前沿報(bào)告丨宏大主題微影像報(bào)道的價(jià)值落地與語(yǔ)態(tài)革新

【摘要】本文立足媒體深度融合與國(guó)家文化戰(zhàn)略全局，以主流媒體宏大主題微影像創(chuàng)作實(shí)踐為研究對(duì)象，探究主流意識(shí)形態(tài)如何借力微影像實(shí)現(xiàn)新時(shí)代敘事的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。研究從國(guó)家戰(zhàn)略、行業(yè)政策與傳播生態(tài)三維度論證了微影像作為主流價(jià)值傳播核心載體的歷史必然性，通過(guò)微觀視角的情感錨點(diǎn)、年輕化語(yǔ)態(tài)的圈層穿透、參與式傳播的價(jià)值共創(chuàng)、技術(shù)融情的沉浸聯(lián)結(jié)等創(chuàng)新路徑，指向構(gòu)建“智能·融合 ·無(wú)界”的未來(lái)主流傳播新格局，旨在為鞏固壯大新時(shí)代主流思想輿論、增強(qiáng)傳播力和影響力提供參考。

【關(guān)鍵詞】主流媒體；宏大主題；微影像；輕量化；語(yǔ)態(tài)革新

數(shù)字技術(shù)與移動(dòng)全球化的深度融合，打破了傳統(tǒng)信息傳播的地域與話語(yǔ)壁壘，微視頻、微紀(jì)錄片、微短劇等微影像產(chǎn)品憑借短小即時(shí)、碎片化、裂變式傳播的特質(zhì)，成為數(shù)字時(shí)代主流價(jià)值傳播的核心載體，其在城市IP打造、文化交流、國(guó)際傳播、價(jià)值引領(lǐng)等場(chǎng)景中的創(chuàng)新實(shí)踐，不斷釋放出巨大的媒介價(jià)值與效能潛力。在此背景下，強(qiáng)國(guó)建設(shè)、鄉(xiāng)村振興、法治建設(shè)、文化傳承等宏大主題報(bào)道亟須擺脫傳統(tǒng)厚重化、說(shuō)教式敘事桎梏，依托微影像完成從“宣傳語(yǔ)態(tài)”到“敘事語(yǔ)態(tài)”的根本性轉(zhuǎn)型。

本文以主流媒體宏大主題微影像創(chuàng)作實(shí)踐為研究對(duì)象，緊扣國(guó)家頂層戰(zhàn)略與行業(yè)政策要求，系統(tǒng)探索輕量化敘事的核心內(nèi)涵、創(chuàng)新路徑與實(shí)踐規(guī)律，探析發(fā)展瓶頸并構(gòu)建針對(duì)性破解路徑，為新時(shí)代主流媒體依托微影像實(shí)現(xiàn)宏大主題價(jià)值精準(zhǔn)落地、提升主流輿論引導(dǎo)力提供理論支撐與實(shí)踐參考。

一、時(shí)代必然：微影像成為宏大主題傳播的重要載體

當(dāng)前，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽生態(tài)持續(xù)繁榮，為微影像的普及奠定了堅(jiān)實(shí)的用戶基礎(chǔ)。據(jù)CNNIC第57次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2025年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)11.25億人，互聯(lián)網(wǎng)普及率80.1%，數(shù)字成果惠及更多群體。生成式人工智能用戶規(guī)模達(dá)6.02億人，普及率達(dá)42.8%，智能場(chǎng)景應(yīng)用加速落地，為千行百業(yè)發(fā)展注入強(qiáng)勁動(dòng)能。據(jù)《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2025）》公布，2025年1—8月，微短劇用戶日均觀看時(shí)長(zhǎng)突破120分鐘，市場(chǎng)主體數(shù)量超10萬(wàn)家，海外市場(chǎng)收入同比增幅達(dá)194.9%，一系列數(shù)據(jù)印證了其蓬勃的生命力與廣闊前景。

主流媒體主動(dòng)適應(yīng)傳播格局變化，積極布局微影像創(chuàng)作，在重大主題宣傳中不斷探索新方法、新路徑，形成了一批有影響、有口碑的標(biāo)桿作品。

