果，但巨大的喜悅依然讓她在座位上激動(dòng)得難以自持。在與同劇組演員及導(dǎo)演趙婷一一深情擁抱后，她才提著裙擺走向舞臺(tái)。

她身著一襲特別定制的Chanel禮服，巧妙致敬了1956年格蕾絲·凱利的經(jīng)典奧斯卡紅毯造型，并以愛爾蘭歷史上首位奧斯卡影后的身份，將自己的名字鐫刻進(jìn)了影史。

站上最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的杰西沒有故作矜持，反而在聚光燈下開心得放聲大笑。在影片中，她用極具穿透力的表演刻畫了一位深陷喪子之痛的母親艾格尼絲；而在攝影機(jī)之外，她也是一位剛剛迎來8個(gè)月大嬰兒的新晉母親。

頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)天恰逢英國的母親節(jié)，她將這座沉甸甸的獎(jiǎng)杯獻(xiàn)給了“母親心中那美麗的混亂，那種把你撕開又讓你更堅(jiān)強(qiáng)重生的愛”，并動(dòng)情地強(qiáng)調(diào)：“我們都來自女性家族，我們在逆境中不斷創(chuàng)造。”同時(shí)，她也向臺(tái)下的導(dǎo)演趙婷致以了最深切的感激：“趙婷，你給了我這個(gè)角色，全心信任我去活出它。”

杰西并非一帆風(fēng)順的天之驕女。早年被心儀的戲劇學(xué)校拒之門外后，為了能留在倫敦繼續(xù)追夢，她不得不去商店打零工、在夜總會(huì)當(dāng)駐唱歌手謀生。

在最拮據(jù)的日子里，她連買食物和坐地鐵的錢都掏不出，全靠一位偶然結(jié)識(shí)的陌生人慷慨解囊，才勉強(qiáng)湊齊了房租與學(xué)費(fèi)。

正是這些在現(xiàn)實(shí)泥沼中掙扎過的真實(shí)痛感，化作了她表演中最粗糲、最鮮活的底色，也讓她有了足夠的沉淀，去承接住《哈姆奈特》中那份深重而破碎的悲傷。

成為艾格尼絲

莎士比亞背后的女人

這部改編自瑪姬·歐法洛2020年同名小說的電影，將視角對準(zhǔn)了威廉·莎士比亞的妻子艾格尼絲，講述了他們11歲兒子哈姆奈特的早逝。

在選角階段，曾獲奧斯卡提名的選角導(dǎo)演妮娜·戈德推薦了杰西·巴克利，她認(rèn)為杰西身上的特質(zhì)都在證明“她就該是艾格尼絲”，導(dǎo)演趙婷很快便同意了這一決定。趙婷明確表示，杰西是她飾演艾格尼絲的第一人選，正如保羅·麥斯卡是飾演莎士比亞的首選一樣。

在影片的設(shè)定中，艾格尼絲是個(gè)懂得馴鷹、偽造文書的草藥師，也是與世俗格格不入的“異類”，野性、敏銳、與自然共生。作為神秘主義者的女兒，她甚至被旁人視為女巫。

面對這樣一個(gè)充滿年代感的邊緣人物，杰西放棄了刻板的歷史考究。她曾買過一本名為《如何成為一名都鐸王朝的人》的書，但僅僅看了三頁就把它扔進(jìn)了火里。

她不想帶著先入為主的預(yù)設(shè)去表演，而是選擇花幾個(gè)月的時(shí)間，憑借本能從內(nèi)心深處去感受角色。在她看來，艾格尼絲極度契合自身的軀體，這種存在方式甚至?xí)尞?dāng)時(shí)的人感到恐懼，“她就像一棵樹”。

在拍攝過程中，趙婷給予了演員極大的空間。她形容自己的核心工作是“創(chuàng)造一個(gè)容器”，讓演員在其中感到安全，從而捕捉他們自然流露的真實(shí)情感。

于是杰西拋棄了大哭大鬧、嘶吼崩潰的套路化“飆戲”。她的痛苦藏在指尖的顫抖里，藏在凝視空房間的停頓里，藏在面對丈夫時(shí)欲言又止的沉默里，藏在深夜獨(dú)自走向森林時(shí)背影的孤絕里。

