世界杯特輯｜五座場館，共享一場世界杯，為什么我們在球場熱淚盈眶？

在球場里，你的視線追著那顆飛速滾動的球，耳邊是排山倒海的吶喊。心跳隨著座椅的震顫而加速——球進(jìn)了！淚水毫無征兆地涌出，你轉(zhuǎn)身與身旁的陌生人緊緊相擁。

有人說，“青春不過幾屆世界杯。”四年一次，像一個刻度，標(biāo)記著人生不同的章節(jié)。為什么短短九十分鐘，就能讓素不相識的人親如家人？為什么僅僅是身處同一片屋檐下，便足以生出強(qiáng)烈的歸屬感？

當(dāng)世界杯來到北美洲大陸，主角不再只是球場中央的90分鐘。作為歷史上首次由三個國家聯(lián)合承辦的世界杯，美加墨正在以三種截然不同的方式詮釋體育與城市的關(guān)系。那些令人熱淚盈眶的瞬間，往往并非只發(fā)生在賽場之上，而是誕生于建筑、城市與集體情感交匯的地方。

美國的足球長期生長于移民社區(qū)、大學(xué)體育與職業(yè)聯(lián)盟體系之間，在商業(yè)資本與娛樂工業(yè)的推動下，參與到龐大國家體育產(chǎn)業(yè)之中。因此，美國球場中的情緒，是一種屬于當(dāng)代消費(fèi)社會的狂歡體驗(yàn)。

●巨大的ETFE屋蓋懸浮于場館之上，

勾勒出SoFi Stadium極具辨識度的輪廓。

?NIC LEHOUX

●屋頂開放的結(jié)構(gòu)讓光線、空氣

與城市景觀持續(xù)滲入其中，

在賽事與城市之間建立起更開放的連接。

?HKS Architects

位于洛杉磯的SoFi Stadium建于原好萊塢公園賽馬場舊址之上，2020年正式投入使用。它采用室內(nèi)外融合（indoor-outdoor）的設(shè)計理念：覆蓋全場的ETFE透明屋蓋提供了受保護(hù)的觀賽環(huán)境，而開放的邊界則讓自然空氣與陽光持續(xù)進(jìn)入，在傳統(tǒng)穹頂球場與露天球場之間創(chuàng)造了一種全新的空間類型。

●流線型的屋蓋如同懸浮于城市上空的銀色穹幕。

開放的結(jié)構(gòu)讓天空與景觀自然流入其中，

也回應(yīng)著洛杉磯自由而開放的城市氣質(zhì)。

●陽光穿過半透明金屬表皮灑落場館內(nèi)部，

投射出不斷變化的光影紋理。

室內(nèi)與室外的界限在此變得模糊，

觀眾始終能夠感知

洛杉磯天空與天氣的細(xì)微變化。

?NIC LEHOUX

在過去，體育場設(shè)計的核心始終是“看見球場”。而在洛杉磯的SoFi Stadium，設(shè)計師更關(guān)心的是：如何讓觀眾持續(xù)處于信息流與情緒流之中。懸掛于球場中央的360度環(huán)形屏幕“The Infinity Screen”成為毫無爭議的視覺中心。這塊橢圓形巨幕面積超過6500平方米，總長度達(dá)到110米，甚至比比賽場地更長。約8000萬個像素構(gòu)成的連續(xù)環(huán)幕如同漂浮于空中的數(shù)字天穹，無論你坐在哪個角落，比賽畫面、實(shí)時數(shù)據(jù)與視覺特效都同步涌入視線。

●環(huán)繞球場的 Infinity Screen

將比賽畫面、實(shí)時數(shù)據(jù)

與視覺特效同步呈現(xiàn)在觀眾眼前。

觀看比賽成為一場被技術(shù)不斷強(qiáng)化的沉浸式體驗(yàn)。

在這里，觀看比賽不再只是觀看比賽本身，而是一場被技術(shù)不斷強(qiáng)化的沉浸式體驗(yàn)。當(dāng)數(shù)萬名觀眾同時抬頭望向懸浮的屏幕，當(dāng)社交媒體上的話題與現(xiàn)場的歡呼同步爆發(fā)，建筑本身，成為了數(shù)字時代集體情緒的生產(chǎn)現(xiàn)場。

