三個女人同臺飆戲，貢獻了今年最夯演技，給國產(chǎn)懸疑劇上了道硬菜

之前不少人都覺得國產(chǎn)懸疑劇里的女性要么是受害者，

要么是普通的路人甲，最多也就加了個花瓶。

但今年不一樣了，三個女明星同臺飆戲，一個比一個能打破刻板印象。

今年最夯的演技估計就是她們三個給的，國產(chǎn)懸疑劇里最硬的那道硬菜來了！

不少人提到國產(chǎn)懸疑劇中的中年女人，第一反應就是，這又是哪個受害者？

但其實大家可以仔細想一想，有這種心思的是不是有些太刻板印象了。

為什么女人到了中年在國產(chǎn)懸疑劇里，就一定要去當那個受害者，或者一定要處于弱者的位置呢？

王佳佳這次是真的給了大家一個天大的驚喜，她《昨夜將至》里王佳佳飾演的林美月，直接告訴所有人什么叫反差。

她表面上看著是個沒什么能耐的丈夫，常年守著一家街角的小面館，倆人就過著普通的人間煙火氣的生活。

王佳佳在劇里脾氣又溫和又謙卑，看著整個人就是那種非常典型的賢妻良母。

平時碰到街坊鄰居的時候也是客客氣氣的，笑瞇瞇的跟人家說話，有來面館吃飯的顧客，她也是時不時的送點小菜。

整個人往那一站，除了安穩(wěn)顧家的普通老板娘以外，身上都貼不了別的標簽。

可誰能想到，王佳佳并沒有演這種簡單的表層角色。

她這次沒給大家呈現(xiàn)國產(chǎn)懸疑劇里的NPC是什么樣，而是除了這層偽裝以外，她還有另外一層底色。

等玲姐握著她二十年前在夜場的舊把柄上門勒索時，她瞬間就切換了脾氣。

幾句話就壓得對方不敢肆意逼迫，人前隱忍、人后有鋒芒，完整演出普通人藏在溫順外表下的自保與掙扎。

全劇最出圈的對手戲，當屬她和江疏影的重逢對峙。

當年兩人一同被困泥潭，也曾經(jīng)當過那種互相扶持的好姐妹。

誰能想到，兩個人后來能以這樣的身份和這樣的狀態(tài)相見？

飯局洗手間里，江疏影飾演的阿妹壓抑十年怨和愛，抬手狠狠甩了她一記耳光。

王佳佳沒有躲閃、沒有哭鬧爆發(fā)，嘴角扯出一絲酸澀笑意，眼淚不受控制滑落，兩個人相視一笑。

愧疚、遺憾、多年并肩的姐妹情誼全部濃縮在一個神態(tài)里，沒有一句多余臺詞，卻把半生糾葛演得直擊人心。

以往國產(chǎn)懸疑劇里，中年女性角色逃不開單一模板，不是被動等待救援的受害者，就是只會依附男性的附屬品。

人設單薄扁平得都快讓觀眾審美疲勞了，但王佳佳塑造的林美月給出全新答案。

她這次的演技讓所有人都知道，中年女性不必只有軟弱一種模樣，她們有秘密、有軟肋，也有守住底線，對抗困境的能耐。

王佳佳現(xiàn)在飾演的這個角色，在這部電視劇播出的一瞬間就爆了，也直接在懸疑劇里殺出了一條新賽道。

提起江疏影過往的熒幕形象，觀眾腦海里永遠是統(tǒng)一模板。

要么是《三十而已》精致柔弱的柜姐王漫妮，要么就是《清平樂》端莊隱忍的曹皇后。

她好像這么多年演過的角色都是清一色優(yōu)雅溫柔、被動妥協(xié)的女性，簡單點來說就是美女好人。

很多觀眾看到最后都在反應，江疏影雖然漂亮，但也只是漂亮了。

甚至有的時候看，她演技似乎并不是那么的好，最多也只能接一些長得漂亮但沒什么腦子的花瓶角色。

再加上現(xiàn)在笨蛋美女，這個人設已經(jīng)不火了，那江疏影的日子肯定就更難過了。

可是現(xiàn)在不一樣了，她在《昨夜將至》里的阿妹，驚艷了所有人一把，還讓所有人看明白了，她的上限絕對不止在這兒。

她這次直接拋棄了美女好人和笨蛋花瓶兩個標簽，上來就讓人看到了一個有野心又瘋批的女性是什么樣的。

因為她早年和林美月一同在底層夜場掙扎，僥幸洗白上岸后，心思縝密、恩怨分明。

