給香港動(dòng)作片排個(gè)名：《火遮眼》第9，《導(dǎo)火線》第6

有人說(shuō)，《火遮眼》算得上近10年全世界的動(dòng)作片里最猛的一部。

動(dòng)作戲含量極高，每一場(chǎng)打戲又狠又硬毫不拖沓，即便是資深的動(dòng)作片影迷也會(huì)被一些動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)所震撼。

一群超級(jí)能打的功夫高手，再加上連老外看了都瞠目結(jié)舌的動(dòng)作場(chǎng)面，《火遮眼》必然在動(dòng)作片影史上占據(jù)一席之地。

借著《火遮眼》上映的余溫，我們來(lái)盤點(diǎn)一下香港動(dòng)作片的那些經(jīng)典作品。

先從第10部開始說(shuō)起——（僅代表個(gè)人意見，不包含古裝片）

NO.10《敗家仔》（1981）

1983年，第2屆香港電影金像獎(jiǎng)首次設(shè)立“最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，由洪金寶導(dǎo)演的《敗家仔》拿下。

《敗家仔》最大的看點(diǎn)就是高水準(zhǔn)的動(dòng)作戲設(shè)計(jì)，被很多人稱為“詠春拳教科書”。

影片請(qǐng)來(lái)葉問(wèn)高徒招允的弟子黎應(yīng)就擔(dān)任顧問(wèn)，保證了影片在詠春動(dòng)作上的合理嚴(yán)謹(jǐn)。

比如林正英飾演的梁二娣有一場(chǎng)一對(duì)三的打戲，干凈利落觀賞性極強(qiáng)，把詠春“以小博大”的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

此外還有一場(chǎng)林正英與陳勛奇的對(duì)打，雙方以詠春拳對(duì)龍形拳，各自拳術(shù)的特點(diǎn)在兩個(gè)練家子的手中發(fā)揮得淋漓盡致。

只有24歲的元彪也靠著扎實(shí)的京劇基本功和拍攝前的集中特訓(xùn)，在片中展現(xiàn)了相當(dāng)精彩的詠春拳術(shù)，也贏得了黎應(yīng)就的認(rèn)可。

在那個(gè)普遍“流水線生產(chǎn)”的時(shí)代，《敗家仔》花了整整一年時(shí)間進(jìn)行訓(xùn)練和拍攝，可見其在制作上的用心程度。

影片上映后拿下900多萬(wàn)港幣，也助力洪金寶走向演藝事業(yè)的巔峰。

NO.9《火遮眼》（2026）

動(dòng)作片拍到現(xiàn)在，按理說(shuō)已經(jīng)很難再拍出什么新意了，但《火遮眼》再次刷新了觀眾對(duì)動(dòng)作戲的認(rèn)知。

“火遮眼”在粵語(yǔ)中的意思是“太沖動(dòng)”，指的正是片中謝苗飾演的為了救女兒不顧一切的父親，被怒火蒙蔽的他與敵人搏命對(duì)打。

年過(guò)40的謝苗依舊打得漂亮，每一拳每一個(gè)動(dòng)作都?jí)褐豢跉?，把不能言說(shuō)的怒火都發(fā)泄在了拳頭里。

夜店的八角籠里對(duì)戰(zhàn)多名泰拳手，冰廠的三人亂斗，謝苗的每一場(chǎng)打戲都是基于傳統(tǒng)武術(shù)并融合各種流派的動(dòng)作身形，頗有當(dāng)年李連杰的影子。

尤其是最后部分謝苗與其他四人混戰(zhàn)的那場(chǎng)戲，花費(fèi)了整整18天拍攝，極致暴力又極其寫實(shí)，其狂暴慘烈的程度放在整個(gè)動(dòng)作片體系都很罕見。

片中幾個(gè)主要反派的演員，也組成了當(dāng)今動(dòng)作片的天花板配置。

好萊塢動(dòng)作設(shè)計(jì)師黎唯，世界級(jí)柔道高手林科燈，空手道冠軍巖永丞威，印尼武術(shù)宗師“狗叔”雅彥·魯伊安，全部是又能打又會(huì)演的頂級(jí)高手。

