試論《黑森林 紅森林》中林小林形象的塑造

李春光的長篇小說《黑森林紅森林》的可貴之處就在于，為我們塑造了林小林這樣一個敢于直面冷峻的現實，決然作出人生抉擇的藝術形象。

一

林小林形象代表著一種時代精神，

普列漢諾夫指出："一個時代的社會精神取決于那個時代的社會關系，這一點再沒有比在藝術和文學的歷史中表現得更加明顯了"。作者把故事發生時間選擇在八十年代中后期，從而為塑造典型人物提供了一個廣闊的歷史背景。人們知道，八十年代是社會主義中國由"動亂"走向穩定，由"僵化"走向改革，由封閉走向開放的時代，處于這一關鍵時刻的中國知識分子群體，面臨著嚴峻的考驗和新的抉擇。有人隨著時代的步伐前進，那"不象個隊長，倒象一位綿長的大姐"的葉軍，帶著失去親人的悲痛，從塔克拉瑪干沙漠到莽莽秦嶺深山，為祖國的地質事業奉獻著整個身心；那個寧愿春節不回家，在孤寂中廝守著地質隊棚屋的張工程師，他們屬于那種從歷史的沉思中走過來的最具使命感的知識分子，坎坷的閱歷使他們沒有在人生的十字口徘徊，熱心于在祖國奮進的潮流中實現人生的價值。然而，他們身上畢竟打著過去那段春秋寒暑的烙印，葉軍的老練而過于正統，張工的膽小謹慎，逆來順受，無一不表明他們的素質機制中已暴露出某些不屬于我們這個時代的東西。在歷史的交匯點上，也有人迷惘落伍，劉薇娜便是這一階層的集中代表。她在"狂熱"的歲月中誕生，在"動亂"的環境里成長，在新舊轉換時期走上人生之路。在事業與愛情，奮斗與安逸的天平上，她選擇了個人的幸福和安逸。這樣的人物，當然不能代表八十年代青年知識分子的精神風貌。李春光作為冷靜觀察生活的作家，敏銳地捕捉到這一時代的呼聲，筆健墨酣，情濃義重地把一個洋溢著勃勃生機，對事業，人生滿懷熱情，把個人的價值溶于時代洪流之中的藝術形象推到讀者面前。

作者筆下的林小林不是葉軍，她追求事業，也向往開放，明朗，五彩繽紛的現代生活；也不是劉薇娜，她執著地尋覓人生的支點，上下求索，終生不悔；也不同于王亞明，她相信"從來就沒有什么救世主，全靠我們自己"的真理，從不希圖從父輩那里獲得哪怕一丁點的蔭庇；她更異于林濤，其胸中有一個非常遼闊，高遠的世界。作者通過這些生活在林小林周圍的人物，把一個全新的知識分子女性的形象烘托得分外奪目?？梢哉f，從林小林身上我們看到的是一種閃耀著時代光華的高層次的世界觀，人生觀和道德觀。

林小林不只是循著老一代知識分子的足跡去尋求自我價值與社會價值的統一，而是實現了某種意義上的超越，她不是一般工農家出身的知識分子，而是誕生成長在3號院這樣一個具體環境里，既有著中國高級干部的共性，又富于生動個性的家庭，對于林小林來說，其既是力量的源泉，又是理想的羈絆，既有共產黨優良傳統的薰陶，又有封建等級意識殘余的束縛，這就決定了她要走普通知識分子自我完善，自我突破的道路，就不能不具有其自身的特點。

她在愛情上選擇出身農村的王亞明的過程就體現了這一特點。在林小林眼里，王亞明作為從黃土地上走來的知識分子，盡管身上披著仆仆沙塵，流溢著泥土的氣息，散發著農家的草香，但他和將自己終身束縛在土地和磨道上的父輩是不一樣的。他的不屈毅力，刻苦精神，都標志著莊稼漢的后裔走向更高層的文化追求。林小林傾心于亞明，代表著在宏觀文化價值觀上走向交流，走向一體，走向融合的歷史趨勢，而她和王亞明的離異，則更揭示了這種融合是多么艱難和曲折。令人欣慰的是，林小林沒有為自己的選擇而痛悔，她以寬闊的胸襟容納了人生道路上的逆向運轉，依然于悠悠歲月中尋找自己心中的太陽，惟其如此，作者筆下的藝術形象才體現了理想和現實的統一。