江疏影為了抓住安穩(wěn)生活可以權衡利弊、步步算計，外表精致得體，內里藏著被過往苦難催生的冷漠與利己。

她和任重的對手戲堪稱全劇高光，被一個富二代拿錢羞辱，被當成破壞人家庭的小三。

換作以往同類女性角色，多半會委屈落淚、激烈爭吵，可人家江疏影全程情緒平穩(wěn)。

慢條斯理把對方雪茄按滅，輕飄飄說出那句出圈臺詞，“我給你一個億，你管我叫媽”。

這種從容和氣場直接把被外界吹上天的演技派任重給壓的死死的。

這一幕很容易讓人想起2019年FIRST青年影展上，海清當眾為中生代女演員發(fā)聲的那個環(huán)節(jié)。

那時候的海清拉著姚晨、宋佳站上臺，直言中年女演員處境被動，市場題材早早把她們隔絕在外。

“我們足夠專業(yè)，一定會比胡歌便宜，也一樣好用”。

當年這番發(fā)言滿是中生代女演員無戲可演的心酸。

因為行業(yè)普遍覺得中年女演員戲路狹窄、難以撐起復雜主線，所以就感覺這些中年女演員比不上中年男演員更有性價比。

可憑什么人家是越老越有味道？可她們就是上了歲數(shù)就得回家待業(yè)？

如今江疏影用阿妹這個角色狠狠的把這個巴掌抽回去了。

更是告訴所有人，中生代女演員從來不是不會演戲，只是暫時沒有找到屬于自己的賽道罷了。

因為她就是一個很好的例子，既能擺脫溫柔花瓶的刻板印象，還能把兇狠隱忍，念舊等多個情感同時演出來。

這就已經(jīng)很好的證明了中年女演員的表演潛力了。

除了剛才提到的那兩位優(yōu)秀的女演員以外，這劇里還有個馬蘇。

馬蘇早年是實打實的實力派，手握飛天、金鷹、華鼎三項視后獎項，80后女演員里難得的三料視后。

她人生拿的就是妥妥的大女主劇本，結果半路碰到了個pgone，口碑沒了，影視邀約也沒了。

她在很長一段時間能拿到的，是原來看都不會看的那種邊邊角角的配角。

甚至有的時候連配角的邊兒都碰不到，可是這次，她帶著《昨夜將至》玲姐一角完成口碑翻盤，徹底放下偶像包袱。

馬蘇為貼合角色后續(xù)化療，連女演員的形象都不要了，臉上的皮膚又糙又皺，腦袋上戴著的假發(fā)套被扯下來之后，直接是個驚世駭俗的大光頭。

她這次就是完整塑造了被生活反復碾碎的底層女性。

因為她的玲姐早年是夜場領班，拉扯林美月、阿妹入行，后期身患乳腺癌晚期，化療脫發(fā)、滿身病痛。

這個人物好的不純粹，壞的也不夠徹底，她為攢女兒撫養(yǎng)費只能拿捏舊人秘密換取生活費。

說白了，全都是心酸。

馬蘇這次的演技能這么被人叫好，主要還是跳出國產(chǎn)懸疑女性角色三大陷阱。

一不當依附男性的花瓶，二不制造狗血雌競撕逼，三不單純塑造成純苦難工具人。

玲姐有自私、算計的陰暗面，也有身為母親柔軟、無奈的軟肋。

她的勒索、偏執(zhí)全部有完整的現(xiàn)實成因，簡單點說就是活生生的被現(xiàn)實生活給逼出來的。

她的人物獨立完整，擁有專屬完整故事線，更是不需要依附任何男性主線推動劇情。

這時候回過頭來再看，整部劇里，玲姐、林美月、阿妹三位中年女性，各自背負截然不同的人生軌跡。

她們沒有為男性爭風吃醋的狗血橋段，每個人的秘密、掙扎、救贖都獨立完整。

她們也用細膩破碎的表演證明，懸疑劇里的女性角色擁有無限可能性，不必局限于單一模板。

拋開過往輿論爭議，馬蘇這次不靠流量、不靠美化造型，僅憑對底層小人物的精準刻畫收獲全網(wǎng)認可。

也給所有中生代女演員提供參考，那就是只要遇到完整立體的女性劇本，哪怕沉寂多年、背負過往爭議。

自己有能耐，依舊能靠扎實演技在大屏幕上站穩(wěn)。