曹淑敏：要優化機制政策，為推出更多精品創造更好環境

6月10日，國家廣播電視總局舉辦電視劇創作座談會。 中宣部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長曹淑敏，中國作協主席、黨組書記張宏森，陜西省委常委、宣傳部部長孫大光 出席會議并講話。 國家廣播電視總局黨組成員、副局長劉建國 主持會議。

在這場“以作品說話”的座談會上，讓人感受到一種久違的誠意。沒有官樣文章，而是創作者、管理者、文學界人士坐在一起，掏心窩子地聊“怎樣才能拍出真正的好作品”。

曹淑敏的講話為電視劇創作者構建了遮風避雨的“政策港灣”，張宏森則為文學與影視的聯姻鋪就了通往未來的“情感紐帶”。他們的話語簡潔質樸，卻字字落在創作人員的心坎上。

（一）

開年以來，諸多電視劇創造了全民追劇熱潮和文化現象，而行業要如何推出更多時代精品？這成為了座談會最核心的議題。

曹淑敏在座談會上反復強調，要對標“找準選題、講好故事、拍出精品”這一重要要求，而對于行業生態的建設，她給出了極具溫度和硬度的承諾，指明了通往創作繁榮的路徑。

講話聽起來是政策話語，細讀之下卻是對創作規律的深刻尊重。“找準選題、講好故事、拍出精品”，12個字看似平常，實則道破了電視劇創作的全部秘密。

講話強調，要堅定文化自信，大力傳承和弘揚中華優秀傳統文化。深入學習研究中國優秀文學藝術、哲學思想、民俗文化、傳統技藝等文化元素，分領域、分類型地深入挖掘，找選題、尋創意，將中國傳統文化瑰寶轉化為走入千家萬戶的好劇佳作，讓海內外觀眾在電視劇中感受中國傳統文化的獨特魅力。

講話給出的答案很樸素，要從中華優秀傳統文化中老老實實地挖寶，而不是隨意貼標簽。

“要把中國傳統文化瑰寶轉化為走入千家萬戶的好劇佳作。”這句話看似平實，實則內涵豐富。從創作視角來看，中華優秀傳統文化太豐富了，有筆墨紙硯間的風骨，有四時節氣的流轉，有詩詞歌賦里的悲歡，有市井巷陌中的煙火……分領域、分類型地挖掘，意味著創作者要將作品視為土地而深耕細作；找選題、尋創意，不是要去找一個多么驚人的噱頭，而是要找到那個能讓當代人心頭一顫的瞬間。

好的劇作，從來不說“我在教你什么”。只是好好地講故事，講人的愛恨、人的選擇、人的堅持，當故事足夠真誠，文化的種子就會在不知不覺間生根發芽。

應當講，開年以來，廣電總局電視劇司為此做了大量基礎性工作。比如，4月2日召開的電視劇健康審美座談會上，要求堅持守正創新，堅持真善美的價值內核，深入生活、扎根人民，讓電視劇作品真正體現質樸之美、自然之美、內涵之美；要求把健康審美觀念融入創作全過程，讓電視劇作品成為彰顯中國精神、中國價值、中國力量的生動載體；要求堅決摒棄畸形審美，堅守電視劇創作審美底線，堅定實現從“明星中心制”轉向“劇本中心制”。

再如，從今年開始，廣電總局電視劇司實施重點劇目開機前主創集體培訓機制，聯合有關方面，協調權威專家，集中對主創團隊進行系統培訓、深度指導。其中，在重大歷史題材電視劇《江山大同》創作專題培訓班上，圍繞魏晉南北朝時期的歷史、文化、民族、禮儀、建筑等多個維度，為主創人員開展系統授課，為劇組的藝術創作提供扎實學術支撐與史學保障。

總之，讓中華優秀傳統文化走入千家萬戶，需要創作者擁有講好中國故事的文化自信與深沉思考。

（二）

講話強調，要發揚工匠精神，以真誠之心和創新技藝鍛造精品。電視劇創作要真誠以待、敢于較真，發揮劇本“一劇之本”的重要功能，創新藝術表現手法，以新的敘事方式和審美范式激活弘揚傳統文化，賦能經濟社會文化發展。

顯然，這是從具體的創作維度提出的要求，既是對文藝創作規律的精辟概括，更是對新時代電視劇創作的方向指引。

器以載道，藝以傳情。何謂工匠精神？可以說是一種對完美的執念，是對每一個細節的不肯茍且。之于電視劇創作，工匠精神首先體現在對“一劇之本”的虔誠態度上。真誠以待，意味著創作者要俯下身子，走進生活的深處，觸摸人民的冷暖；敢于較真，意味著不放過任何一個情節的邏輯漏洞，不敷衍任何一句對白的情感真實，不辜負任何一個角色的生命厚度。