林小林對權力意識的超越過程也體現了這一特點。他不同意母親將自己看作私有財產，也看不慣她那淺薄而又市儈的處世哲學，更厭惡她借父親的權力滿足私欲的作風；她只相信人民事業永存，從不迷信權力“載體”的永恒，所謂“君子之澤，五世而斬”，與林遠一退到底的思想是一脈相承的，祖國給了她知識，她要以十倍的努力還給她，人民給了包括父親在內的她這個家庭以乳汁，她要回到人民的懷抱，這正是她拂逆母命，投身地質事業的精神動力，也是她超越權利意識的一個具體表現。

這一特點，還表現在林小林對人生價值的超越上，這主要表現在林小林與林濤的思想落差上。我們周圍的社會關系是多層次的，這就必然產生形形色色的價值觀念，因此，沒有必要去指責林濤對人生道路的選擇，然而，卻不能不看到他同林小林在人生價值取向上的差異。同是對母親李潔權利意識的逆反，林濤所表現的是迷茫和隨波逐流，而林小林則追求為民族騰飛而奉獻，同是對“君子之澤，五世而斬”的思考，同是走出三號院，林濤只是將之看作對社會輿論的解脫，而林小林則更多地想到這是對父輩事業的忠實繼承；林濤雖然支持林小林的選擇，然而，他顯然沒有理解妹妹的選擇對于他們這一代青年有著多么深刻的意義。正是在這三點上，林小林作為作家刻意刻畫的藝術形象，是一個“新穎、獨特，沒有重復之弊”的藝術形象。作為具體環境中的“這個”，他反映了包括毛澤東在內的共產黨高級干部后代的主導傾向；作為置于八十年代典型環境中的藝術形象，它通過具體的感性生活方式反映了我們社會生活的本質方面。

如果說，典型環境孕育了藝術形象，具體環境塑造了藝術形象，那么，特定環境就更加豐滿了藝術形象。應當說，林小林的進一步發展，是在地質隊這一特定環境中完成的。

叢某種意義上說，地質隊是一個小社會。在這里，高尚與卑微、奮進與沉淪、開放與正統，這些在三號院從未遇到的各種矛盾交織在一起，如同一堆熊熊燃燒的烈火，一爐滾滾翻騰的鋼流，熔鑄著林小林的思想，鍛造著她的性格。擁抱生活需要意志，林小林“無論刮風下雨，也不管驕陽肆虐”，“從這個山頭的井場跑到那個山頭的穿脈，從那個山凹的老洞，再到這個山洼的深槽”，經受了知識、體力、才能的考驗；擁抱生活需要割舍，林小林舍去了高雅的A樓，住進了牛氈的棚屋，躺上“藤條編織的床”，丟掉了悠悠母愛；擁抱生活需要犧牲和付出，林小林以與王亞明的離異為代價，換取在人生激流中的位置，作者正是將其人物放在諸多矛盾中而完成對其形象的塑造的。

