金爵閃耀，AI共舞：“電影之城”的科技協(xié)奏

金爵熠熠，滿目芳華。6月12日至6月21日，第28屆上海國際電影節(jié)成功舉辦。作為“十五五”開局之年上海舉辦的首場國家級文化盛會，今年上影節(jié)首映率高、話題度新、參與感強、感知度暖，讓這座蟬聯(lián)中國唯一A類電影節(jié)的“電影之城”，再度成為世界矚目的焦點。

金爵獎五大單元共收到來自125個國家和地區(qū)的約4100部報名影片，最終入圍的49部影片中，41部是世界首映，首映率達83.67%。今年3月，國際電影制片人協(xié)會官宣全新A類電影節(jié)名單，上海國際電影節(jié)“高票蟬聯(lián)”。全新Logo凸顯了金爵獎杯的金色，“擦亮金名片”在這一刻具象化了。

光影之外，一個更深刻的變化正在發(fā)生。從金爵論壇的圓桌討論，到首次設(shè)立的AI片場，AI以前所未有的深度融入了電影節(jié)的肌理。在這幅圖景中，華碩電腦的身影出現(xiàn)在三個關(guān)鍵位置：坐在金爵論壇的嘉賓席上，與眾多產(chǎn)業(yè)核心人物同臺對話；駐守在AI片場的創(chuàng)作一線，以ProArt、ROG系列高性能創(chuàng)作硬件全程護航四組融合團隊的AI影像實驗；站在上海大光明影院的舞臺上，將深耕十八年的公益影像計劃正式帶入國際A類電影節(jié)體系。

三個場景，三種角色，串聯(lián)起一家硬件公司在AI重塑內(nèi)容生產(chǎn)方式的浪潮中，如何重新錨定自身位置。

對話·入局 | 從圓桌之上錨定新角色

6月12日，金爵論壇——科技影視論壇在上海科技影都AI創(chuàng)制生態(tài)中心舉行。論壇由中國電影科學(xué)技術(shù)研究所所長龔波、導(dǎo)演黃建新、紫荊影業(yè)副總經(jīng)理李挺偉、上海電影股份有限公司副總經(jīng)理李早、博納影業(yè)影視制作副總經(jīng)理曲吉小江、MiniMax副總裁嚴(yán)奕駿，以及華碩電腦中國業(yè)務(wù)總部副總經(jīng)理兼新聞發(fā)言人鄭威等嘉賓出席。

論壇上，黃建新擲地有聲：“前兩年大家還在概念討論，如今AI的迭代速度已超出預(yù)期，所有人都認(rèn)為需要五年才能完成的事情，一年就發(fā)生了。實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。先做起來，再把你遇到的問題提出來，才是與科學(xué)家對話的正確方式。”

紫荊影業(yè)副總經(jīng)理李挺偉則提出，AI最大的挑戰(zhàn)是盡量減少“AI感”，好的AI電影應(yīng)該是“去AI”的，讓觀眾感受不到技術(shù)的存在，只被內(nèi)容本身打動。

在這樣的討論中，鄭威提出了一個精準(zhǔn)的判斷：“創(chuàng)作者需要的不止是更強大的AI，而是更聽話的AI。”她觀察到，導(dǎo)演每天都在“抽卡調(diào)整”，心中有一個完整的藝術(shù)構(gòu)想，但AI呈現(xiàn)出來的經(jīng)常出乎意料。很特定的情緒、很特別的光線變化、很微妙的很個人的審美判斷，都需要反復(fù)調(diào)整。由此，一些全新的崗位已在行業(yè)中出現(xiàn)，例如專門從事AI提示詞工作的“AI導(dǎo)演助理”。她認(rèn)為，這既是AI重塑電影工業(yè)流程的縮影，也印證了“工具越發(fā)達，駕馭工具的人愈發(fā)關(guān)鍵”。

鄭威還介紹了華碩在月初臺北電腦展上推出的AI Factory架構(gòu)，“核心思路就是把企業(yè)級的AI算力，從云端延伸到邊緣側(cè)，就是到了本地”。這意味著影視創(chuàng)作以后不是只有大型渲染農(nóng)場這一個選項，中小工作室也能獲得更高的算力支撐。

這場論壇的價值，在于它沒有停留在對AI的追捧或焦慮上，而是展開了面對面的對話，創(chuàng)作者的訴求、產(chǎn)業(yè)的方向、技術(shù)的供給，如何真正對接。華碩出現(xiàn)在這樣的討論中，是被視為電影產(chǎn)業(yè)變革的參與者，而不僅僅是設(shè)備供應(yīng)商的信號。