●建筑立面延續(xù)了可開合屋頂?shù)膸缀握Z言，

由金屬板與玻璃幕墻共同構(gòu)成富有張力的折面形態(tài)，

Mercedes-Benz Stadium

如同降落在亞特蘭大市中心的一座未來建筑。

?Michael Robinson

位于亞特蘭大的Mercedes-Benz Stadium，最引人注目的當(dāng)屬它的可開合屋頂。設(shè)計靈感源自古羅馬萬神殿穹頂中央的圓形天窗（oculus），八片巨大的半透明三角形鋼構(gòu)葉片，如相機(jī)光圈一般旋轉(zhuǎn)、收攏、展開，閉合時包裹場館，展開時則像延展的鳥翼。設(shè)計團(tuán)隊采用“自上而下”的思路，先構(gòu)思出屋頂，才有了整座體育館的雛形。

●巨大的鋼結(jié)構(gòu)屋頂向中央緩緩收攏，

形成一處借鑒自古羅馬萬神殿的圓形天窗。

陽光從開口處落入場地，

將原本封閉的體育館與天空重新連接起來。

?Michael Robinson

建筑立面同樣延續(xù)了屋頂銳利而富有張力的幾何形態(tài)，由保溫金屬板與ETFE膜板交替組成，其造型靈感來源于獵鷹展開的翅膀。體育場西側(cè)，一面高達(dá)16層樓的巨型玻璃“城市之窗“為觀眾提供俯瞰亞特蘭大天際線的開闊視野。

●Mercedes-Benz Stadium

將球迷優(yōu)先的理念貫穿于設(shè)計之中。

從看臺布局到數(shù)字顯示系統(tǒng)，

所有體驗(yàn)都圍繞觀眾展開，

讓每一次進(jìn)球、歡呼與吶喊

都能被更充分地感知與分享。

?Michael Robinson

令人驚嘆的造型之下，同樣值得關(guān)注的是場館提出的“Fan First（球迷優(yōu)先）”理念。與許多圍繞VIP包廂與高端消費(fèi)展開的場館不同，Mercedes-Benz Stadium 提供了數(shù)十種不同價位、不同類型的座位選擇，配合科技休息區(qū)、更親民的餐飲價格、更開放的公共區(qū)域與更高效的動線設(shè)計，讓普通觀眾也能獲得體面的觀賽體驗(yàn)。

從19世紀(jì)愛爾蘭移民將足球帶入北美，到20世紀(jì)意大利、烏克蘭、葡萄牙等移民群體維系各自的足球傳統(tǒng)，加拿大足球更多存在于社區(qū)、公園、酒吧與移民社群之中，而非宏大的商業(yè)敘事里。

因此，加拿大的場館也呈現(xiàn)出與美國截然不同的氣質(zhì)，更強(qiáng)調(diào)城市公共性、社區(qū)聯(lián)系與存量更新，而非追求建筑奇觀。

●2011年改造后，

BC Place以輕盈的索膜屋頂取代了原有氣膜結(jié)構(gòu)。

巨大的白色膜面向中心匯聚，在提升場館性能的同時，

也讓這座誕生于上世紀(jì)80年代的體育場

獲得了新的生命力。

?Stantec Architecture in association

with Cannon Design

1983年落成的溫哥華BC Place，曾因其鼓脹蓬松的白色薄膜屋頂，被當(dāng)?shù)厝A人親切地稱為“菠蘿包”。它本是為取代老舊帝國體育場而建的大型設(shè)施，見證了一個追求“大而新”的建設(shè)年代。然而，常年使用疊加加拿大常見的暴雪，讓薄膜屋頂在2007年破損漏氣。