從政策環(huán)境看，國(guó)家層面高度重視微影像的價(jià)值引領(lǐng)作用，從規(guī)范管理、精品扶持、平臺(tái)賦能等方面構(gòu)建起較為完整的政策支持體系。黨的二十屆四中全會(huì)審議通過(guò)的《關(guān)于制定“十五五”規(guī)劃的建議》首次提出“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”，將微短劇、短視頻等全民參與型數(shù)字文藝形態(tài)上升為國(guó)家文化戰(zhàn)略，明確其“以微觀視角傳遞時(shí)代價(jià)值、讓普通人成為敘事主體”的創(chuàng)作導(dǎo)向；國(guó)家廣電總局相繼出臺(tái)《關(guān)于實(shí)施“微短劇 +”行動(dòng)計(jì)劃 賦能千行百業(yè)的通知》《關(guān)于進(jìn)一步統(tǒng)籌發(fā)展和安全促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》， 實(shí)施“跟著微短劇去旅行”等“微短劇 +”行動(dòng)計(jì)劃，并通過(guò)“網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”，將微影像納入重大主題精品創(chuàng)作扶持范圍，鼓勵(lì)微短劇與文旅、普法、鄉(xiāng)村振興、紅色教育等領(lǐng)域深度融合，明確要求主流媒體發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢(shì)，以輕量化表達(dá)講好中國(guó)故事，同時(shí)建立分類分層審核備案制度、精品扶持機(jī)制，堅(jiān)守“輕形式而不淺內(nèi)涵、微載體而重價(jià)值”的創(chuàng)作底線，一系列政策為宏大主題微影像創(chuàng)作指明了方向、提供了保障。

從實(shí)踐層面看，中央廣播電視總臺(tái)、《人民日?qǐng)?bào)》、新華社以及各省級(jí)主流媒體，紛紛推出微短劇、系列微視頻、互動(dòng)微紀(jì)錄片等產(chǎn)品，內(nèi)容覆蓋新時(shí)代發(fā)展成就、基層治理、英雄模范、非遺傳承、紅色歷史等多個(gè)領(lǐng)域，傳播渠道覆蓋電視端、客戶端、短視頻平臺(tái)、社交平臺(tái)等，形成了“央媒領(lǐng)銜、地方協(xié)同、形態(tài)多元、主題全覆蓋”的發(fā)展格局。一批作品不僅播放量高，而且社會(huì)反響好，實(shí)現(xiàn)了政治效益、社會(huì)效益與傳播效益的統(tǒng)一。

總體來(lái)看，微影像已經(jīng)從“補(bǔ)充形態(tài)”上升為主流媒體重大主題宣傳的標(biāo)配載體，輕量化敘事也從“形式創(chuàng)新”轉(zhuǎn)變?yōu)樘嵘齻鞑バ艿谋厝贿x擇。

二、現(xiàn)實(shí)困境：“網(wǎng)感”語(yǔ)言與“厚重”表達(dá)之間的矛盾

盡管主流媒體宏大主題微影像創(chuàng)作取得了顯著成效，但在實(shí)踐過(guò)程中，仍面臨著微影像所依托的“網(wǎng)絡(luò)化感性語(yǔ)態(tài)”同宏大主題自身承載的“系統(tǒng)性厚重表達(dá)”在傳播邏輯、美學(xué)范式與意義生產(chǎn)機(jī)制上產(chǎn)生的多維沖突。

（一）碎片化即時(shí)滿足與系統(tǒng)性深度理解之間的沖突

微影像的“網(wǎng)感”追求注意力的瞬時(shí)捕獲、信息的極致濃縮與情緒的快速引爆，以適應(yīng)算法分發(fā)與用戶碎片化閱覽的習(xí)慣。此種邏輯催生了“黃金三秒”、高潮前置、節(jié)奏躍遷等敘事策略。反觀宏大主題，其內(nèi)涵往往具有高度的復(fù)合性、歷史的縱深性與邏輯的系統(tǒng)性，如“中國(guó)式現(xiàn)代化”“高質(zhì)量發(fā)展”等概念，需要相對(duì)完整的語(yǔ)境與邏輯鏈條方能被充分認(rèn)知。二者結(jié)合時(shí)，極易產(chǎn)生分化：一是為追求全面而將復(fù)雜敘事強(qiáng)行壓縮，導(dǎo)致信息過(guò)載與語(yǔ)義僵化，形成“說(shuō)教式片段”；二是為迎合網(wǎng)感而一味抽取戲劇性表皮，剝離主題的歷史脈絡(luò)與思想根基，陷入懸浮，削弱了傳播的認(rèn)知價(jià)值。