演武·驗證｜在真實創(chuàng)制中看見無限可能

從產(chǎn)業(yè)共識走向現(xiàn)場驗證，本屆上海國際電影節(jié)首次設(shè)立“AI片場”單元。它沒有走征片、競賽、評委打分的路徑。正如發(fā)起人黃建新導(dǎo)演所說：“以AI現(xiàn)在的發(fā)展階段，遠(yuǎn)沒到只看作品的時候。”更有價值的，是把創(chuàng)作過程拿出來，把問題擺在桌面上。

6月13日，AI影像創(chuàng)作者踏上了金爵盛典的紅毯。6月14日至15日，上海影城不到800平方米的空間，被搭成了一個賽博感十足的微型AI創(chuàng)制生態(tài)展示現(xiàn)場。近千名嘉賓來到現(xiàn)場，逛生態(tài)、問問題、看創(chuàng)制、聽沙龍。創(chuàng)制臺前常常擠滿觀眾，地方不夠時，創(chuàng)作者就拿著筆記本坐在地上繼續(xù)交流。首映式現(xiàn)場也排起長隊，有媒體記者感嘆：“這種景象在電影行業(yè)活動中太久沒見了。”

AI片場的核心機制是“影視創(chuàng)作者+AI超級創(chuàng)作者”的1+1融合。在43天公開征集中，活動收到來自7個國家和地區(qū)近500名影視創(chuàng)作者和AI超級創(chuàng)作者的報名。經(jīng)過終選路演，四組團隊入選。有嘉賓把這種組隊方式比喻成“大型異地戀奔現(xiàn)現(xiàn)場”：一個月前還互不認(rèn)識，要在短短兩小時的“相親”里找到理念相近、能力互補的伙伴。

侯祖辛與德國AI創(chuàng)作者Mark Wachholz組成的Bicycle Kids團隊，是跨文化協(xié)作的代表；黃雷與吳漢坤的“光錐”團隊，摸索出“實拍轉(zhuǎn)繪+AI生成”的混合路徑；00后王澤與李鑫欣組成“能工智人”，挑戰(zhàn)動畫創(chuàng)制難題；專業(yè)編劇余曦與AI創(chuàng)作者李哲言組成“三頭怪”，選擇了更硬核的實驗路徑。一個月里，四組團隊共同完成了從創(chuàng)意構(gòu)思、流程搭建到成片落地的全鏈路AI影像實驗。

作為本屆AI片場官方指定用機合作伙伴，華碩ProArt全系列產(chǎn)品、ROG NUC全程駐守現(xiàn)場，為全球影視創(chuàng)作者、AI技術(shù)達人、行業(yè)嘉賓與現(xiàn)場觀眾提供穩(wěn)定強勁的硬件支撐。活動圍繞“AI進入片場，創(chuàng)作者仍是主角”的核心理念展開。從劇本構(gòu)思、AI素材生成，到鏡頭調(diào)校、多軌視頻剪輯，再到專業(yè)調(diào)色、成片輸出，創(chuàng)作者依托全套華碩硬件完成了影像創(chuàng)作的全流程。

在公眾體驗區(qū)，行業(yè)嘉賓和觀眾可以親身體驗全系華碩ProArt系列AI專業(yè)創(chuàng)作本。不少青年創(chuàng)作者表示，以往僅在網(wǎng)絡(luò)上了解AI創(chuàng)作，此次借助華碩ProArt專業(yè)設(shè)備親身實操，真切感受到高性能硬件對創(chuàng)意落地的助力。

6月15日壓軸的My Story單日現(xiàn)場創(chuàng)制挑戰(zhàn)賽中，各參賽團隊依托華碩電腦，在短短一天內(nèi)完成故事構(gòu)思、AI輔助創(chuàng)作、剪輯精修直至現(xiàn)場公映。大屏實時直播創(chuàng)作全過程，臺下觀眾全程觀戰(zhàn)，直觀感受“人機協(xié)同”創(chuàng)作模式的效率與魅力。

AI片場想回答的不是“AI能不能做出一部完美作品”，而是當(dāng)AI真的進入片場，成為創(chuàng)作者每天要處理的對象時，電影的流程、崗位分工、美學(xué)判斷會發(fā)生什么變化。它更像一次面向未來的壓力測試，把技術(shù)問題、產(chǎn)業(yè)問題和人的判斷一起放到現(xiàn)場討論，最終沉淀為一份行業(yè)報告，記錄問題、梳理方法，為整個行業(yè)留下可參照的樣本。華碩以硬件算力全程護航，與創(chuàng)作者并肩同行，共同完成了這份屬于AI影像時代的行業(yè)記錄。