二

李春光筆下的林小林，不是一個平面的典型，而是有著豐富的內涵，有著多角度光彩，有著如行云流水般呼之欲出的完美的藝術形象。

第一，林小林性格的主導性。"人生是由一個個瞬間組成的，永恒就在于每一個瞬間里面"。瞬間作為時間范疇的最基本單位，它對作品人物的性格的影響有時遠遠大于重大事件的沖擊。在《黑森林紅森林》中，高原》一章是鑄成林小林主導性格的發端。在奔騰起伏的渭北高原腹地，林小林意外地遇上了一群穿著灰色工作服的人們。他們那"火焰般的熱情"，那"忘記了饑餓與寒冷"，那"背起們的行裝，踏遍層層山峰"的融融情懷，那"讓山風吹拂紅旗，讓暴雨洗刷帳篷"的豪邁氣概，在林小林心靈世界中播下了一顆綠色的種子我們的民族，我們的國家要騰飛，要崛起，就需要一批葉軍，劉群式的建設者。十幾年后，這顆綠色的種子終于生根發芽，成長為一片郁郁蔥蔥的紅森林。那種朦朦朧朧的好奇，迷迷茫茫的崇敬，隨著歲月的推移，愈來愈清晰，明朗，愈富有理性意蘊，進而升華為一種瞬間萌發的夙愿。從拒絕謝青狂熱的追求到投入王亞明的懷抱，從與王亞明坦然分手到選擇大山深處的森林，從拂逆母命考地質大學到走出A樓，去尋覓理想的歸宿，主導林小林舉止行為，神情姿態以至內心世界的只有一條紅線：在理想與現實的交匯點上完善自我。一些論者十分欣賞林小林與王亞明的一段對話，當王亞明說道："我最不能原諒自己的，你是為了我來到山區的，但我要走了，留下了你一個人在這里"時，林小林坦然地回答："我是為你而來的，但更是為了我，為了完成一個自我而來的。我不是你想象的那般怯弱，我知道我該怎么辦"。盡管林小林憑著某種直覺預感到她和王亞明之間愛情關系已經結束，然而，作者卻賦予了林小林以駕馭命運之舟的意志和膽識。唯其如此，林小林的性格才有別于林道靜和陸文婷。如果沒有對事業的執著追求，那就無法理解林小林與王亞明分手時那種平靜淡泊的心態。

第二，林小林性格的豐富性。我們肯定林小林性格的主導性，決不意味著她是一個單一型性格模式的形象。事實上，林小林是一個活生生的，血肉豐滿的藝術典型。從"高原"到"古城"，從"山地"到"A樓"，作者向我們展示的是一個交織著各種矛盾的有機體。

堅定與彷徨相統一，是林小林性格豐富性的重要表現。

在《黑森林紅森林》中，作者以凝重的筆觸，通過人生三部曲，把林小林性格堅定的一面淋漓盡致地展示在讀者面前。經歷了十年動亂的陣痛，當年那個"滿身滿臉都是泥土"的蠻子哥，一變而為瀟灑風流的大學生王亞明，他第一次出現在A樓，首先遭到了其母李潔的鄙視和反對。然而，林小林卻毫不猶豫地走向他，并不再稱他"蠻子哥"，卻懷著敬慕的心理稱他"亞明"。她拿出招待嘉賓的速溶咖啡讓王亞明享用，并且聲言，要把自己的小書房作為亞明度禮拜的場所。為了亞明，她食不甘味，寐不安席，甚至"看電視也覺得枯燥無味"，當母親把火燒到亞明身上時，她發誓要維護那本來屬于自己的權利，立下了要步亞明的后塵，"進山去，干許多人不愿干的事業"的誓愿。她的這種對愛情的熾熱和專一，在作者的筆下，升華為"人應該在自己的愿望和意志中生活，而不在乎別人怎么看法"的人生信仰，在選擇報考志愿上，林小林的性格得到了進一步的發展。為此，她不惜同遠在海外的母親在電話里發生爭執，當母親回國后，試圖以母性的眼淚去贏得她的"解"時，她近乎冷酷地說："因為我是我，我的路不應該由我來選擇嗎?我最反感的是別人干涉我的選擇"，結果只能以母親的讓步告終。其母把這歸之于小林脾氣倔犟使然，這實在是認識上的偏差。一心只為兒女設計未來的李潔當然不能理解自己的殷殷愛心，結出的竟是一枚酸澀的苦果，這絕不是什么"脾氣"所能解釋得了的。然而，還有更加嚴竣的現實擺在李潔面前：林小林不僅上了地質大學，而且還要分配到秦嶺深處的地質隊。這一抉擇，無異于把李潔逼向絕境，從而引發出樓的一場軒然大波。在李潔看來，林小林"中了邪魔"，不是她心目中3號院孩子的形象，而林小林的信條是："我就是跟他們不一樣!"李潔聲言要找地質大學的校長，林小林則以向青年報社控告相對抗。當李潔對王亞明發出"死了"的詛咒時，林小林"狠狠地瞪著她，明她揮著拳頭，"我愛他，我就是要去找他"。作者就是這樣踩著矛盾的階梯。把林小林性格的堅定性一步步地推向高峰。