全片最凝練的一幕，發(fā)生在她第一次坐在劇場里觀看《哈姆雷特》首演時(shí)。那一瞬間，歷史、文學(xué)、天才的盛名，在一位母親的沉默面前都變得輕如鴻毛。

鏡頭定格在杰西的臉上，她沒有流下一滴眼淚，卻讓觀眾清楚地看到，她是怎樣在錯(cuò)愕與劇痛中，目睹丈夫?qū)⑺麄児餐难鈩冮_化作了藝術(shù)，達(dá)成了一種悲涼的理解與聯(lián)結(jié)。

《泰晤士報(bào)》影評人凱文·馬赫盛贊，巴克利“賦予了這個(gè)角色一種自艾米麗·沃森在《破浪》以來就未曾見過的、毫無防備的純真”，她的表演“足以載入影史”。

《紐約時(shí)報(bào)》寫道：“許多集體創(chuàng)傷從未真正得到療愈。有時(shí)，你得從側(cè)面去接近悲傷，才能理解它；像《哈姆內(nèi)特》這樣的電影，能告訴你如何穿越那些黑暗的情感森林。”

這正是巴克利憑借這個(gè)角色大殺四方的根本所在。她不僅還原了一位被遺忘的女性，更用一種極其赤誠的女性敘事，書寫了人類共通的處境——在極致的失去中，生命該如何繼續(xù)存在。

從基拉尼到洛杉磯

從最初的演員之路，到站上奧斯卡最佳女主角的頒獎(jiǎng)臺(tái)，杰西用了二十年。

2019年，杰西以HBO劇集《切爾諾貝利》正式進(jìn)入好萊塢主流視野。而她首次獲得奧斯卡最佳女配角的提名，是在2022年憑借《暗處的女兒》。在《暗處的女兒》里，她詮釋年輕版萊達(dá)——一位在母職與自我之間割裂的母親。杰西的表演濃烈而內(nèi)斂，令人印象深刻，為她之后駕馭《哈姆奈特》艾格尼絲一角積累了豐厚的能量。

如果你試圖定義杰西，你必須去翻閱那本寫在愛爾蘭山丘上的家譜。

杰西出生于愛爾蘭凱里郡基拉尼，在小鎮(zhèn)長大，母親是聲樂老師，父親在當(dāng)?shù)亻_酒館。她最初的舞臺(tái)，就是那個(gè)煙霧繚繞的小酒館。她的起點(diǎn)，非常不“好萊塢”。

她的早期舞臺(tái)生涯在倫敦西區(qū)錘煉。2008年，18歲的杰西參加BBC選秀節(jié)目《我什么都愿意做》，角逐音樂劇《霧都孤兒》南希一角，最終獲得亞軍。然而，這段往事對她來說并不美好。在接受《Vogue》雜志采訪時(shí)，她回憶起當(dāng)時(shí)自己和其他參賽者遭受的身材羞辱，“作為女性，這種物化太不公平了。”

她的青年時(shí)期也曾伴隨著綿長的痛苦。她經(jīng)歷過飲食失調(diào)與抑郁癥，在后來的采訪里，杰西坦言，正是對表演的熱愛幫助她度過了那些痛苦與脆弱。

“那是一個(gè)年輕女性試圖探索身體與自我的階段，正如我們所有人都會(huì)經(jīng)歷的那樣。剛搬到倫敦時(shí)，我依然沒能脫離困境......因?yàn)槲艺嬲胱龅氖浅韬脱輵颍氤蔀檫@個(gè)行業(yè)的一部分，但突然之間，你必須成為某種特定的人。”

愛爾蘭的生活底色，賦予了她一種原始的力量感。正如她在《哈姆奈特》中所展現(xiàn)的那樣，她的表演里藏著大西洋的海風(fēng)和基拉尼石楠花的韌勁。二十年時(shí)間，從愛爾蘭小鎮(zhèn)到倫敦舞臺(tái)，從英劇配角到好萊塢頒獎(jiǎng)臺(tái)，杰西像是一枚被沖刷上岸的珍珠，雖不圓潤，卻耀眼奪目。

