26歲的劉浩存，等到了她的《主角》

《主角》是劉浩存的“正劇大考”。

開播之前，對她能不能挑起大梁的質疑聲不少，直到前幾天劇完結收官，這場“大考”才算結束。

毫無疑問，《主角》的播出成績在今年上半年絕對算得上不錯，那作為主演的劉浩存，這場大考她完成得到底怎么樣？

一張白紙，如何成為憶秦娥？

憶秦娥是個在當下劇集里很難得的角色。

有足夠的成長跨度，從山溝里的放羊娃到劇團的燒火丫頭，再到登臺唱戲之后成為一代名伶，她的成長足夠波折壯闊。

有被命運捶打之后的立體復雜，憶秦娥并非偉光正式的討喜人物，甚至劇到后期，對她性格和不少行為觀眾的質疑聲也不斷。

但無法否認的是，這樣一個復雜的、有廣闊空間的角色，對演員來說既是壓力，也是機遇。

憶秦娥這個角色落到劉浩存身上，也有那么幾分偶然。

最開始劇方在陜西本地大規模海選了一段時間，但沒挑到合適的人，最后制片人說是因為刷到存子捂嘴笑的視頻，覺得很對味，才有了后續的合作。

機遇落下來了，但壓力也隨之而來，一個秦腔皇后，對非西北籍的劉浩存來說，某種意義上她簡直如同白紙一張。

一張白紙，要如何成為憶秦娥呢？

好在存子秦腔技術上雖然是白紙，但卻是一張有韌性的白紙。北舞畢業的 舞蹈底子，讓她演憶秦娥還是有點基礎的。

但這點基礎，想要演好憶秦娥肯定是不夠的，所以她下了苦功。

提前兩三個月就進組訓練，早上八點多就開始上課，一直上到晚上7點，要過年的前一天才放假回家過年，拍攝的8個月也沒松懈，一直跟著老師在練功。

不光時間拉的久，秦腔作為一門流傳了這么久的民間戲曲，是有很多硬活的。

比如劇播期間走紅的慢“臥魚”動作，本身就是戲曲里一個炫技動作，看起來簡單但對肢體控制要求相當嚴苛，專業戲曲演員都要長年累月地練習才能做到穩、柔、慢和美。

存子練這個動作練了很久，反復蹲下上百次，才有了劇里《游西湖鬼怨》里那一段，拍之前她的指導老師還在擔心，拍完后復盤就只笑著夸她做得“好看”。

憶秦娥是“不苦不累不成角兒”，為了演好這個角色的存子也是。

加起來十個月的時間，她練了足足十段戲，除了慢臥魚，劇里的身段、水袖之類的秦腔細節她都完成得有模有樣。

當然，畢竟她只練了幾個月，和專業戲曲演員相比自然有不足之處，但至少放在劇里是夠用的。

而要達到這份夠用，已經是她多年底子+長時間努力才有的結果。

所以，哪怕你是一張有天賦的勁道白紙，如果不下苦功夫打磨，也成不了形。

存子用了好幾個月，才讓自己在技術上變得好成形，再遇到好導演的好手藝，加起來才讓她有了成為憶秦娥的基礎。

但有形不夠，憶秦娥這個角色還得有神。

鈍和靈，她身上的一體兩面

娥有一個相當擰巴的性格，甚至說，她性格上的缺陷不少。

這份鈍，是憶秦娥的人設底色，初到劇團的時候，她怯生生的，經常被說“瓜”，其實是這個才十幾歲的小孩應對外界變化的唯一方式。

起初她對待感情和人際交往，顯得鈍感力十足。

可這份“鈍”，本身也就是憶秦娥能成角的基礎。

一個能默默承受命運所有苦難的人，才能吃下那些所有需要成角的苦，哪怕到了最后，憶秦娥會說出“我不想唱戲，從小就不想”。

可她扎扎實實唱了一輩子的戲，也唱到自己成了角。

沒有這份“鈍”，那個當初只想當放牛娃的來弟，成不了后來的憶秦娥。

憶秦娥也是有“靈”的，一個沒有靈氣的人，不可能在藝術上有所成就。

在劇團里，她沒有出眾的嗓音天賦，甚至比起天資更好的同伴，她顯得“開竅慢”，但她有對戲曲的感知力，進入了人物里，她能摸到那個角色的魂。

親手告別初戀關系的那天，娥終于懂了李慧娘為什么一口口吹火來救她的裴郎，那口怨，那口恨，和那口氣，她能悟出來。

某種意義上，我覺得存子也是這樣一個帶有矛盾特質的演員。

她身上也有一種“鈍感力”，我去過好幾次她的線下活動，基本每一場碰見她都是笑盈盈的，有時被cue起來回答問題或者是互動，她還有種直愣愣的憨感。

這種憨，是對外界聲音和情緒的一種“降噪”處理，爭議最大的那幾年，她選擇后撤，不去流量榜單沖浪，而是去大大小小的角色里沉下來。