●巨大的索膜屋頂向中央?yún)R聚，

形成 BC Place極具辨識度的圓形天窗。

2011年的改造沒有推倒重來，

而是讓這座老場館以更輕盈的姿態(tài)

繼續(xù)服務(wù)于未來的賽事與城市生活。

?Stantec Architecture in association

with Cannon Design

2011年改造時，建筑師沒有選擇拆除重建，而是保留主體結(jié)構(gòu)，將氣膜屋頂替換為輕盈的索膜系統(tǒng)，通過纜繩和鋼桅桿分散織物重量，每平方米可承受400公斤雪載，徹底解決了暴雪隱患，也讓場館首次擁有了按需切換室內(nèi)外環(huán)境的能力。

改造后的BC Place獲得了全新的氣質(zhì)：白色索膜結(jié)構(gòu)仿佛漂浮于城市天際線之上，白天輕盈通透，夜晚化為發(fā)光的城市燈塔。這種更新遠(yuǎn)比重建節(jié)省成本：原有混凝土看臺和主體結(jié)構(gòu)得以延續(xù)使用，大量建筑廢棄物得以避免。更重要的是，BC Place獲得了持續(xù)參與社區(qū)生活的能力。

●夜晚的 BC Place 如同濱水區(qū)域的一座城市燈塔。

世界杯只是它漫長生命周期中的一個章節(jié)，

而體育、音樂與社區(qū)活動將繼續(xù)在這里發(fā)生。

?Stantec Architecture in association

with Cannon Design

每年，BC Place支持?jǐn)?shù)百個當(dāng)?shù)亟M織與非營利社團(tuán)活動；即便在世界杯籌備期間，政府也明確表態(tài)：“場館的升級不僅為世界杯，更是為未來市民參與體育、音樂和社區(qū)活動的長期投資。”它代表了一種新的場館運(yùn)營邏輯：大型賽事不再需要不斷制造奇觀，而開始學(xué)會盤活已有資源。建筑回歸到最基本的角色——服務(wù)于使用它的人，并持續(xù)嵌入城市生活的肌理之中。

●從球員通道望向看臺，

比賽尚未開始，歡呼已在人群中醞釀。

對于多倫多人而言，

BMO Field更像是一座屬于社區(qū)的足球客廳。

?Gensler

●場館與安大略湖僅一步之遙。

開放的結(jié)構(gòu)與濱水景觀

共同塑造出BMO Field獨(dú)特的城市氣質(zhì)，

也讓足球自然融入日常生活。

?Gensler

多倫多的BMO Field腳下這片土地，曾見證過四座體育場的興衰，它是第五座。作為加拿大第一座專門為足球建造的專業(yè)球場，它的公共性鮮明：場館與周邊街區(qū)之間沒有明顯邊界：人們可以輕松步行到達(dá)湖濱公園、社區(qū)商業(yè)區(qū)與公共空間。比賽日，這里是球場；非比賽日，它依然屬于城市。

●新一輪擴(kuò)建延續(xù)了 BMO Field漸進(jìn)式更新的策略。

建筑并未止步于賽事功能本身，

而是通過更開放的公共空間，

讓場館在比賽結(jié)束后依然保持與社區(qū)的聯(lián)系。

?Gensler

自2007年啟用以來，BMO Field通過一輪又一輪審慎的翻修，不斷回應(yīng)著多倫多這座城市和社區(qū)的實(shí)際需求：草皮改造、增加頂棚、改造端區(qū)以容納加式足球……每一次改動都克制而實(shí)用。2023年，改造的接力棒交到Gensler手中，為2026年世界杯進(jìn)行擴(kuò)建。北側(cè)新建的兩層包廂樓頂部，設(shè)有一個賽后對公眾開放的大露臺，清晰地表達(dá)了賽后回歸社區(qū)的初衷。