拳拳到肉的動(dòng)作戲很好地彌補(bǔ)了文戲的差強(qiáng)人意，整體很像是格斗游戲的漫畫風(fēng)，把“爽感”發(fā)揮到了極致。

而謝苗也用實(shí)力證明，童星出身的他并沒有“泯然眾人”，之前多年的沉寂或許正是為了此刻的厚積薄發(fā)。

NO.8《給爸爸的信》（1995）

在拍攝本片之前，《黃飛鴻》《太極張三豐》《方世玉》等古裝片幾乎將李連杰死死定型在“古裝英雄”這一形象上。

不愿被單一類型束縛的李連杰決定轉(zhuǎn)向拍攝現(xiàn)代時(shí)裝片，《給爸爸的信》正是其中的代表作之一。

本片臺(tái)前幕后的班底相當(dāng)強(qiáng)大：導(dǎo)演是之前和李連杰合作《方世玉》等片的元奎，王晶是本片的編劇之一。

梅艷芳因?yàn)槔钸B杰慕名而來(lái)，拍攝過(guò)程中也從一開始的客串變成了女主角。

特別是動(dòng)作戲的主要演員，集齊了于榮光、鄒兆龍、盧惠光等多位高手出演反派，與李連杰呈現(xiàn)出強(qiáng)強(qiáng)對(duì)抗的態(tài)勢(shì)。

特別是于榮光，戴著墨鏡、白手套，總是搖頭晃腦的姿態(tài)，把一個(gè)神經(jīng)兮兮又功夫高強(qiáng)的反派形象演繹得深入人心。

飾演李連杰兒子的謝苗，前一年和李連杰剛搭檔出演了《洪熙官》，“父子倆”已經(jīng)有相當(dāng)程度的默契。

李連杰也把謝苗當(dāng)成親兒子一樣，呵護(hù)關(guān)愛的同時(shí)對(duì)謝苗要求也很嚴(yán)格，有一個(gè)動(dòng)作不規(guī)范就會(huì)親自示范糾正。

也許是因?yàn)槠o人感覺太過(guò)文藝，影片上映后僅拿下1500多萬(wàn)票房。

后來(lái)本片在引入內(nèi)地時(shí)改名為娛樂性更強(qiáng)的《赤子威龍》，通過(guò)各種錄像帶形式廣泛流傳，成為一代人的童年記憶。

NO.7《殺破狼》（2005）

2000年之后，隨著黃金一代動(dòng)作巨星們的轉(zhuǎn)型或衰老，香港動(dòng)作片漸顯頹勢(shì)，特技支撐的“花拳繡腿”代替硬橋硬馬的動(dòng)作戲逐漸成為主流。

這樣一種環(huán)境下，甄子丹與導(dǎo)演葉偉信決定要合作一部不用威亞、只拼真功夫的“實(shí)戰(zhàn)動(dòng)作片”，《殺破狼》就此誕生。

和以往的動(dòng)作片相比，《殺破狼》將傳統(tǒng)冷兵器和現(xiàn)代搏擊進(jìn)行融合，生成了帶有實(shí)戰(zhàn)質(zhì)感的暴力美學(xué)。

片中有多場(chǎng)經(jīng)典的動(dòng)作戲，比如吳京飾演的阿積在球場(chǎng)手刃對(duì)手，尤其是他與甄子丹的那段巷戰(zhàn)，甚至被美國(guó)權(quán)威武術(shù)雜志《黑帶》評(píng)為教科書級(jí)別的打斗。

拍攝這場(chǎng)戲時(shí)，甄子丹突發(fā)奇想讓兩人自由發(fā)揮，一個(gè)使長(zhǎng)棍一個(gè)耍短刀，不需要按套路打，而是在短兵相接間即興發(fā)揮。

短短的幾十秒猶如一個(gè)真實(shí)的打斗現(xiàn)場(chǎng)，雙方出手從互相試探到狠辣凌厲，其中的招式都是非常實(shí)用的實(shí)戰(zhàn)技術(shù)。