（二）去權(quán)威化表達(dá)與主題莊嚴(yán)性之間的悖反

“網(wǎng)感”語(yǔ)言傾向平民化、趣味性，善用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)、表情包等手法，營(yíng)造輕松參與的氛圍。而宏大主題長(zhǎng)期形成了一套嚴(yán)肅、崇高、精美、規(guī)整的美學(xué)范式，如莊重的解說(shuō)、恢宏的意象、精致的構(gòu)圖與交響化的音效，旨在建立莊重感與認(rèn)同距離。簡(jiǎn)單結(jié)合二者會(huì)導(dǎo)致審美斷裂：過(guò)度網(wǎng)絡(luò)化可能消解主題的嚴(yán)肅性，而完全保持傳統(tǒng)風(fēng)格又難以吸引年輕受眾。需要在兩者之間找到平衡，探索既有親和力又不失分量的“新莊重美學(xué)”。

（三）開放共創(chuàng)與單向傳遞之間的博弈

“網(wǎng)感”語(yǔ)言的生命力不僅由文本原生，很大程度上來(lái)自用戶的互動(dòng)參與，如彈幕評(píng)論、二次剪輯、玩梗傳播等，意義在互動(dòng)中不斷生成變化。而傳統(tǒng)宏大主題報(bào)道通常采用中心化、導(dǎo)向明確的傳遞模式，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的清晰性、完整性與權(quán)威性。在微影像傳播中，如果僅作為封閉作品發(fā)布，就失去了網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢(shì)；如果完全開放解讀，又可能使核心價(jià)值在娛樂中被稀釋或曲解。如何引導(dǎo)受眾參與而不失核心價(jià)值，是重要挑戰(zhàn)。

（四）個(gè)體敘事與集體表達(dá)之間的轉(zhuǎn)換困境

打動(dòng)人的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容通常依賴具體、鮮活、富有個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的微觀敘事，而宏大主題的本質(zhì)常是對(duì)集體實(shí)踐、時(shí)代精神或國(guó)家征程的宏觀概括。從集體到個(gè)體的轉(zhuǎn)換并非簡(jiǎn)單的“舉例說(shuō)明”。若處理不當(dāng)，微觀敘事易淪為宏觀結(jié)論的例證，個(gè)體命運(yùn)的復(fù)雜性與主體性被主題預(yù)設(shè)所掩蓋，導(dǎo)致“見故事不見人，見事例不見情”，無(wú)法實(shí)現(xiàn)真正的情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同。

三、路徑探索：主流媒體輕量化敘事的實(shí)踐突破

在宏大主題宣傳中，“輕量化”不是簡(jiǎn)單縮短時(shí)長(zhǎng)、降低門檻，而是一種傳播理念、敘事方式與話語(yǔ) 體系 的系統(tǒng)性轉(zhuǎn)變。其核心是在堅(jiān)守思想內(nèi)涵、價(jià)值導(dǎo)向不變的前提下，用更貼近大眾、更貼合時(shí) 代、更貼近平臺(tái)的方式，實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值的有效傳遞。針對(duì)現(xiàn)實(shí)困境，輕量化敘事在實(shí)踐中主要通過(guò)以下路徑尋求突破，旨在調(diào)和“網(wǎng)感”表達(dá)與“ 厚重 ”主題之 間的多維沖突。

（一）微觀敘事： 以具體事件化解宏大主題理解困境

主流媒體摒棄全景式、結(jié)論前置的灌輸模式，轉(zhuǎn)而采用“小切口、深挖掘”的微觀敘事策略。此路徑并非對(duì)宏觀主題 的簡(jiǎn)單例證或壓縮，而是通過(guò)選取具有典型性的個(gè)體故事、具體事件或真實(shí)細(xì)節(jié)作為敘事載體，將宏大的時(shí)代命題、發(fā)展理念內(nèi)化于人物的命運(yùn)起伏與情感邏輯之中，通過(guò)情感共鳴引導(dǎo)觀眾對(duì)故事背后 的時(shí)代脈絡(luò)與系統(tǒng)邏輯產(chǎn)生探究興趣，實(shí)現(xiàn)從“瞬時(shí)觸動(dòng)”到“深度認(rèn)同”的遞進(jìn)，破解“說(shuō)教式片段”或“懸浮化表象”的難題。