不過，林小林畢竟是在A樓溫室中成長起來的花朵，盡管老虎溝的蠻荒在她性格中積淀了堅定的粒子，然而，3號院那特殊的勺環境，母親的溺愛和王媽的驕寵，還是注定她性格中彷徨與嬌弱的一面。她雖然和母親展開激烈的思想交鋒，但是，當母女反目以后，她卻萌發出對母親發自內心的同情。在選擇走向大山的志向得到肯定時，她"心里卻覺得空蕩蕩的","一種失落，一種孤獨，仿佛失去了某種寶貴東西的情感驟然附上腦門，"甚至懷疑自己傻，咒罵亞明為什么要跑到大山里去，埋怨母親沒有挽留她，在秦嶺深山：面對峰巒迭嶂的險惡環境，躺在藤條編成的床上，住著氈棚屋，她想到了王媽，懷念那設備齊全的衛生間，有一種"位差的惘悵"，突然問自己"干嗎要跑到這里來當苦行僧"。對于林小林性格的這一面，讀者是不難理解的。因為實現自我本來就是一個磨礪靈魂的過程，其間必然貫串著痛苦，徘徊，煩惱和憂傷?？少F的是，林小林終于沒有迷失于仿徨的歧途，她在心靈的煉獄中終于又找回了自我。

天真與理智相協調，是林小林性格特征的又一個重要方面。《黑森林紅森林》的女主人公，既是新時期知識分子的代表，又是省委書記的女兒，如果處理得不好，就會使藝術形象平板，呆滯，一副教師爺的樣子。李春光畢竟是一個頗有靈氣的作家，他更著眼于林小林的女兒氣質，從而使一個處于青春勃發期的少女形象躍然紙上。在生活的原野中，林小林是一株破土而出的幼苗，大千世界，蕓蕓眾生，無不對她產生著神秘而又新奇的誘，感。這種近于浪漫的思緒，使她把生活幻化成一路鮮花，絲毫想不到荊棘和墳墓，在前往A縣城的途中，飛奔的神思，跳蕩的激情，無限的憧憬，使她甚至不愿坐在駕駛室里，而愿從車廂觀賞那盛開的山花和叢叢紅葉，與母親爭吵的煩惱，對古城的依戀，對命運的忐忑不安，全都消融在大自然的懷抱中，在她的眼里，青山為她這樣綠，山花為她這樣紅，山雀為她在林間歌唱，連那涓涓溪流，也成為串串珍珠般的音符。乍看起來，似乎與她性格的主導方面(堅定性)相抵牾，而讀者正是由此才感覺到站在面前的女主人公如翱翔于藍天的乳燕一樣可愛，象晶瑩透亮的晨露一樣可親，因而也就顯得更加真實。她純潔得像一汪清水，大山作證，在和亞明的第一一次擁吻中，已對兩人之間未來的命運做了某種暗示，但她仍然把心中的太陽高掛在理想的勺風帆上。林小林天真直率，有了意見就不愿擱在心里。對何副隊長的尖刻嘲諷，對葉軍的直面頂撞，都活脫脫地顯露出涉世未深的少女的心態。人們沒有理由對這種近于幼稚的天真發出非議，因為這正是青春腳步走向成熟的足音。