我刷到過幾次她的社交平臺，不是現在流行的“抖后”式營業，她發自己的舞蹈和日常生活，讓自己和互聯網上太流行的東西保持了一些距離。

這份“鈍”保護著她的“靈”，她演戲是有靈氣的，在憶秦娥身上的體現更明顯。

很多人不喜歡那段娥氣急了拿扳手打劉紅兵的頭，很多人只看到了打人這個動作，可打完人后娥的那個眼神轉換，從憤怒到震驚，再到后悔與自責，才是娥心理和性格的完整展現。

娥從不是個硬氣的人，可這刻的怒是真實的，打人是她極少的情緒外放，她自己都震驚于她會這樣，隨之而來的就是悔和無措。

這種細微情緒的捕捉和表達，才是最難的，差了幾分這段戲就會變味。

還有44集戲臺塌了那段重頭戲，我也很喜歡，煙土灰砂里，娥忍著疼，望著塌了的戲臺和受傷的人，像失了魂，大悲無聲，連淚都要細看，才知道淚和殘妝混在了一起。

看了花絮，這段情緒戲居然是一鏡到底一條過的。

鈍和靈，是憶秦娥復雜性格的角色底色，也是存子身上的一體兩面，或許正是因為這份相似，兩個人在劇里完成了一次情緒上的共振，才有了我們最后看到的娥。

也難怪《主角》的原作者陳彥，也認可了存子的演繹，覺得她演出了憶秦娥的感覺。

00花里的高上限：水型演員

《主角》很好，劉浩存面對這場大考，也完成得不錯，有了自己的代表作。

但我覺得這個劇的成績，反而不是她最重要的收獲，而是經過這部戲的捶打，她身上“水型演員”的特質被雕琢出來。

她的氣質不像水，但她演戲的方式如水，沒有固定的模板和套路，放在什么樣的容器里就能呈現出什么樣的狀態，有種流動感。

很多演員都有自己的舒適區，很會拿捏一種類型的人物。

而水型演員，則是無形無色，讓自己流過人物，也不會因為自己的某種特征而演誰卻總是有本人的影子。

其實看她這幾年的作品，也能看出她在盡力拓寬自己的類型，《主角》是標準正劇做派，演小人物的起伏一生。

《消失的人》則是懸疑驚悚類型，她演性侵受害者，不一味怕，還要地位翻轉，在痛與恐懼里追兇。

《想飛的女孩》里，她更是演一個17歲就生孩子的單身母親，她把孩子當作自己的所有物，等真的生下來才發現一切不如她想的那么簡單。

這個角色同樣很苦，很悲情，卻和娥氣質完全迥異。

其實把這個時間線再拉長，存子雖然因為小白花氣質出道，但基本什么類型的角 色都演過。

從出道作的《一秒鐘》劉閨女，再到讓她提名金雞獎的《送你一朵小紅花》里的患癌少女，還有她的第一部劇《脫軌》，她的角色還蠻少有重復的類型。

這是水型的優勢，不會陷進某一個類型，但小溪要變成大海，離不開山勢的打磨和同類的匯合。

某種意義上，存子是那種給足要求就能交出貨的好學生，這既是水型的優點之一，也是她未來發展高上限的基礎。

而且我還有一點不成熟的小觀察，這種對演戲如水一般的質感，對于演員本人在時尚表達上也會有些加成，相比強風格的特征，她們更容易消化各式各樣的風格。

總之，在競爭激烈的00花里，以存子如今的基礎，她在00花里依然有一份獨特的競爭力，而且只要找穩了如《主角》這樣的路，我也好奇她這條成長中的溪流最后會流向哪里。

E姐結語

說實話，這屆00花各有各的優勢，她們也早就跳出了85花、90花乃至95花的競爭老路。每個人都有自己的賽道，每個人都在找自己的路。

但無論哪一條路，都和娥一樣，想要成角就離不開打磨。

而娥就是那個打磨劉浩存最厲害的一塊磨刀石，好幾場戲，我是真的能感受到她的成長和變化，不管是導演的調教還是她自己的悟性，這個竅開了就是開了。

所以我才會說，她身上“水型演員”的特質因為《主角》而被雕琢出來，這類演員的上限本來就高，如果存子能多有幾個如憶秦娥這樣的機遇和角色，我相信她的進步會更大。

00花這場自我突圍戰還長，就看她后續的每一步了。

今天的深夜話題是：

你看《主角》了嗎？覺得演員表現如何？

來評論區說說吧~

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，小花觀察者的甜辣醬

值日生：甜辣醬 美術：阿怪