2025年12月，中央廣播電視總臺(tái)推出的微短劇《奇跡》，作為深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)45周年獻(xiàn)禮作品，成功入選國(guó)家廣電總局“網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”。該劇摒棄了傳統(tǒng)獻(xiàn)禮作品常見的成就羅列與線性敘事模式，將45年城市發(fā)展歷程濃縮于15個(gè)獨(dú)立篇章，每集僅15分鐘，聚焦外賣員、小店店主、保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員，各行各業(yè)平凡個(gè)體的奮斗故事。這些故事匯聚起來(lái)，豐饒多姿地演繹出深圳人的生活步履、集體記憶與改革創(chuàng)新，使觀眾領(lǐng)略一座城市乃至整個(gè)中國(guó)的發(fā)展軌跡。[1] 該劇央視首播后，全網(wǎng)播放量3日破億，觀眾評(píng)論“從普通人的故事里，看到了時(shí)代的奇跡”，充分體現(xiàn)了小切口敘事在宏大主題落地中的重要作用。

2026年1月在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播出的微短劇《馬背搖籃》，是紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年重點(diǎn)作品，同樣入選“網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”，該劇取材延安第二保育院轉(zhuǎn)移兒童的真實(shí)歷史事件，講述延安第二保育院的保育員和護(hù)衛(wèi)戰(zhàn)士面對(duì)圍追堵截，成功轉(zhuǎn)移136名革命后代至太行解放區(qū)的故事。通過(guò)還原真實(shí)細(xì)節(jié)，刻畫革命先輩的溫情與堅(jiān)守，成為紅色主題輕量化敘事的經(jīng)典案例。[2]

（二）年輕化語(yǔ)態(tài)：平視溝通打破圈層壁壘

數(shù)字時(shí)代的主要受眾以青年群體為核心，其信息接收呈現(xiàn)出排斥說(shuō)教、崇尚平等、強(qiáng)調(diào)共情的鮮明特征。傳統(tǒng)宏大主題報(bào)道慣用的官方化、書面化語(yǔ)態(tài)，容易顯得刻板生硬，難以獲得青年群體認(rèn)同，甚至產(chǎn)生抵觸情緒，直接影響傳播實(shí)效。年輕化語(yǔ)態(tài)是輕量化敘事實(shí)現(xiàn)有效溝通的關(guān)鍵路徑。它要求摒棄居高臨下的宣傳腔調(diào)，以平視視角、生活化表達(dá)、青春化視角，貼近當(dāng)代青年的認(rèn)知習(xí)慣與情感結(jié)構(gòu)，打通主流話語(yǔ)與青年話語(yǔ)、大眾話語(yǔ)之間的壁壘，推動(dòng)主流價(jià)值實(shí)現(xiàn)跨圈層傳播。年輕化語(yǔ)態(tài)并非簡(jiǎn)單套用網(wǎng)絡(luò)熱詞或盲目迎合流量，而是將抽象的政治話語(yǔ)、政策表述轉(zhuǎn)化為可理解、可感受、可認(rèn)同的日常語(yǔ)言與生活敘事，嵌入青年群體熟悉的敘事邏輯與表達(dá)方式，從觸達(dá)到觸動(dòng)、從知道到認(rèn)同、從內(nèi)感于心到外化于行，實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值“軟著陸”[3]。

2024 年國(guó)慶期間，《人民日?qǐng)?bào)》海外版?zhèn)b客島、人民網(wǎng)黨建創(chuàng)新部、《人民日?qǐng)?bào)》文化傳媒聯(lián)合開心麻花出品的“人民短劇”《故事新編》登陸互聯(lián)網(wǎng)。該系列包含《飛天》《盛世琴音》《黃風(fēng)嶺傳奇》《神仙游》《奶奶的 AI》5 集短視頻，采用“穿越”的表現(xiàn)形式，讓不同時(shí)空的人物彼此對(duì)話，在今昔對(duì)比中展現(xiàn)新中國(guó)成立 75 年來(lái)的滄桑巨變，摒棄了傳統(tǒng)宏大主題報(bào)道的說(shuō)教式表達(dá)，以生活化、年輕化的敘事節(jié)奏傳遞主流價(jià)值。該劇作為《人民日?qǐng)?bào)》社媒體融合發(fā)展的創(chuàng)新探索，一經(jīng)發(fā)布觀看量迅速突破千萬(wàn)，登上抖音熱搜榜，收獲網(wǎng)友廣泛好評(píng)，成功打通主流話語(yǔ)與青年話語(yǔ)的傳播壁壘，實(shí)現(xiàn)了宏大主題的跨圈層傳播，成為主流媒體微影像年輕化語(yǔ)態(tài)表達(dá)的典型案例。