深耕·托舉｜以長期主義陪伴新一代創(chuàng)作者成長

深耕以待，以人育才。華碩e創(chuàng)公益影像計劃榮譽盛典暨啟動儀式于6月14日晚在上海大光明影院舉辦，這是該計劃與上海國際電影節(jié)的首次聯(lián)動。

這一計劃源于華碩電腦聯(lián)合中國科協(xié)與中國共青團中央自2009年發(fā)起的“華碩e創(chuàng)志愿者行動”。十八年來，這一行動組織數(shù)萬名大學(xué)生志愿者深入全國8000余個村鎮(zhèn)，累計開展公益行動超5萬場，捐建1109座科普圖書室。自2019年啟動公益影像計劃以來，已累計孵化青年公益影像作品超1900部。

活動現(xiàn)場邀請了英國紀(jì)錄片導(dǎo)演羅飛、前夢工廠和迪士尼皮克斯的動畫藝術(shù)家道爾頓·格蘭特等嘉賓出席。本屆華碩e創(chuàng)公益影像計劃收到來自全國高校及青年創(chuàng)作者的大量投稿，經(jīng)過綜合評議與多維考量，最終十部作品脫穎而出。

本屆榮譽作品在議題表達與創(chuàng)作理念上展現(xiàn)出深厚的人文關(guān)懷與鮮明的時代意識。從冷冽克制的成長敘事到跨越時空的紅色記憶，從未成年姐妹的掙扎覺醒到鄂溫克族部落的生態(tài)守望，從AIGC創(chuàng)意作品到詩意現(xiàn)實主義的記憶歸途，青年創(chuàng)作者以多元視角書寫影像新力量。

《冬游》獲得最佳新人作品榮譽，影片借助AI完成影像生成，讓技術(shù)退到作品背后，使人物、故事與影像成為真正的主體。《大軍渡江》由田壯壯擔(dān)任藝術(shù)顧問，聚焦渡江老兵與支前船工后代。《天堂是一片森林》獲得最佳人文紀(jì)錄片榮譽，已被中國民族博物館、中國國家圖書館永久收藏。《我不是太陽》獲得評委會特別榮譽，以AIGC技術(shù)描繪非遺海派木偶戲。

e創(chuàng)計劃切入的是另一個維度的問題：當(dāng)影像創(chuàng)作的技術(shù)門檻不斷降低，新一代創(chuàng)作者如何被關(guān)注、被支持。正如鄭威在活動現(xiàn)場所說，這是華碩深耕青年公益18年的高光時刻，也是青年創(chuàng)作者站在國際舞臺的新起點。華碩在其中提供的不僅是設(shè)備或資金，更是一個連接青年創(chuàng)作者與電影節(jié)體系的通道。從報名、創(chuàng)作到展映，這條通道本身就是行業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施的一部分。而這條通道之所以能夠建立，是一個長期積累的項目在國際A類電影節(jié)上的自然升級。

三個角色，一條脈絡(luò)

金爵論壇是產(chǎn)業(yè)對話，讓華碩從設(shè)備供應(yīng)商走向產(chǎn)業(yè)變革的參與者；AI片場是技術(shù)演武，讓AI創(chuàng)作從概念討論走向現(xiàn)場實踐；e創(chuàng)公益影像是人才孵化，為行業(yè)輸送新鮮血液。三個動作構(gòu)成了一條從產(chǎn)業(yè)思考到現(xiàn)場實踐，再到人才培育的完整鏈條。

正如學(xué)者易中天在AI片場所說，AI的出現(xiàn)帶來了“平權(quán)”，這種“平權(quán)”并不意味著人的退場，恰恰相反，AI時代對人的判斷力、想象力和創(chuàng)作力提出了更高的要求。而這三種能力，正是年輕一代的機遇所在。更普惠的AI模型和更可及的算力設(shè)備，讓更多人，無論是大型制片廠，還是高校里的年輕創(chuàng)作者、中小工作室的獨立影人，都能真正將AI融入創(chuàng)作。

“電影之城”的魅力，從來不只在于銀幕上的故事，更在于銀幕之外那些讓故事得以發(fā)生的支撐，從創(chuàng)作者手中的工具，到托舉青年走向舞臺的通道。華碩與這座城市的光影敘事一路同行。