生活是一部內涵豐富的教科書，林小林心中的清風明月，靜影沉壁，很快就被復雜紛紜的現實所取代。她滿腔熱情的擁抱事業，在李遠洋的眼里，卻是一個蓄意鍍金的"公主"，她真心誠意的與工農相結合，在張工的眼里，卻仍然是省委書記權勢的化身，"那始終嚴肅的臉上，不得不裝出勉強的笑容"，她一心想做王亞明事業上的終身伴侶，王亞明對他卻總是若即若離。生活教會人思考，現實又為林小林性格熔鑄進理智的光彩。她學會了駕馭生活，學會了在理解他人的過程中贏得他人的理解。何副隊長試圖以把她調到辦公室工作而換得自己的調離，她鄙視他庸俗的作風，但卻沒有表示出任何的仇視和惱怒，相反，倒增添了幾分理解，"不忍心"戳穿他的西洋鏡，她"很坦然，坦然到連自己也感到吃驚"。在那個大雨傾盆的夜晚，她雖然拒絕了李遠洋火山爆發般的愛情，卻從他失望的眼光中讀懂了一個普通工人高尚的心靈，情不自禁地拉住他的手，以表示感謝。天真使林小林活潑靈秀，理智使林小林聰睿成熟，二者相得益彰，豐滿了林小林的典型性格。

清高與質樸相依存，是林小林性格的又一個重要側面。省委書記的女兒林小林，耳濡目染的是完全不同于普通群眾在日常交往中所結成的社會關系。秘書的請示匯報，藝術家為了某種目的而對母親的推崇，群眾對3號院神秘的眼光，甚至包括地質隊何副隊長的攀龍附鳳，都使她的氣質中融入了清高桀傲的因子。她雖然隱約地覺察到這種影響已成為她實現人生價值的桎梏，又因為這種影響在她的成長過程中逐漸內化為主體心靈深處的潛意識，所以，一旦外部環境提供了某種契機，自然就會有所反饋，就必然表現為一種特有的個性。她孤獨，"連同學家也懶得去","久而久之"，別人也就和她疏遠。于是，倚欄長嘆，孤影自賞，只能在百無聊賴的寂寞中排遣日子，不順心了，就把氣撒在王媽身上。她清高，在與人交往中，言語里總不無尖酸的諷刺，以至在不知不覺中傷害了別人的感情。這種性格，使她在和地質大學系主任的談話中也自然地挾帶著某種居高臨下的優越感。

如果說3號院是構成林小林性格的重要因素，那么，不容忽視的是，在這諸多要素中，有一個非常熟悉的，非地位，非權力影響的成份，這就是傭人王媽那勝過親子之情的愛和熏陶。出身寒微的王媽，"她的脈管里流淌著黃土地主人勤勞質樸的血液，性格中鐫刻著中華民族淳厚善良，自尊自強的印記，這些都深深地影響到林小林性格的發展。質樸的情愫從她記事時起，就如細雨潤物般注入了她的性格。在老虎溝，她不顧母親的責罵，同小蠻子弄得滿身泥土卻樂在其中；"夏收時，她跟著小伙伴上地撿麥子；秋收時，又一起下地掰玉米棒"。正是這質樸，才超越了母女親情的樊籬，對王媽產生出本能的愛。在林小林的心目中，王媽不是一個傭人，是"我的主子"。這種感情與李潔那種高高在上的夫人氣形成了鮮明的對照。

三

這部作品的不足也是客觀存在的。譬如，林小林性格發展的線條似乎還不夠細膩，在性格的每一發展階段向另一階段轉化的環節還不那么嚴密；對于影響林小林發展的幾個人物的生活背景，思想脈胳交待得還不夠明晰，有的評論者提出"李潔是怎樣走進林遠的生活圈子的"問題，就是明證。作品中對李潔的身世及其思想淵源還缺少較有力度的揭示，對在林小林性格塑造過程中產生過積極影響勺林遠，著墨失之太少。另外，作品在刻畫林小林的性格時，幾處提到"她追求平等觀念"，這種鋪墊似乎也不夠堅實，無形中減弱了作品的時代光彩。盡管如此，我們仍然認為李春光在《黑森林紅森林》中，由于為讀者塑造了一個血肉豐滿，具有較高審美價值的藝術形象而具有價值。李春光正值盛年，創作的道路還很漫長，我們期待著他把更加豐厚的現實主義力作奉獻給我們這個時代。

注：原載 咸陽師專學報(哲學社會科學版) 第7卷 1992年第2期(總第20期)

作者楊煥亭 王遂社 /本網編輯 司馬君