此外，江蘇省廣電局打造的重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)視聽項(xiàng)目《司法所里的故事》，取材于真實(shí)的司法所工作日常，以輕喜劇的形式講述了四位基層司法行政工作者的工作日常與情感生活，將民法典條文巧妙融入民生糾紛、鄰里矛盾、網(wǎng)絡(luò)詐騙等場(chǎng)景，語(yǔ)言生活化、情節(jié)接地氣，沒有生硬的法條解讀，卻讓觀眾在輕松的劇情中理解法律知識(shí)、樹立法治觀念，展現(xiàn)出法律與人情之間的真實(shí)張力與細(xì)膩溫度。單集播放量超 5000 萬(wàn)，成為法治建設(shè)主題年輕化表達(dá)的標(biāo)桿作品。

（三）參與式引導(dǎo)：在開放互動(dòng)中鞏固核心價(jià)值傳遞

面對(duì)“開放共創(chuàng)”與“單向傳遞”的博弈，輕量化敘事轉(zhuǎn)變思路，從追求內(nèi)容的絕對(duì)封閉控制，轉(zhuǎn)向構(gòu)建“有引導(dǎo)的參與式”傳播。主流媒體主動(dòng)在作品中預(yù)設(shè)互動(dòng)節(jié)點(diǎn)、預(yù)留二次創(chuàng)作空間，或利用AIGC等技術(shù)降低參與門檻，鼓勵(lì)用戶在解讀、玩梗、二創(chuàng)的過(guò)程中生成意義。但同時(shí)，通過(guò)鮮明的主題設(shè)定、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹驴蚣芎驼虻那楦谢{(diào)，對(duì)互動(dòng)進(jìn)行隱性引導(dǎo)，使開放性的傳播過(guò)程始終圍繞核心價(jià)值展開。這既利用了網(wǎng)絡(luò)文化的共創(chuàng)特性增強(qiáng)了傳播活力與黏性，又確保了核心信息不被娛樂浪潮稀釋或曲解，實(shí)現(xiàn)了“有效參與”。

福建省廣播影視集團(tuán)融媒體資訊中心2023年推出的互動(dòng)微視頻《跨越35年的“雙向奔赴”》，以“四下基層”為主題，運(yùn)用視頻互動(dòng)技術(shù)，以“00后”記者視角展開，設(shè)置“出發(fā)去霞浦”“點(diǎn)擊查看接訪室”等互動(dòng)點(diǎn)，打造“游戲通關(guān)”式的傳播體驗(yàn)，受眾可通過(guò)點(diǎn)擊、滑動(dòng)等操作自主選擇敘事路徑，沉浸式了解“四下基層”制度的歷史與現(xiàn)實(shí)價(jià)值，這種互動(dòng)化的表達(dá)形式讓受眾的參與感大幅提升，成為技術(shù)賦能輕量化敘事的典范。

（四）技術(shù)融情： 以沉浸體驗(yàn)深化個(gè)體與時(shí)代的聯(lián)結(jié)

針對(duì)“個(gè)體敘事”與“集體表達(dá)”轉(zhuǎn)換中可能出現(xiàn)的“見事不見人”困境，輕量化敘事將數(shù)字技術(shù)作為深化共情、彌合鴻溝的關(guān)鍵賦能手段。通過(guò)AIGC精準(zhǔn)還原歷史場(chǎng)景、互動(dòng)視頻賦予敘事選擇權(quán)、VR/AR營(yíng)造沉浸環(huán)境等技術(shù)，不僅極大提升了內(nèi)容的視覺吸引力和體驗(yàn)新鮮感，更重要的是，它們能將觀眾深度置于特定的歷史情境或個(gè)體視角之中，強(qiáng)化其與敘事主體的情感聯(lián)結(jié)與命運(yùn)共感。技術(shù)在此不僅是呈現(xiàn)工具，更是“共情引擎”，幫助觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)楦兄呱踔羺⑴c者，從而更深刻地理解個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流之間的內(nèi)在統(tǒng)一。