還有甄子丹和洪金寶飾演的黑社會(huì)老大王寶的終極對(duì)抗，兩代動(dòng)作巨星同臺(tái)對(duì)打本身就看點(diǎn)十足。

洪金寶憑借力量?jī)?yōu)勢(shì)的大開大合，與甄子丹靠速度身法見長(zhǎng)的格斗戰(zhàn)術(shù)形成強(qiáng)烈的對(duì)抗性，看得十分過(guò)癮。

NO.6《導(dǎo)火線》（2007）

《殺破狼》上映之后，甄子丹緊接著又交出這部《導(dǎo)火線》，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上又有新的突破。

幾年前甄子丹還在美國(guó)期間，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了MMA綜合格斗，形成了一個(gè)完整的綜合格斗框架，這也成為《導(dǎo)火線》的動(dòng)作基底。

依托現(xiàn)實(shí)中的格斗邏輯，本片動(dòng)作戲的力量感十足，真實(shí)感也更為強(qiáng)烈，讓人看著就有“肉疼”的感覺。

甄子丹飾演的馬軍以軍警散打?yàn)榛A(chǔ)，各種散打技巧的使用讓人眼花繚亂，把“打摔結(jié)合”的特點(diǎn)充分發(fā)揮到每一場(chǎng)對(duì)戰(zhàn)中。

甄子丹與鄒兆龍的終極對(duì)決，面對(duì)鄒兆龍?zhí)┤南?shì)，甄子丹憑借散打招式慢慢扭轉(zhuǎn)劣勢(shì)，每一招都有著清晰的戰(zhàn)術(shù)思維，成為格斗動(dòng)作戲的一個(gè)經(jīng)典范本。

《導(dǎo)火線》的出現(xiàn)在國(guó)際格斗圈都產(chǎn)生了很大影響，也讓甄子丹的實(shí)力得到業(yè)界高度認(rèn)可，才有了后來(lái)《葉問(wèn)》系列的出現(xiàn)。

NO.5《快餐車》（1984）

1983年《A計(jì)劃》大獲成功后，嘉禾公司又將成龍、洪金寶、元彪召集在一起，交出了這部毫不遜色的《快餐車》。

當(dāng)時(shí)新藝城公司的《最佳拍檔3》借著海外取景的優(yōu)勢(shì)獲得口碑票房雙豐收，嘉禾也決定效仿，將《快餐車》的拍攝地點(diǎn)放在了西班牙。

異國(guó)風(fēng)情的背景，歐洲城市的街頭追逐，還有在歐式古堡的終極大戰(zhàn)等，可以說(shuō)《快餐車》把香港動(dòng)作片玩出了不一樣的花樣和新鮮感。

但最精彩的要數(shù)成龍和反派殺手賓尼的對(duì)打戲，也是“以弱勝?gòu)?qiáng)”的經(jīng)典名場(chǎng)面。

飾演賓尼的賓尼·尤奎德茲是職業(yè)的自由搏擊選手，實(shí)打?qū)嵉氖澜绺穸饭谲姡α亢退俣榷际仟?dú)一檔的存在。

因此他和成龍最后的古堡決戰(zhàn)，處于身體機(jī)能巔峰的兩人將各自的看家本事都使了出來(lái)。

雖然是事先編排好的套招，但兩人對(duì)動(dòng)作時(shí)機(jī)和節(jié)奏的把控都堪稱一流，非常流暢極具觀賞性。

成龍更是把京劇舞臺(tái)上的節(jié)奏融合到動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)中，這在全世界范圍內(nèi)都是前所未有的創(chuàng)新，連好萊塢的動(dòng)作設(shè)計(jì)師都嘖嘖稱奇。

《快餐車》在全球拿下2000多萬(wàn)美元的票房，還被日本做成了街機(jī)游戲一時(shí)風(fēng)靡，包括《忍者神龜》等作品也有從本片中獲取靈感。

NO.4《警察故事》（1985）

《警察故事》系列的問(wèn)世，緣于成龍?jiān)诤萌R塢拍的電影《威龍猛探》。

拍攝本片期間，成龍?jiān)诤萌R塢劇組處處掣肘，雙方在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的理念相差太大，最后票房也不太理想，讓嘉禾公司意圖打入歐美市場(chǎng)的想法落空。