然而，真誠不等于守舊，匠心也并非固步自封。電視劇創作必須在堅持內容為王的根本前提下，積極探索藝術表現手法的創新之路。尤為重要的是，創新技藝的終極目的，在于更好地點亮優秀傳統文化的光芒，一部優秀電視劇，可以是一座移動的文化博物館，可以是一堂生動的歷史公開課，更可以是一把打開文化自信之門的鑰匙。

當真誠、較真與創新合為一體，深入挖掘與精誠付出形成同向合力，才是創作者與作品之間最良性的互動。

講話強調，要優化機制政策，為推出更多精品創造更好環境。堅持抓作品和抓環境相貫通，深化落實“廣電21條”，完善長效機制，重拳打擊電視劇侵權盜版行為，旗幟鮮明、理直氣壯地為精品保駕護航，讓廣大電視劇工作者專心致志、心無旁騖地投入藝術創作，推動更多精品力作源源不斷涌現。

最觸動行業的，當屬講話提出的“優化機制政策，為推出更多精品創造更好環境”這一主題部分，無疑是管理機構給予創作者最堅實的后盾。

講話提到的深化落實“廣電21條”，作為行業紓困破局的重要探索，已經顯現出從“管理思維”向“服務思維”轉變的趨勢。事實上，這種全鏈條的政策護航已然落地生根。

就在上個月，一場為期一個月的電視劇版權保護專項治理行動雷霆展開，多措并舉，政企協同。相關部門壓實網絡平臺主體責任，重點治理非法網站、瀏覽器、搜索引擎及網盤的電視劇侵權傳播問題，治理力度空前。如今，進入劇集正片之前，觀眾會發現片頭增添了版權保護提示語，這看似微小的細節，卻是整個行業向清朗生態邁出的堅實一步，也讓堅守正版價值的創作者吃下了一顆定心丸。

講話傳遞出一個清晰的信號，管理部門愿意做“撐腰的人”，讓創作者不必為雜事分心，只需對得起自己的藝術良心。

（三）

如果說曹淑敏講話是為行業解決后顧之憂，那么張宏森的講話則更多是在探尋精品的“源頭活水”。

針對文學與影視雙向賦能這一議題，張宏森特別坦誠地指出，推動“好文本”向“好劇情”轉化，方法固然重要，但前提是“從海量作品中精準發現、鑒別具有改編價值的‘好文本’”。

基于當前的文學生態，張宏森提出的從“作品推送”向“源頭共創”延伸的構想，更是打通文學與影視壁壘的點睛之筆。中國作協持續實施的“新時代山鄉巨變創作計劃”與“新時代文學攀登計劃”，正是為了聚力打造長篇小說精品力作，并且在計劃實施之初便同步構建了影視轉化機制，讓好故事的種子更早地在影視土壤里發芽，構建人才培育和雙向流動的平臺通道。這種機制并不僅是單向的挑選，更是一場雙向奔赴的文化創新儀式。

這就需要編劇、導演、制片人們需要放下身段，回到文學的海洋里去打撈珍珠，“兩個計劃”恰恰是在為影視創作蓄積源頭活水。

最打動人的，是張宏森對“改編”的理解。他說，好的改編“不是簡單地將文字‘翻譯’成畫面，而是找準文學與影視各自最擅長的表達方式，在尊重原著精神的基礎上進行創造性的轉化與升華”。這句話說到了根子上，真正的成功，應是來自兩種藝術形式的“共識互通”，在主題內涵和人物命運的理解上達成一致，然后各展所長。

他提到的一個現象特別有意思，“先讀原著再追劇”和“先追劇再回看原著”已成為越來越多人的文化消費方式。這種良性互動，正是文學與影視彼此成就的最好證明。一部好劇，能讓沉寂多年的小說重新回到讀者的床頭；一部好小說，也能為影視創作提供無可替代的厚重基底。

從曹淑敏關于版權凈化的雷霆手段與機制賦能的溫情護航，到張宏森關于“源頭共創”的宏大立意，廣電總局與中國作協的態度在此刻顯得格外清晰，“好作品”與“好環境”缺一不可，“好內容”與“好機制”交相輝映。

正如張宏森所言：“我們堅信，中國電視劇有如此堅定的歷史韌性，也一定有未來的遠大前景，這依然是年輕的事業，依然走在櫛風沐雨、意氣風發的道路上”。這句話有種動人的力量，承認我們還有很長的路要走，但同時也堅信，只要方向對了，每一份真誠的努力都不會被辜負。

文學與影視這對同根同源的孿生兄弟，有政策法規做鎧甲、有合作機制做紐帶、有真誠匠心做底色，終將以“大文學觀”的宏闊視野，在未來的熒幕上生生不息地描摹出時代的激蕩與中華文化的盛世氣象。