2025年9月，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，湖南廣電旗下芒果TV推出的純AIGC抗戰(zhàn)微短劇《坐標(biāo)》上線。該劇無(wú)任何真人出鏡、無(wú)實(shí)景拍攝、無(wú)動(dòng)捕，全程通過(guò)芒果自研的山海AIGC內(nèi)容創(chuàng)作平臺(tái)完成制作，精準(zhǔn)還原歷史場(chǎng)景與人物微表情，采用雙線并行敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)“地圖測(cè)繪”這一獨(dú)特而專業(yè)的視角，以小見大，串聯(lián)起冀中平原抗日軍民的抗?fàn)幑适拢脭?shù)字技術(shù)打造了真實(shí)可感的歷史場(chǎng)景，讓紅色主題傳播更具沉浸式體驗(yàn)，技術(shù)成為跨越時(shí)空與歷史人物建立情感聯(lián)結(jié)的“共情引擎”。該劇上線后，抖音相關(guān)話題播放量超2億，年輕用戶占比達(dá)82%。[4]

四、趨勢(shì)前瞻：構(gòu)建“智能·融合·無(wú)界”的未來(lái)傳播新格局

站在媒體深度融合與數(shù)字時(shí)代的交匯點(diǎn)，微影像輕量化敘事的未來(lái)將向更智能、更融合、更無(wú)界的方向演進(jìn)，同時(shí)也對(duì)主流媒體提出新的能力要求。

敘事場(chǎng)景更加精準(zhǔn)化：隨著大數(shù)據(jù)、人工智能技術(shù)的發(fā)展，主流媒體將能夠精準(zhǔn)分析不同受眾群體的興趣偏好、接收習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)“千人千面”的定制化敘事，精準(zhǔn)傳播、有效落地。

技術(shù)應(yīng)用更加深度化：生成式人工智能將從場(chǎng)景還原、效率工具，發(fā)展為貫穿創(chuàng)意、劇本、生成、配音、剪輯全流程的核心生產(chǎn)力。AIGC 不僅能基于文本自動(dòng)生成分鏡腳本和初期視頻素材，更能通過(guò)深度學(xué)習(xí)海量精品案例，形成符合主流價(jià)值導(dǎo)向的“敘事模型”，輔助創(chuàng)作者快速生成多種敘事方案的預(yù)演，極大提升創(chuàng)意效率和內(nèi)容多樣性。人機(jī)協(xié)同的“創(chuàng)意增強(qiáng)”模式將成為常態(tài)，創(chuàng)作者的角色將更側(cè)重于價(jià)值把控、情感注入和藝術(shù)調(diào)校。

價(jià)值傳播更加場(chǎng)景化：未來(lái)，微影像將進(jìn)一步融入各類生活場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)“主流價(jià)值無(wú)處不在”。在文旅場(chǎng)景，它是沉浸式的數(shù)字導(dǎo)游故事；在教育場(chǎng)景，它是互動(dòng)式的思政或科普教材；在社區(qū)治理中，它是化解矛盾、宣講政策的生動(dòng)案例。主流價(jià)值將通過(guò)微影像，無(wú)縫嵌入社會(huì)生活的每一個(gè)毛細(xì)血管。

微影像的“輕”，絕非內(nèi)涵的“淺”，而是傳播思維的“新”、敘事方式的“巧”與價(jià)值連接的“深”。一系列微影像已證明，輕量化敘事能夠有效承載時(shí)代主題，讓主流價(jià)值在數(shù)字土壤中生根發(fā)芽、開花結(jié)果。展望未來(lái)，面對(duì) AIGC 與元宇宙等新技術(shù)浪潮帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，主流媒體的系統(tǒng)性變革，必須牢牢抓住微影像這一關(guān)鍵抓手，以前瞻視野布局智能生產(chǎn)、重塑傳播生態(tài)、深耕場(chǎng)景融合。唯有如此，方能持續(xù)鞏固壯大主流思想輿論，以更輕盈、更強(qiáng)大、更智慧的傳播力，讓中國(guó)故事及其蘊(yùn)含的價(jià)值力量，真正實(shí)現(xiàn)無(wú)處不在、深入人心。

（本文發(fā)表于《融媒前沿》2026年第一期，作者萬(wàn)暉系深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)讀特融媒中心編輯部副主任）

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