心情郁悶的成龍回到香港后，決定按照自己的想法自導(dǎo)自演一部警匪題材的影片，《警察故事》就此誕生。

片中設(shè)計(jì)了多場(chǎng)堪稱玩命的“動(dòng)作奇觀”：比如成龍追逐巴士時(shí)，借助雨傘把自己掛在巴士上。

比如從傾斜60度的山坡向下奔跑堵截巴士，這場(chǎng)戲成龍真的是豁出命在拍，稍有不慎就會(huì)從幾十米的高度滾落。

這種以身犯險(xiǎn)去創(chuàng)造各種高難度特技動(dòng)作的形式，再加上借助周圍的道具和環(huán)境和對(duì)方對(duì)抗的打斗場(chǎng)面，更是一舉奠定成龍此后標(biāo)志性的動(dòng)作風(fēng)格。

就像有人曾評(píng)價(jià)過(guò)的，成龍用喜劇詼諧的方式調(diào)和了暴力帶來(lái)的殘酷，這正是東西方觀眾對(duì)其“通吃”的魅力所在。

NO.3《猛龍過(guò)江》（1972）

《猛龍過(guò)江》由李小龍自編自導(dǎo)自演，是他的新公司協(xié)和公司的第一部作品，因此李小龍對(duì)本片非常重視。

為了保證影片拍攝的專業(yè)性，李小龍惡補(bǔ)了許多電影制作方面的書，又請(qǐng)來(lái)倪匡擔(dān)任編劇，攝影、配樂等也都是嘉禾老板鄒文懷為他特意找來(lái)的業(yè)界大佬。

《猛龍過(guò)江》史無(wú)前例地前往歐洲地區(qū)實(shí)地取景，而選擇“被外國(guó)人歧視但靠著中國(guó)功夫揚(yáng)眉吐氣”這樣一個(gè)故事也能看出李小龍的用心良苦。

為了提升動(dòng)作戲的水準(zhǔn)，李小龍?zhí)匾庹?qǐng)來(lái)幾個(gè)真正的高手，比如合氣道高手黃仁植、空手道冠軍羅拔·窩等，與李小龍貢獻(xiàn)了多場(chǎng)漂亮的對(duì)打戲。

特別是最后李小龍和美國(guó)空手道冠軍查克·羅禮士在古羅馬斗獸場(chǎng)的對(duì)決，是動(dòng)作片史上繞不過(guò)去的經(jīng)典。

面對(duì)體型壯碩的對(duì)手，李小龍起初處于弱勢(shì)，在調(diào)整策略后開始防守反擊。

李小龍的各種假動(dòng)作使用和步伐的靈活機(jī)動(dòng)，很好地瓦解了羅禮士的力量?jī)?yōu)勢(shì)，也讓整個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面兼具實(shí)戰(zhàn)與美感。

這場(chǎng)打戲至今仍被無(wú)數(shù)影迷津津樂道，更是被《黑帶》雜志評(píng)為“世界十大動(dòng)作打戲”的榜首。

《猛龍過(guò)江》上映后再次刷新香港票房紀(jì)錄，李小龍也真正引起好萊塢的注意，才有了后來(lái)和華納合作的《龍爭(zhēng)虎斗》。

NO.2《醉拳2》（1994）

1993年，為了給香港武師工會(huì)籌款，在劉家良的提議下，成龍決定重啟16年前由自己主演的《醉拳》，在這部續(xù)集中繼續(xù)出演黃飛鴻這一角色。

《醉拳》的第一部是由袁和平導(dǎo)演，原本成龍也打算請(qǐng)他擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)，但由于袁和平的檔期沖突只好作罷。