金局之年上海舉辦的首場國家級文化盛會，今年上影節(jié)首映率高、話題度新、參與感強、感知度暖，讓這座蟬聯(lián)中國唯一A類電影節(jié)的“電影之城”，再度成為世界矚目的焦點。

金爵獎五大單元共收到來自125個國家和地區(qū)的約4100部報名影片，最終入圍的49部影片中，41部是世界首映，首映率達83.67%。今年3月，國際電影制片人協(xié)會官宣全新A類電影節(jié)名單，上海國際電影節(jié)“高票蟬聯(lián)”。全新Logo凸顯了金爵獎杯的金色，“擦亮金名片”在這一刻具象化了。

光影之外，一個更深刻的變化正在發(fā)生。從金爵論壇的圓桌討論，到首次設(shè)立的AI片場，AI以前所未有的深度融入了電影節(jié)的肌理。在這幅圖景中，華碩電腦的身影出現(xiàn)在三個關(guān)鍵位置：坐在金爵論壇的嘉賓席上，與眾多產(chǎn)業(yè)核心人物同臺對話；駐守在AI片場的創(chuàng)作一線，以ProArt、ROG系列高性能創(chuàng)作硬件全程護航四組融合團隊的AI影像實驗；站在上海大光明影院的舞臺上，將深耕十八年的公益影像計劃正式帶入國際A類電影節(jié)體系。

三個場景，三種角色，串聯(lián)起一家硬件公司在AI重塑內(nèi)容生產(chǎn)方式的浪潮中，如何重新錨定自身位置。

對話·入局 | 從圓桌之上錨定新角色

6月12日，金爵論壇——科技影視論壇在上海科技影都AI創(chuàng)制生態(tài)中心舉行。論壇由中國電影科學(xué)技術(shù)研究所所長龔波、導(dǎo)演黃建新、紫荊影業(yè)副總經(jīng)理李挺偉、上海電影股份有限公司副總經(jīng)理李早、博納影業(yè)影視制作副總經(jīng)理曲吉小江、MiniMax副總裁嚴(yán)奕駿，以及華碩電腦中國業(yè)務(wù)總部副總經(jīng)理兼新聞發(fā)言人鄭威等嘉賓出席。

論壇上，黃建新擲地有聲：“前兩年大家還在概念討論，如今AI的迭代速度已超出預(yù)期，所有人都認(rèn)為需要五年才能完成的事情，一年就發(fā)生了。實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。先做起來，再把你遇到的問題提出來，才是與科學(xué)家對話的正確方式。”

紫荊影業(yè)副總經(jīng)理李挺偉則提出，AI最大的挑戰(zhàn)是盡量減少“AI感”，好的AI電影應(yīng)該是“去AI”的，讓觀眾感受不到技術(shù)的存在，只被內(nèi)容本身打動。

在這樣的討論中，鄭威提出了一個精準(zhǔn)的判斷：“創(chuàng)作者需要的不止是更強大的AI，而是更聽話的AI。”她觀察到，導(dǎo)演每天都在“抽卡調(diào)整”，心中有一個完整的藝術(shù)構(gòu)想，但AI呈現(xiàn)出來的經(jīng)常出乎意料。很特定的情緒、很特別的光線變化、很微妙的很個人的審美判斷，都需要反復(fù)調(diào)整。由此，一些全新的崗位已在行業(yè)中出現(xiàn)，例如專門從事AI提示詞工作的“AI導(dǎo)演助理”。她認(rèn)為，這既是AI重塑電影工業(yè)流程的縮影，也印證了“工具越發(fā)達，駕馭工具的人愈發(fā)關(guān)鍵”。

鄭威還介紹了華碩在月初臺北電腦展上推出的AI Factory架構(gòu)，“核心思路就是把企業(yè)級的AI算力，從云端延伸到邊緣側(cè)，就是到了本地”。這意味著影視創(chuàng)作以后不是只有大型渲染農(nóng)場這一個選項，中小工作室也能獲得更高的算力支撐。

這場論壇的價值，在于它沒有停留在對AI的追捧或焦慮上，而是展開了面對面的對話，創(chuàng)作者的訴求、產(chǎn)業(yè)的方向、技術(shù)的供給，如何真正對接。華碩出現(xiàn)在這樣的討論中，是被視為電影產(chǎn)業(yè)變革的參與者，而不僅僅是設(shè)備供應(yīng)商的信號。