●看臺上的楓葉圖案勾勒出鮮明的加拿大印記。

適中的容量與親近球場的觀賽體驗(yàn)，

讓 BMO Field 更像一座屬于社區(qū)的足球客廳，

而非遙不可及的體育地標(biāo)。

?Gensler

BMO Field的容量約3萬，在世界杯48隊賽事的背景下算是最小的場地。但正是這種“小”，讓它得以采用更輕盈、更模塊化的改造策略，運(yùn)營上兼顧職業(yè)體育與社區(qū)開放，成為“小而韌”的城市體育設(shè)施典范。當(dāng)人們從街道走入球場，從酒吧進(jìn)入看臺，建筑并沒有制造強(qiáng)烈的儀式轉(zhuǎn)換，而是讓體育自然地、安靜地融入日常生活。

在墨西哥，足球早已超越體育本身，成為一種集體情感的表達(dá)方式。它不是周末的消遣，而是刻入血液的信仰。“墨西哥人浪”（La Ola）正是這片土地回贈給世界足球的禮物。人們熟知的傳奇場館——拉美現(xiàn)代主義建筑的代表Estadio Azteca，承載了太多歷史記憶；而進(jìn)入21世紀(jì)，更為當(dāng)代的Estadio BBVA，則見證了足球文化與基礎(chǔ)設(shè)施的變遷，書寫著當(dāng)代的墨西哥故事。

●銀色金屬表皮勾勒出 Estadio BBVA 鮮明的輪廓。

坐落于蒙特雷城市邊緣的它，

以遠(yuǎn)處山脈為背景，

讓足球、城市與自然景觀在同一個畫面中相遇。

?POPULOUS

位于蒙特雷的Estadio BBVA是墨西哥新一代體育建筑的標(biāo)桿。整個球場使用了約6300噸鋼材，其銀色金屬外立面的靈感來自當(dāng)?shù)毓I(yè)傳統(tǒng)中啤酒釀造與鋼鐵制造的雙重歷史，也讓場館因此獲得“El Gigante de Acero（鋼鐵巨人）”的綽號。

●開敞的屋頂輪廓將遠(yuǎn)方的

Sierra Madre Oriental 山脈納入場館視野之中。

比賽日，

數(shù)萬名球迷與這片熟悉的地域景觀共同見證比賽，

也讓足球成為連接城市與自然的紐帶。

?POPULOUS

懸挑達(dá)55米的屋蓋遮蔽了大片看臺，而非對稱的流線型體量向南側(cè)逐漸降低，這一設(shè)計并非出于形式美學(xué)的簡單考量，而是有意將遠(yuǎn)方的Sierra Madre Oriental山脈納入視野之中。這種處理方式讓球場成為一處巨大的觀景框，山脈、城市與足球被壓縮進(jìn)同一個畫面。陡峭的看臺坡度營造出極強(qiáng)的聲場聚攏效果，讓每一次吶喊都化為震動身體的聲浪。

當(dāng)夕陽落下，遠(yuǎn)方山體逐漸染成金色，看臺上的歡呼聲與城市天際線交織在一起，人們很難區(qū)分自己是在觀看比賽，還是在參與宏大的集體儀式。這也是拉丁美洲足球文化最迷人的地方：球場是城市情緒最集中的出口，是個人命運(yùn)與集體記憶交匯的空間。

德國社會學(xué)家埃利亞斯曾將現(xiàn)代體育描述為“可控的情感釋放”。日常的理性、克制與秩序在球場中暫時失效，陌生人擁抱彼此、成年人放聲哭泣、數(shù)萬人為同一個瞬間而歡呼。建筑所做的，正是為這種集體情感提供容器。

2026年世界杯沒有創(chuàng)造新的建筑奇觀。但或許正因如此，我們反而得以重新審視體育建筑最本質(zhì)的價值：我們熱淚盈眶的瞬間，從來不屬于鋼筋與混凝土本身，而屬于建筑所容納的無數(shù)情感，以及那些在歡呼與沉默之間，被我們共同經(jīng)歷的人生片刻。

圖片提供｜HKS Architects、HOK、

Stantec、Gensler、POPULOUS

文｜Susu

編輯｜Nicole

設(shè)計｜Darki

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