愛爾蘭演員近年在好萊塢集體崛起——保羅·麥斯卡、巴里·基奧恩、基里安·墨菲……而杰西·巴克利，正是這股浪潮里最具代表性的一位。從基拉尼到洛杉磯，她并非簡單地“抵達(dá)”好萊塢中心，而是帶著愛爾蘭的憂郁與堅(jiān)韌，悄然置入全球電影版圖的核心。

金像獎(jiǎng)之后的余波

“獻(xiàn)給所有在悲傷或愛中迷失的人，請繼續(xù)講你們的故事。”

當(dāng)杰西在奧斯卡的璀璨光海中說出這句話時(shí)，整個(gè)杜比劇院仿佛安靜了一瞬。這句話道破了她所有角色的靈魂，也預(yù)示了她加冕之后毅然前行的方向——去更幽暗的深處，打撈更多未被講述的故事。

她的行程表寫滿了探索。未來，她將加入阿莉切·羅爾瓦赫爾的新片《閨中劫》，與達(dá)科塔·約翰遜、西爾莎·羅南等人合作。

“作為女性，我們都可能有那種想燒掉一切的瞬間，”杰西曾坦言，“只因找不到能讓自己完整呼吸的空間。”這也解釋了她為何持續(xù)選擇與趙婷、吉倫哈爾、阿莉切等女導(dǎo)演合作。在由女性講述的女性故事中，她找到了一種“不受限制，甚至有些危險(xiǎn)”的創(chuàng)作自由。

在過去十年里，好萊塢的女性敘事經(jīng)歷了大女主、超級英雄化，再到如今的“深度復(fù)雜化”。杰西所代表的形象，不再是受害者或拯救者，而是一個(gè)獨(dú)立的、復(fù)雜的生命體。本屆頒獎(jiǎng)季，杰西以碾壓性姿態(tài)包攬金球獎(jiǎng)、評論家選擇獎(jiǎng)、英國電影學(xué)院獎(jiǎng)、演員工會(huì)獎(jiǎng)四大前哨獎(jiǎng)，這場勝利本身已成一個(gè)文化事件。

杰西的獲獎(jiǎng)證明了，全球觀眾似乎已經(jīng)厭倦平面化的女性形象，轉(zhuǎn)而尋找那些能投射真實(shí)自我的靈魂。

銀幕上的女性，不再需要“被拯救”或“去戰(zhàn)斗”，只需要“被看見”。

第98屆奧斯卡金像獎(jiǎng)完整獲獎(jiǎng)名單

核心獎(jiǎng)項(xiàng)

最佳影片：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳導(dǎo)演：保羅·托馬斯·安德森《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳男主角：邁克爾·B·喬丹《罪人》

最佳女主角：杰西·巴克利《哈姆奈特》

最佳男配角：西恩·潘《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳女配角：埃米·馬迪根《兇器》

最佳原創(chuàng)劇本：《罪人》

最佳改編劇本：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳國際影片：《密探》（韓國）

最佳動(dòng)畫長片：《K-POP：獵魔女團(tuán)》

最佳紀(jì)錄長片：《反對普京的無名先生》

最佳選角：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)

最佳攝影：《罪人》

最佳剪輯：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳音響：《F1：狂飆飛車》

最佳視覺效果：《阿凡達(dá)3：火與燼》

最佳藝術(shù)指導(dǎo)：《弗蘭肯斯坦》

最佳服裝設(shè)計(jì)：《弗蘭肯斯坦》

最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)：《弗蘭肯斯坦》

最佳原創(chuàng)配樂：《罪人》

最佳原創(chuàng)歌曲：《Golden》《K-POP：獵魔女團(tuán)》

短片獎(jiǎng)項(xiàng)

最佳真人短片：《兩個(gè)人交換唾液》《歌手們》（并列）

最佳動(dòng)畫短片：《淚珠成珍的女孩》

最佳紀(jì)錄短片：《靜室為證》

文 /夏天、海帶

編輯 /夏天

部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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