演武·驗證｜在真實創(chuàng)制中看見無限可能

從產(chǎn)業(yè)共識走向現(xiàn)場驗證，本屆上海國際電影節(jié)首次設(shè)立“AI片場”單元。它沒有走征片、競賽、評委打分的路徑。正如發(fā)起人黃建新導(dǎo)演所說：“以AI現(xiàn)在的發(fā)展階段，遠(yuǎn)沒到只看作品的時候。”更有價值的，是把創(chuàng)作過程拿出來，把問題擺在桌面上。

6月13日，AI影像創(chuàng)作者踏上了金爵盛典的紅毯。6月14日至15日，上海影城不到800平方米的空間，被搭成了一個賽博感十足的微型AI創(chuàng)制生態(tài)展示現(xiàn)場。近千名嘉賓來到現(xiàn)場，逛生態(tài)、問問題、看創(chuàng)制、聽沙龍。創(chuàng)制臺前常常擠滿觀眾，地方不夠時，創(chuàng)作者就拿著筆記本坐在地上繼續(xù)交流。首映式現(xiàn)場也排起長隊，有媒體記者感嘆：“這種景象在電影行業(yè)活動中太久沒見了。”

AI片場的核心機制是“影視創(chuàng)作者+AI超級創(chuàng)作者”的1+1融合。在43天公開征集中，活動收到來自7個國家和地區(qū)近500名影視創(chuàng)作者和AI超級創(chuàng)作者的報名。經(jīng)過終選路演，四組團隊入選。有嘉賓把這種組隊方式比喻成“大型異地戀奔現(xiàn)現(xiàn)場”：一個月前還互不認(rèn)識，要在短短兩小時的“相親”里找到理念相近、能力互補的伙伴。

侯祖辛與德國AI創(chuàng)作者Mark Wachholz組成的Bicycle Kids團隊，是跨文化協(xié)作的代表；黃雷與吳漢坤的“光錐”團隊，摸索出“實拍轉(zhuǎn)繪+AI生成”的混合路徑；00后王澤與李鑫欣組成“能工智人”，挑戰(zhàn)動畫創(chuàng)制難題；專業(yè)編劇余曦與AI創(chuàng)作者李哲言組成“三頭怪”，選擇了更硬核的實驗路徑。一個月里，四組團隊共同完成了從創(chuàng)意構(gòu)思、流程搭建到成片落地的全鏈路AI影像實驗。

作為本屆AI片場官方指定用機合作伙伴，華碩ProArt全系列產(chǎn)品、ROG NUC全程駐守現(xiàn)場，為全球影視創(chuàng)作者、AI技術(shù)達人、行業(yè)嘉賓與現(xiàn)場觀眾提供穩(wěn)定強勁的硬件支撐。活動圍繞“AI進入片場，創(chuàng)作者仍是主角”的核心理念展開。從劇本構(gòu)思、AI素材生成，到鏡頭調(diào)校、多軌視頻剪輯，再到專業(yè)調(diào)色、成片輸出，創(chuàng)作者依托全套華碩硬件完成了影像創(chuàng)作的全流程。

在公眾體驗區(qū)，行業(yè)嘉賓和觀眾可以親身體驗全系華碩ProArt系列AI專業(yè)創(chuàng)作本。不少青年創(chuàng)作者表示，以往僅在網(wǎng)絡(luò)上了解AI創(chuàng)作，此次借助華碩ProArt專業(yè)設(shè)備親身實操，真切感受到高性能硬件對創(chuàng)意落地的助力。

6月15日壓軸的My Story單日現(xiàn)場創(chuàng)制挑戰(zhàn)賽中，各參賽團隊依托華碩電腦，在短短一天內(nèi)完成故事構(gòu)思、AI輔助創(chuàng)作、剪輯精修直至現(xiàn)場公映。大屏實時直播創(chuàng)作全過程，臺下觀眾全程觀戰(zhàn)，直觀感受“人機協(xié)同”創(chuàng)作模式的效率與魅力。

AI片場想回答的不是“AI能不能做出一部完美作品”，而是當(dāng)AI真的進入片場，成為創(chuàng)作者每天要處理的對象時，電影的流程、崗位分工、美學(xué)判斷會發(fā)生什么變化。它更像一次面向未來的壓力測試，把技術(shù)問題、產(chǎn)業(yè)問題和人的判斷一起放到現(xiàn)場討論，最終沉淀為一份行業(yè)報告，記錄問題、梳理方法，為整個行業(yè)留下可參照的樣本。華碩以硬件算力全程護航，與創(chuàng)作者并肩同行，共同完成了這份屬于AI影像時代的行業(yè)記錄。