影片的前半部分由劉家良主導(dǎo)，偏向更為正統(tǒng)更有章法的武術(shù)呈現(xiàn)，寫實(shí)性更強(qiáng)整體氛圍也比較輕松。

在劉家良退出后，后半部分的動(dòng)作戲由成龍主導(dǎo)，回歸成龍以往“高危驚險(xiǎn)雜耍式實(shí)戰(zhàn)”。

片尾成龍獨(dú)闖工廠的連續(xù)對(duì)戰(zhàn)，幾乎都是用全景鏡頭呈現(xiàn)成龍與敵方的交戰(zhàn)對(duì)抗，再配上工廠內(nèi)高溫炭火、重型鐵鏈等危險(xiǎn)實(shí)景，緊張感和戲劇性完全拉滿。

特別是成龍掉進(jìn)火坑中的場(chǎng)面，雖然事先戴了防護(hù)性工具，但臉部、手部等都被燙傷，也是成龍豁出命成就的一場(chǎng)戲。

而成龍飾演的黃飛鴻醉酒后的“無(wú)敵戰(zhàn)神”模式更是大開眼界，一套“醉八仙”的招式瞬間將局面徹底反轉(zhuǎn)。

成龍把喝醉后呈現(xiàn)出的動(dòng)作神態(tài)演繹的活靈活現(xiàn)，從表情到步伐都是一個(gè)醉漢的感覺，相較于劉家良編排的“醉八仙”更為凌厲癲狂。

《醉拳》在全世界都產(chǎn)生了很大影響，《龍珠》的作者鳥山明就曾坦言《龍珠》的靈感就源于《醉拳》，主角甚至都是參照成龍進(jìn)行設(shè)計(jì)的。

NO.1《精武英雄》（1994）

1995年的香港金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，《精武英雄》輸給了《醉拳2》，成為很多影迷的意難平。

雖然場(chǎng)面上不如《醉拳2》熱鬧，但放在如今來(lái)看《精武英雄》無(wú)論是武學(xué)立意還是實(shí)戰(zhàn)邏輯其實(shí)更上一層樓。

首先是對(duì)于“武”的態(tài)度，從精武會(huì)對(duì)于傳統(tǒng)武術(shù)的觀念到陳真對(duì)武術(shù)理念的革新，尤其是船越文夫與陳真的切磋探討，更是把武術(shù)上升到“道”的高度。

其次是動(dòng)作場(chǎng)面的編排設(shè)計(jì)，以袁和平為首的袁家班確立了一個(gè)“極致寫實(shí)”的動(dòng)作框架，每一場(chǎng)打斗都貼合情景展開。

比如陳真與船越的武學(xué)切磋，雙方的動(dòng)作涉及到傳統(tǒng)武術(shù)、空手道、拳擊、柔道等多種招式，你來(lái)我往見招拆招，既見激烈但又點(diǎn)到為止。

特別是船越在切磋結(jié)束后說(shuō)的“功夫不是殺人技，想擊倒對(duì)手最好的方式就是手槍”，更是點(diǎn)破武學(xué)的本質(zhì)成為至理名言。

而陳真與藤田剛的死斗更是動(dòng)作戲“史詩(shī)級(jí)”的名場(chǎng)面，飾演藤田剛的周比利是輕中量級(jí)自由搏擊的世界冠軍，他把藤田剛“殺人機(jī)器”的特質(zhì)演繹的近乎完美。

絕對(duì)的力量壓制，再加上極其可怕的身體素質(zhì)，與瘦小的陳真形成強(qiáng)烈反差。

而陳真也借著靈活機(jī)動(dòng)的身形與超強(qiáng)的抗擊打能力，完成了“以柔克剛”的反殺。

可以說(shuō)，無(wú)論是武戲還是文戲，《精武英雄》都做到了同類型影片的一個(gè)極致。

動(dòng)作片作為香港電影的招牌，曾經(jīng)是香港電影工業(yè)的半壁支柱，如今雖然衰落但仍蘊(yùn)藏著強(qiáng)勁的生命力。

比如今年，從《捕風(fēng)追影》和《鏢人》到《火遮眼》，不同時(shí)代背景的動(dòng)作片口碑爆棚已經(jīng)證明：香港動(dòng)作片依舊“能打”。

希望有更多演員接過(guò)前輩的衣缽，共同開啟香港動(dòng)作片的新時(shí)代！（撰文：皮皮蝦）