深耕·托舉｜以長期主義陪伴新一代創(chuàng)作者成長

深耕以待，以人育才。華碩e創(chuàng)公益影像計劃榮譽盛典暨啟動儀式于6月14日晚在上海大光明影院舉辦，這是該計劃與上海國際電影節(jié)的首次聯(lián)動。

這一計劃源于華碩電腦聯(lián)合中國科協(xié)與中國共青團中央自2009年發(fā)起的“華碩e創(chuàng)志愿者行動”。十八年來，這一行動組織數(shù)萬名大學(xué)生志愿者深入全國8000余個村鎮(zhèn)，累計開展公益行動超5萬場，捐建1109座科普圖書室。自2019年啟動公益影像計劃以來，已累計孵化青年公益影像作品超1900部。

活動現(xiàn)場邀請了英國紀(jì)錄片導(dǎo)演羅飛、前夢工廠和迪士尼皮克斯的動畫藝術(shù)家道爾頓·格蘭特等嘉賓出席。本屆華碩e創(chuàng)公益影像計劃收到來自全國高校及青年創(chuàng)作者的大量投稿，經(jīng)過綜合評議與多維考量，最終十部作品脫穎而出。

本屆榮譽作品在議題表達與創(chuàng)作理念上展現(xiàn)出深厚的人文關(guān)懷與鮮明的時代意識。從冷冽克制的成長敘事到跨越時空的紅色記憶，從未成年姐妹的掙扎覺醒到鄂溫克族部落的生態(tài)守望，從AIGC創(chuàng)意作品到詩意現(xiàn)實主義的記憶歸途，青年創(chuàng)作者以多元視角書寫影像新力量。

《冬游》獲得最佳新人作品榮譽，影片借助AI完成影像生成，讓技術(shù)退到作品背后，使人物、故事與影像成為真正的主體。《大軍渡江》由田壯壯擔(dān)任藝術(shù)顧問，聚焦渡江老兵與支前船工后代。《天堂是一片森林》獲得最佳人文紀(jì)錄片榮譽，已被中國民族博物館、中國國家圖書館永久收藏。《我不是太陽》獲得評委會特別榮譽，以AIGC技術(shù)描繪非遺海派木偶戲。

e創(chuàng)計劃切入的是另一個維度的問題：當(dāng)影像創(chuàng)作的技術(shù)門檻不斷降低，新一代創(chuàng)作者如何被關(guān)注、被支持。正如鄭威在活動現(xiàn)場所說，這是華碩深耕青年公益18年的高光時刻，也是青年創(chuàng)作者站在國際舞臺的新起點。華碩在其中提供的不僅是設(shè)備或資金，更是一個連接青年創(chuàng)作者與電影節(jié)體系的通道。從報名、創(chuàng)作到展映，這條通道本身就是行業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施的一部分。而這條通道之所以能夠建立，是一個長期積累的項目在國際A類電影節(jié)上的自然升級。

三個角色，一條脈絡(luò)

金爵論壇是產(chǎn)業(yè)對話，讓華碩從設(shè)備供應(yīng)商走向產(chǎn)業(yè)變革的參與者；AI片場是技術(shù)演武，讓AI創(chuàng)作從概念討論走向現(xiàn)場實踐；e創(chuàng)公益影像是人才孵化，為行業(yè)輸送新鮮血液。三個動作構(gòu)成了一條從產(chǎn)業(yè)思考到現(xiàn)場實踐，再到人才培育的完整鏈條。

正如學(xué)者易中天在AI片場所說，AI的出現(xiàn)帶來了“平權(quán)”，這種“平權(quán)”并不意味著人的退場，恰恰相反，AI時代對人的判斷力、想象力和創(chuàng)作力提出了更高的要求。而這三種能力，正是年輕一代的機遇所在。更普惠的AI模型和更可及的算力設(shè)備，讓更多人，無論是大型制片廠，還是高校里的年輕創(chuàng)作者、中小工作室的獨立影人，都能真正將AI融入創(chuàng)作。

“電影之城”的魅力，從來不只在于銀幕上的故事，更在于銀幕之外那些讓故事得以發(fā)生的支撐，從創(chuàng)作者手中的工具，到托舉青年走向舞臺的通道。華碩與這座城市的光影敘事一路同行。